論導演的自我修養 李安：我永遠謙卑的把自己當作新導演

李安作為一個華人導演，獲獎無數，蜚聲海外，但他依然把自己的姿態放的很低，把自己當作新導演，不斷放下過去成績挑戰新的事物。正因如此，他的新作《雙子殺手》在法國才斬獲了不俗的口碑，被媒體人大呼「驚豔」「震撼」。和習慣了快消文化的北美不同，法國人更能理解浪漫、溫和、謙卑的李安。

李安做新「新導演」拍《雙子殺手》。聽到這種說法不免讓人擔心《雙子殺手》是一部「實驗電影」，是一部觀影門檻很高的「先鋒作品」。然而恰恰相反，這部作品仍舊是一部非常平易近人的動作類型片。「實驗性」和「大眾性」往往難以調和，但李安成功地完成了這個任務。

事實上，正是一個接近「純態」的動作類型片，給李安提供了更加穩定的框架和環境，使得技術實驗可以更加完整、順暢地進行。類似的情況反覆出現在電影史當中，很容易讓人想起希區柯克、羅梅羅、德·帕爾瑪等類型片大師。當然，這也解釋了為何一眾美國電影大師在很長一段時間內都不為評論界所接受，卻在異國被關注甚至被封神——他們帶來的往往是極其不同的、具有變革性的電影美學，帶來的是極富創造性的影像本體，而不（僅）是深刻的電影文本。

新作《雙子殺手》是一部動作片，這意味著動作本身即是其關鍵；一部全新的動作片，絕不僅意味著動作本身的新穎，更意味著電影內部的諸個部分和要素之間存在著完全不同的系統性關聯，蘊含了一種全新美學範式。