在寧波寧海桃源南路218號，立著一塊「全國重點文物保護單位」的石碑，石碑「主人」——城隍廟古戲臺，赫赫有名。
52歲的岔路鎮湖頭村村民葛招龍迷上古戲臺營造技藝，常跑到這裡來琢磨，在他眼裡，城隍廟古戲臺單藻井，飛簷翹角，雕梁畫棟，即便是在遍布125座古戲臺的「全國古戲臺之鄉」寧海，其精美程度也是排在前列的。
「搬回家，咋樣？」年復一年，這個大膽想法在葛招龍心裡快速生長，連他自己都嚇一跳。沒想到，葛招龍回村一吆喝，這個曾經盛產能工巧匠的「五匠之鄉」，很快就召集到了十多個不同匠藝的師傅們，一群土生土長的農民就這樣開啟了「國寶」古戲臺的漫漫「克隆」之路。1月13日，這座「克隆」古戲臺開始搭建第二層。
一筆不計成本的「買賣」
刨子、鋸子、鑿子敲敲打打，邁進葛招龍的老宅，這聲響便一刻不停縈繞在記者耳邊。
老宅是一間灰瓦木屋的四合院，古色古香，院子尤其大，四根古戲臺的臺柱子挺立在院中央，4米長的木樑橫跨，「克隆」的城隍廟古戲臺骨架已然成形。「從去年開始搞，一年多了，別人看看還只有這幾根柱子，任誰想都是一筆大虧本買賣吧！」在工匠間埋頭幹活的葛招龍穿著工裝服，很好辨認。他告訴記者，因為空間有限，他們的「複製款」只有一半大小，但部件縮小了，難度也上來了，工期一延再延。
葛招龍手邊是十幾塊雕花木件，他像拼插積木一樣左拼右湊，再給構件一一編上號：489、490、491……編號491的是一個五稜柱的木構件，上寬下窄，只有十幾公分高，上面雕花密密麻麻，看起來非常精細。
「光這一個雕件就花了我七八個工時呢！」葛招龍說，每個部件不僅要雕刻，還要上漆，繪色，而且整個古戲臺一根釘子都不能用，因此要非常仔細，尺寸一點點的誤差都會造成部件沒法合攏。一個古戲臺僅木構件就有5000多個，光買進來的木料就拉了幾十車，少說也要近4000個工時。對他來說，這是一筆不敢深算的帳。
「虧本買賣，又不是頭一遭！」身邊幾個同樣忙碌的工匠，趕著接話調侃。他們口中的「買賣」，正是這群人現在的主業——古建築修復。
葛招龍18歲學木匠，賣過飼料，養過奶牛，在他35歲那年，看到古村保護開發中古建築修復需求漸漲，便翻出塵封多年的工具箱，喊上村裡的老木匠、雕刻匠、水泥匠等一起組建了一支古建築修復隊。很快，他就在三門一個古村修復項目中遇到了第一座古戲臺。
「我還記得，拆開那座老舊戲臺，看到穹頂上環環相扣的榫卯，我一下子就呆住了，太精妙了，說是木造技藝的巔峰都不為過！」從此，只要哪裡的古建築修復工程裡有古戲臺，葛招龍就算不賺錢都要「搶」到手。幾年下來，在他這支古建築修復隊手中重生的古戲臺不下幾十座，可他們心心念念的還是親手建一座自己的古戲臺，於是，大夥一腳踩進了這筆虧血本的「買賣」。
一張畫了一年的「圖紙」
平地起高樓和給舊樓修修補補，一樣嗎？葛為林以前並沒有考慮過這個問題。
和葛招龍一樣，葛為林也是這支古建築修復隊裡的木匠。十幾年來，他們擔當的是「修補匠」：撬掉古戲臺外層木板，然後從上往下，一層一層地把構件拆下來，並詳細標上第幾層第幾個，損壞的部分找來同年代的木頭進行修補或替換，再按原樣一個一個拼裝回去。
可「克隆」一座古戲臺的流程就完全不一樣了，要設計樣式，要算出尺寸，一切都是「白紙一張」。葛為林還記得，2019年初，第一車木材運進村，他們對著一堆木頭量了半天，懵圈了。
「先做藻井還是梁柱部分」「大小怎麼定」「雕花用啥圖案」……葛為林說，傳統的木工手藝尺寸和設計是在匠人的眼裡、腦裡的，可是古戲臺的藻井非常複雜，幾千個木構件以螺旋形層層盤旋，每一塊木頭的弧度、尺寸都要計算過，毛估估的方法根本不行！
