鳳凰娛樂：《遺忘》就像你的處女作《冬日的葬禮》一樣，不僅聚焦於伊比薩島，同時也都是一個非比尋常的愛情故事，這齣於什麼動機？
施洛德：很簡單。你要知道正是當年的《冬日的葬禮》（後簡稱《冬日》）造就了伊比薩島現在的樣子。當時此片在德國上映一兩周後，就有大量年輕人前往伊比薩島，而且目標就是夜店。雖然這些事難免發生，但我總覺得如今伊比薩島成了「夜店天堂」，我自己也要負一部分責任（笑）。
那麼我拍《遺忘》的最初想法就是讓它在當年《冬日》的那間房子拍攝，除此之外，我也希望展示同一種的人物性格，包括對同一種德國文學類型的致敬，那個類型的名詞翻譯成英文的意思就是一種「讓一個年輕人通過愛情最終長大」的小說類型，同時我也希望這個故事讓年輕人了解生活的真諦。這基本上就是兩個故事的共同出發點，只是他們最終的結局不同，很像是一個硬幣的兩面。
鳳凰娛樂：《遺忘》就像你的處女作《冬日的葬禮》一樣，不僅聚焦於伊比薩島，同時也都是一個非比尋常的愛情故事，這齣於什麼動機？
施洛德：我一開始在對電影的主角（老少戀裡的老婦）進行角色設定的時候，是想讓她成為一個「永不能釋懷戰爭傷痕」的人，然而那個老少戀的愛情故事卻讓事情發生了變化，最終在她身上發生了這樣一種可能：她或許開始釋懷與原諒當年那些犯罪的人了。當然，我的電影並不是鼓勵人們應該遺忘戰爭，而是說對於受害者，可能還有打開另一種門的可能性，我希望加入這樣一種戲劇化的表達。
因為愛情讓主角開始打破一些自己常年遵守的規矩，比如從不說德語。事實上，這部影片解釋了我為何不說德語，因為我媽媽從來不對我講德語，雖然她是德國人，但她從16歲離開德國之後就決定不再說德語了。而在這部電影中，當這個老婦遇到愛情之後，他們兩人都被完全改變了。她開始說德語了，不再有這個障礙了，而年齡小的一方也跟她學到了很多重要的東西。《遺忘》到最後的愛情是個好的結局，而《冬日》則展示了愛情的悲劇，展示了那種徹底摧毀你的愛情。
鳳凰娛樂：在生活中，你也會給自己立下一些不能打破的規矩嗎？
施洛德：有啊，比如昨天我公開表示：「我拒絕成為電影節評審。」因為我不想評判別人，這是我自己的規則，我要遵守它。你可以說我是個懦夫，好像不願意評判別人是一種懦夫的表現，是的，我接受這種批評，但我就是不會壞了規矩。我也不是說坎城這種競賽體制不好，有競爭挺好的，但話說回來，我問你：30年前誰獲了金棕櫚？當年的奧斯卡獎獲得者是誰？你記得這些嗎？好的電影自然會在歲月的流逝中倖存下來，無論多少年後你依然記得，它和獎項無關的。
鳳凰娛樂：這個電影還有一個重要配角，就是德國老戲骨布魯諾-岡茨（《帝國的毀滅》，網絡著名視頻「河北省來的希特勒」飾演者），你為什麼找他來參演這樣一個曾給納粹賣命的老頭呢？就因為他演過希特勒？
施洛德：他在扮演希特勒的時候證明了他是同一代演員中最傑出的演員。當我去找他的時候，當然也是帶著這方面的考慮。另一方面，我還意識到恰好這個角色的名字就叫布魯諾，我還問他要不把這個名字換掉？他卻毫不在意。事實上我覺得由他來演這個角色真的剛剛好，因為你可以意識到當年有些人是隸屬於戰爭機器的，而我們則是下一代，獲得的是二手信息，我們只會簡單地評判他們是罪犯並覺得這些人罪有應得。但事實上，他也並不全然是個罪犯，這其實是德國歷史的灰色地帶，而在角色身上體現出這種灰色、模糊與曖昧性是很有意思的。瑪莎的角色拒絕遺忘沒什麼錯，但當有些人被納粹操控和利用了，想要遺忘當年那些事，又有什麼錯呢？
鳳凰娛樂：你拍過很多著名紀錄片，你覺得對你拍攝這些劇情片是否有幫助呢？
施洛德：當然，這正是我想要的，當我在拍攝紀錄片的時候我很儘可能注意事情中的模糊曖昧性，生活中的事情往往是模糊曖昧的，內涵豐富，還十分幽默和反諷，這些對我來說都是非常重要的。所以我才要做那些紀錄片，因為他們都是關乎人物性格的，這也是我感興趣的。可以說，我拍紀錄片的真正原因是人物，而不是因為我喜歡某個想法或者迎合某個專題欄目，只要我有一個感興趣的人物我就去做，比如《阿敏將軍》、《恐怖分子辯護人》，《科科：會說話的大猩猩》有一點不同，它更多由一個思辨想法發展而來。
鳳凰娛樂：那你接下來有對什麼人物感興趣嗎？
施洛德：我有很多項目，但是沒有錢。情況很複雜，拍英語片反倒籌不到錢。而且越來越難了，如果你想籌資拍英語片，你得到海外去籌錢，這是很奇怪的一種情況。
鳳凰娛樂：所以這麼多年過去，你作為曾經的「法國新浪潮」一員，是不是也覺得當年才是影史的黃金時代？
施洛德：不覺得。我感覺新浪潮（對影史）在技術上的貢獻是開始進行同期實景錄音了，在這方面新浪潮的貢獻是最大的。在你們中國後來也有很多同期錄音的電影，看到那些片子讓我感覺回到了當初。其實現在數字時代來臨，改變的東西更多了，如今幾乎是一個人人可以拍電影的時代，只要你講了一個有意思的故事，你就可能獲得認可。而這些東西恰恰是當年我們極力爭取的，現在都實現了。
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