謝海盟，臺灣青年作家。1986年生於臺北，2009年畢業於臺灣政治大學民族學系。現從事電影編劇與自由寫作，《刺客聶隱娘》編劇之一，著有《行雲紀——<刺客聶隱娘>拍攝側錄》。
「侯導與天文都有把年紀了，劇本拿在手中很難看清楚，兩人常為一副老花鏡爭奪不休，或斜斜捧遠了紙頁觀看，模樣頗有關聖架勢。」在《行雲記——〈刺客聶隱娘〉拍攝側錄》一書中，謝海盟回憶起她與朱天文、侯孝賢討論《刺客聶隱娘》劇本的情景。這本書是謝海盟在電影拍完後主要憑記憶寫出來的。
自1983年的《風櫃來的人》起，侯孝賢導演的十幾部電影長片，朱天文都參與了編劇工作。朱天文大多獨力編劇，少數與侯孝賢或吳念真合作。直到《刺客聶隱娘》，編劇陣容裡才添了阿城和謝海盟兩位新人。
看到《刺客聶隱娘》的初剪，朱天文發現，設想中那部好看易懂的電影，變成了另一部截然不同的電影。朱天文告訴謝海盟，她寫的側記「比電影好看一百倍」。謝海盟認為，這是「編劇專有的不滿」。
2015年7月，《行雲記》由臺灣印刻文學出版，8月在大陸出版。
謝海盟出生在臺灣最著名的文學家庭中：父親唐諾、母親朱天心、阿姨朱天文全是臺灣響噹噹的作家、評論家。外公朱西甯則從1952年的首部短篇小說集《大火炬的愛》開始，出版了三十多部作品。在他影響下，朱天文、朱天心、唐諾等人1977年創辦文學團體「三三集刊」，熱衷於中國傳統文化，尤其「紅學」。外婆劉慕沙專注翻譯日本文學，朱家三姐妹中最小的朱天衣從事創作並以教育、生態保育為業。「朱家一門兩代三人都是好作家」，阿城曾評價「這在世界上僅見的」。
在書裡，謝海盟直呼親人的名字——天文、天心，在臺灣招致了一些批評。她不認同，認為他們不是親人，而是「文學同行」。
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文字處理機、自閉症
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2009年夏天，朱天文邀謝海盟加入《刺客聶隱娘》的編劇工作，那時侯孝賢已經集中閱讀了一年多關於唐代的材料。謝海盟1986年出生，2009年大學畢業，她沒有立刻找工作，而是留在家中讀書寫作。
以慢工出細活著稱的朱天文，上一部出版的小說還是2007年的《巫言》。謝海盟揣測，朱天文是感覺精力不如從前，無法再身兼小說與編劇兩項工作，「急著要找個接班人」。
朱天文一開始把謝海盟設想為「文書處理機」，寄望她負責打字、排版、修改、傳發劇組。
因為記性了得和熟知唐代文化，謝海盟不僅參與了劇本討論工作，還跟下了拍攝全程，從2010年9月的奈良到2014年初臺北中影文化城，五年間只因感冒落下一場戲。
小學三年級，謝海盟就萌發了一個念頭——重寫《隋唐演義》。她因唐太宗而喜歡唐朝，這部小說的重心卻全在瓦崗寨的豪傑，唐太宗因此「如同唐僧般孬種無用，成天等人來救」。雖然明白是句「狂言」，她還是對南方周末記者強調：「我真心覺得它寫得不好。」
這項工程直到現在也沒完成，卻左右了她的生活，接觸到唐朝她都格外認真。最近幾年，她還不斷修改，手邊有六七十萬字的稿子，加上作廢的有幾百萬字。
大學期間，謝海盟才從母親那裡知道，自己小時候就確診患有阿斯伯格症候群。其重要特徵是社交困難。
有次約好在咖啡店接受《遠見》雜誌採訪，沒見到記者，謝海盟寧肯在店外等候，曬得滿頭大汗，也不願意進去吹冷氣——她害怕進去要忍受店員不斷的關切。
侯孝賢從電影《龍紋身的女孩》中聰明、壓抑的女主角得到靈感，希望把聶隱娘塑造為阿斯伯格症候群患者。據說，「說話不看人」是阿斯伯格症候群患者的最顯著特徵，聶隱娘便是如此，而且只愛馬，對女紅毫無興趣。謝海盟因此覺得很親切。
漸漸，謝海盟才了解侯孝賢的另一些方面：有時，他會擺出猴樣來逗謝海盟；他喜歡去K歌，每次必點陳昇的《鼓聲若響》，專為飆最後的高音，不過，「侯導最近已經不大能飆上去了」，謝海盟說。但她老是鼓勵侯孝賢，「你還有40年可以拍，要像葡萄牙導演曼努埃爾·德·奧利維拉一樣，拍電影到100多歲。」
侯孝賢和朱天文一家交情頗深。原名謝材俊的唐諾，曾經在侯孝賢的《悲情城市》中客串過知識分子「謝老師」。他說「老侯與我們彼此之間都有一份敬重」，但他屢次因說話、寫文章太過直接而傷害友情，但相信侯孝賢吃得住。他的批評，主要針對侯孝賢的「黑道情結」。
