▲《小偷家族》中國定製版海報 黃海設計
欠是枝裕和的電影票終於可以還了。
值得二刷、三刷的《小偷家族》正在國內全面上映，口碑與話題度都表現不俗，6000塊銀幕的公映規模更足足是日本的20倍之多，真為是枝裕和感到高興。
電影描述的是超越血緣關係之外的家庭故事，被「偷」來的家人、被遺棄的過往、被社會無視的面孔、被扭曲的人生.這是一場關於倫理、人性、法律、與道德的博弈，一個拼湊起來的六口之家，搖搖欲墜。
《小偷家族》是國內繼《霸王別姬》《鋼琴家》之後第三部在內地上映的金棕櫚獲獎影片，配樂由細野晴臣操刀。全日本最酷的老奶奶樹木希林飾演家中的頂梁柱初枝，「廢柴專業戶」中川雅也飾演丈夫阿治，貢獻了全場最炸裂演技的安藤櫻飾演妻子信代，兒子的扮演者為城檜吏，被撿回來的四歲妹妹由佐佐木美結飾演，信代頗有姿色的妹妹亞紀的出演者則為松岡茉優。
《小偷家族》的拍攝靈感來自日本的一則社會新聞，家中的老人去世後，家庭成員隱瞞了老人的死訊，繼續違法領取老人的養老金。在電影裡，奶奶初枝意外去世後也是被家人埋在了自家的浴室中。
可老人問題並不是這一部影片要探討的主旨。電影裡最讓人驚嘆的設定在於這個家庭中的每一個成員彼此之間並沒有血緣關係，而每一個人背後，都有著一個難以啟齒的秘密。被丈夫拋棄後的初枝又被兒子兒媳拋棄、以「信代」和「阿治」之名生活的夫妻二人背負著殺人之罪、在對利益的懷疑與親情的渴望之間備受折磨的亞紀.本來就已支離破碎的生活卻被迫接受正義的審判，可正義的審判，能帶來圓滿的人生嗎？能治癒已經烙下的傷痕嗎？
回過頭來品讀電影中的那句「真正愛你的人是不會傷害你的，而是會像我一樣緊緊地擁抱著你」，不由得更為動容，如鯁在喉。
這部作品最厲害之處也許是在於它的「真實」與情感克制，它描繪邊緣人群的生活，卻並不試圖以賣慘的形式獲得觀眾居高臨下的同情感；它講述家庭故事，卻突破了傳統敘事與道德標準的限制；它展現寬容的「愛」，用一件件的零碎瑣事與隻言片語，精準地釋放每個人物背後無法說出口的控訴與情感需求。
如是枝好友、著名影評人樋口尚文所言，「他要讓觀眾感受到的是人人都會無意間感受到但卻沒有人願意正視的陰暗面。」是枝的電影是通過描寫市井日常和小人物背後的故事，來表現大環境中的特點，以及時間與空間錯綜複雜的關係中不斷變化的民眾的價值觀。
日本獨居的老人、低收入的中年男女、震驚社會的犯罪事件、髒亂擁擠的政府公租房.是枝的電影中總是能看到日本社會的現實縮影。但家人之間的溫情、超越了恨意之外的珍視、與血緣無關的情感投入和落寞之人的善意，正是那些無言的羈絆讓觀影后的人們更多的感受到的是愛，而不是批判。
「作品本身是與世界的交流，電影不是用來表現自我，拍電影是自己發現世界的行為。紀錄片也是一樣，不是我帶著主題曲拍攝，因為主題也好、情感也好，都來自世界的一方。」
在憑藉《小偷家族》拿下坎城金棕櫚之後，是枝導演謝絕了不少表彰邀請，心懷感激的他執著的認為即使在如今的和平時代，與公權力保持距離仍具有必要性。「明明還有很多其他的重要的事情需要商議，卻因這種私事佔據會議、新聞版面和電視新聞的時間，感到心有不安。」
紀錄片出身的是枝導演，溫和的外表下始終保持著自己敏銳的觀察力。私下話不多，近年來總是沉穩安靜之態。他說他在成為父親之後似乎更加溫和了。《步履不停》在票房上的失利、親密的製作人安田匡裕的去世、雙親的離世……時間讓他對電影的態度也更加緩和，放下了「作者電影」的驕傲。
▲《步履不停》
在是枝裕和的記憶之中，小時候的家庭生活慢於日本經濟成長，祖父和父親從臺灣復歸，錯過了機會，導致完全落後於同時代的人，戰後沒有過得很富裕。
到了大學時代，雖然朋友不多，但卻度過了許多自由觀影的日子。除了費裡尼、特呂弗、黑澤明、小津安二郎、成瀨巳喜男、溝口健二.更讓他沉迷的是80年代劇作家的作品，如向田邦子、山田太一、倉本聰.當然還有同時代出類拔萃的楊德昌與侯孝賢。
大學畢業那會，正是侯孝賢的《童年往事》《戀戀風塵》《悲情城市》與楊德昌《恐怖分子》《牯嶺街少年殺人事件》出現的時候，他們二人作品中的現代性與尖銳視角給了是枝裕和極大的衝擊。在人的拍法、房間的構造、外觀等與空間相關的部分，則是在成瀨巳喜男那裡學到的更多。
▲侯孝賢《戀戀風塵》
▲成瀨巳喜男《女人步上樓梯時》
是枝喜歡拍攝被遺棄的孩子的故事。
當初讀完吉田秋生原作的第一卷時，是枝就產生了想把它拍成電影的想法，不被別的導演搶走。於是有了大家熟悉的《海街日記》。
《無人知曉》是關於被單親媽媽拋棄的四個孩子每況愈下的日常生活。在真實事件中，大兒子將死去的小弟弟裝入行李箱，乘坐紅箭號列車前往秩父市的山上埋屍。他還寫信給房東假稱出門幾天，讓他不要擔心等。大兒子的境遇讓是枝感到心憐，他想好好的在作品中表達出來。
▲《海街日記》
▲《無人知曉》
但千萬不要以為是枝裕和是一位努力尋求固定風格與電影符號的導演。事實上，是枝導演所描繪的故事和主題五花八門。他比任何一個人都能理解作為一位導演千萬不能千篇一律的重要性。他會因人而異、因材施教，他想要展現的是那些現實生活中為了生存而奔波的群體與不斷變化著的社會。
《下一站，天國》則是關於死去的人們一生中最幸福時刻的回憶，《空氣人偶》從人偶的視角來思考人類的生命；《奇蹟》雖然是配合九州新幹線全線開通的策劃，但展示的是被破敗婚姻導致分開的兄弟二人的心事與期待；《如父如子》是是枝以匠人之心打造的一部作品，它有著最為完整的故事體系，兩個家庭、兩個小孩，不得不面臨「血緣」與「情感」之間的抉擇。
不知下一次，是枝裕和又將帶來怎樣的驚喜？
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