但是無論是葛為林還是葛招龍，都不會畫圖紙，找設計師去畫，大夥又看不懂，兩人一合計，想出了一個笨辦法：按照要複製的古戲臺尺寸，裁剪出了一模一樣大小的薄木板，再在薄板上直接描摹、切割出藻井的每一個部件，拼起來看效果，不行再推倒重來。古戲臺設計，最難的就是「頂」。古戲臺頭重腳輕，而這「大頭」靠的是4個向外延伸出去的角來分解自身重量。因此角的大小、弧度不精準的話，影響美觀不說，整個建築都有可能塌掉。「光這個角的樣子，我們就試做了十幾次，定稿後，再把模型拆掉，重新在薄木板上拓印出每個部件，分發給其他木雕工匠製作。因為做的模型就跟真身一樣大，所以特別費料、費時。」
說是「克隆款」，可在葛為林和葛招龍心底裡，都想把寧海125座古戲臺的精華部分，全部移花接木到他們的古戲臺上，所以這張圖紙是一改再改。「這兩天，我把全縣的古戲臺走了個遍，感覺單個圓形戲臺藻井呈螺旋式疊澀盤築，恍如金龍在漩渦中轉動，攪海翻江，壯觀呀！」葛招龍興衝衝地「考察」回來，堅持再改一稿。沒幾天，葛為林四處轉了幾圈回來，又受了啟發，有了新思路：「柱子要做成上細下粗，更靈動……」
不知不覺，光「圖紙」一畫就是一年！
一場跨越時空的「較量」
在一大堆鏤空雕花的木構件背後，葛海港正埋頭一刀刀刻劃線條，一點點鑿空木板。不一會，記者就看到了一朵朵立體的捲雲紋，陽光撒下來，透過空隙處落在桌面上。
葛海港手中雕刻的正是藻井透雕板，這個手藝在古戲臺複製中至關重要。通俗來講，就是鏤空雕刻。每個藻井的邊緣部分，都有非常漂亮的透雕板，用來掩飾背後笨重、顏值不高的隔音板，讓聲音不會因為穿透澡井而「溜走」。有了這個隔音板，才能在那個沒有音響、沒有喇叭的年代，讓裡三層外三層圍坐的人們都能聽到唱戲聲，而且四壁吸音並形成共鳴，營造餘音繞梁的效果。
只可惜，如今會這項手藝的人越來越少，所以這次複製古戲臺，葛海港是不可缺少的「大角」。
「自己撒開來雕，就是爽，最近感覺渾身是勁兒，每天雕七八個小時都不覺得累！」拿了幾十年刻刀的葛海港很清楚，手藝的沒落與需求的改變息息相關，以前家家戶戶的木結構房子都用透雕板當窗戶，而現在用鋼筋水泥玻璃窗，所以他的老手藝平常就跟著葛招龍的古建築修復，用在一些簡單的修修補補上。
「就像一年前的寧海『南一臺』修復工程，很多雕花件非常精美，損壞的也不多，修修補補，實在不過癮啊。」而葛海港更擔心的是，手藝沒法精進。對於像葛海港這樣的匠人而言，參與複製這座古戲臺更像一種手藝的較量，與自己較量，更是與100多座精美古戲臺的技術來一場跨越時空的較量！
「藻井四周的花臺改用更細的刀刻，每片花瓣都刻出紋路！」在改了三四種樣式後，葛海港終於「放過」這小小的構件，滿意地拿出來炫耀一番。
一旁，葛招龍早已跟另一個木匠琢磨起對部分榫卯進行改進，以增加構件間結合的強度。「比如鬥拱外圈屋簷部分，需要到很多交相扣合的部分，是不是可以在扣合的地方，增加一個燕尾榫，這是寧海所有古戲臺沒有的工藝，可以大大加固戲臺，做到不用任何一根釘子。」話音未落，就有人提出：燕尾榫要重新測算一下長度，需要做得比實際位置要短，這樣插入後，擠壓也不會長出來……
這樣的爭論幾乎天天在這個老宅四合院裡上演著，這「克隆」的國寶戲臺也在爭辯聲中，一天天變樣，大家都在期待閃亮登場的那一刻！（記者 陳醉 共享聯盟寧海站 蔣攀 徐銘懌 賴穎薇）
來源：浙江日報