在新近的一篇文章中，唐諾提到，侯孝賢把《悲情城市》的家國題材放進三代人的黑道家族當中，《最好的時光》的主要場景選在撞球間、酒家和夜店，「特殊角度的代價是局限，銳利切入的另一面往往是偏頗迷執，會犧牲掉一般性的東西，接觸不到『一般人』」。
侯孝賢也的確不在意，用玩笑一語帶過：「總有一天拍出你們都說好的電影！」
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女同志、穆斯林、無用的知識
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謝海盟的自我介紹往往是：女同志，穆斯林，喜歡無用的知識，現職電影編劇。謝海盟四歲時就知道自己喜歡女生。「再簡單不過，就是眾多的愛好之一，也不認為有何特殊之處。」
在接受南方周末記者採訪時，謝海盟神情淡然，語句簡潔。唐諾坐在一旁，聚精會神地折一隻紙鎧甲，胳膊底下攤開一本彩色的摺紙圖冊。
五歲多，謝海盟不知道麥當勞、小虎隊、芭比娃娃，卻掌握了大量「無用的知識」，比如捕摘千年人參，捕捉「人腳獾」等鄉野傳說，以及騾子如何才肯乖乖上磨，馬如何能順產等等。
「無用的知識」一個來源，是外公朱西甯。在謝海盟眼中，外公是影響自己最多的人，也是外公令她迷戀中國文化。她至今認為，講起文學，外公是東方的代表，她和外公一樣喜歡京劇，Mp3裡都存著大陸名家于魁智的京劇。
念小學一年級，謝海盟仍然害羞內向，因為不好意思，絕不向老師同學道早安再見，也不跟認識的叔叔阿姨打招呼，催促起來，她會當場鑽進最近的一張桌子下面。
「她走在路上是不看人的，會看到你看不到的蟲子，看到一些她想看到的東西，非常非常奇怪。」唐諾說，他又慶幸，「她封閉在自我的世界裡面，可是ego（自我）並不大。」
謝海盟念的是民族學，非主流，沒什麼明確的就業目標，反合她的心意，「若是站在主流價值中，寫眾人所見所想，那又何須多此一舉，開開心心去過生活就好了啊！」
一群大陸80後的作家曾經問唐諾，一個寫作者買不起房子是應當的嗎？他的回應直截了當：「當然是應當的，買得起房子那才奇怪。」
1972年開始，全家人就住在臺北辛亥路的住所。小樓起初兩層，後來為唐諾與朱天心夫婦新加一層。虧得動工及時，成為無法追溯的「既存違建」，若過了1994年才建，就有被臺北市政府勒令拆除的危險。一樓約16坪（註：一坪約合3.3平方米），用做客廳；上面兩層都是14坪。朱天文與母親住二樓；謝海盟一家三口住三樓。謝海盟不曾有過自己的房間，睡覺還要打地鋪。
小樓裡還住著大約20隻貓。十多年前，唐諾與朱天心開始在咖啡館寫作，一大原因就是家中人多貓多，空間有限，他們沒有自己的書桌。大學時，因為每周有幾天不用到校，謝海盟養成了跟父母一起去咖啡館的習慣。現在，他們去同一家咖啡館，為互不幹擾而分頭坐在三處。再往後，符容表妹（朱天衣的女兒）大學畢業，也養成去咖啡館的習慣，原本無聊閒坐、翻時尚雜誌，不久就「低頭猛寫劇本、寫日記或是閱讀」。
他們通常早上八點出門，四人乘一輛計程車，午後一點，唐諾先回家，謝海盟外出踏查到晚餐時間，朱天心或者回家，或者與謝海盟去踏查。
謝海盟的「踏查」始於2010年，那時她為了保護眼睛，決定每天出門走走。時間稍久，純粹的散步就變成踏查——更具目的性的實地觀察，重點是臺北的水圳遺蹟。時間也從一小時延長到五小時，終年無休。
謝海盟注意到，隨著現代化進程，水圳、水塘和溪流為街道覆蓋，曾經處處是水的臺北市已不復存在。
2014年11月，謝海盟開始撰寫散文《舒蘭河上》，預計要寫12萬字，材料即來自幾年來的踏查。她把舒蘭街掩蓋的水道命名為「舒蘭河」，前者曾經是臺北數一數二長的街道，現在蹤跡皆無。「舒蘭河」等於再次消失。
2015年5月，《舒蘭河上》入圍第17屆臺北文學年金計劃，在決選第一輪獲得五位評審全票。有了文學年金，《舒蘭河上》至少不會再像從前的手稿那樣消失無蹤。
排版：羅慧雯
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