「棄賽」的野孩子，是一面「旗幟」

野孩子在《樂隊的夏天》的退賽，是一次旗幟在時代風向下的正確飄揚。

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野孩子放棄了節目組的「國風」類改編歌單，自選了《竹枝詞》，再一次帶來一首純粹的表演，並主動棄賽。

德高望重野孩子和風華正茂五條人，都作出了自然又恰當的選擇——並非該配合你演出的我視而不見，而是在尊重自己和尊重規則之間，呈現了劇本之外的精彩。

不僅是為民謠正名，也是為獨立音樂在面對商業化浪潮中的姿態打了樣，從心所欲，進退有據。

包括淘汰賽階段，五條人帶來了任性換歌和超速即興，野孩子帶來了一首純人聲和一首純樂器。

相比預定本季Hot 1的五條人，野孩子的姿態更適合用一句歌詞來印證——

——「別輕易倒下，你是一面旗幟」

這句歌詞來自小河的《飛的高的鳥不落在跑不快的牛的背上》。

2015年，北京工人體育館，野孩子舉辦了20周年音樂會，小河和萬曉利、周雲蓬、吳吞、胡德夫、謝天笑共同作為嘉賓助陣。沒來現場遠程祝福的還有蘇陽、IZ、李志、低苦艾、莫西子詩、馬頔、宋冬野、堯十三。

小河上場唱了這首歌，順便發揮道，「野孩子，你是一面旗幟」。

就如野孩子來到這個節目，不是來比賽的，是來站臺的。旗幟豎起來，以正視聽。

採訪中他們也表示，一開始就想好了，比賽中任何一個環節如果遇到類似的問題，都做好了隨時退出的準備。關於自己棄賽給他人帶來的困擾，也充分表現了誠懇的歉意。

但旗幟也有問題。

「別輕易倒下，你是一面旗幟」這句歌詞並不是一個嚴肅表達，倒更適合作為一句戲謔，帶著一個對未來的疑慮——是否只剩下了被神化的「旗幟」。

是否只是被人拿去當「旗」使。——因為還有利用價值，所以別輕易倒下。

再說回野孩子20周年音樂會上，最德高望重的並非野孩子，而是作為嘉賓出場的胡德夫。

「七十而從心所欲，不逾矩」，年將70的胡德夫，臺灣民歌運動的先行者，「臺灣民謠教父」……他們真正掀起的風潮、對後來人的影響、歷史的地位……是在場無人能及的。

但真正還會聽胡德夫的，又不知有幾人。

「紅旗還在飄揚，老頭更有力量」。偶爾在舞臺上的一次閃現，還能夠證明「老頭」的力量。

別人無法替代的地位、自己無法超越的昨天，共同樹起了旗幟的標杆。

即使你沒有聽過旗幟們後來的歌，包括胡德夫的《匆匆》、崔健的《光凍》或者野孩子的《大橋下面》，但這些旗幟還在走自己的路，再見到他們的現場，觀者都同樣還是會感嘆，「這就是旗幟的力量」。

儘管不會再有民歌運動，不會再有老中國搖滾，不會再有河酒吧和新民謠。旗幟還是繼續作為那個旗幟飄揚。

他們和Hot 5，和新生代，要分別扮演不同的角色。

我們應該怎樣對待這些德高望重的旗幟？是不是要「手中的旗幟就算百孔千瘡，我還是要繼續揮舞它」？

揮舞也需要正確的平臺和風向。

還記得《中國之星》上面的崔健、子曰、舌頭、痛仰嗎？剪輯和引導之下，成為了一次對「搖滾樂」的獵奇呈現，片面加深了對搖滾的誤解。

而野孩子和五條人算是為「民謠」打了一場翻身仗。

《樂隊的夏天》雖然難以實現所有細節上的面面俱到，但在大是大非的問題上，整體上還是一個尊重音樂熱情的舞臺。

野孩子不僅用「民謠是流傳不是流行」為民謠正名，也在傳達了自己對國風的理解，雖然這種是否太過主觀還有待商榷，但像對「民謠」的正名一樣，同樣呈現了一種在「潮流」「流行」之下的自我堅持。

舌頭和痛仰也在開始扮演「旗幟」的角色。痛仰在樂夏第一季的表現，和這一季的野孩子是有可比之處的。向武漢捐款100萬，新專輯《過海》的收入一半捐給關愛抑鬱症項目，一半捐給有需要的音樂人，到海嘎小學和孩子們合奏……在比賽結束，把Hot 5的獎盃送給臺下觀眾之後，他們並沒有利用這個Hot 5的紅利，廣接廣告或者廣上節目。

在樂隊的夏天這場遊戲裡，野孩子扮演好了自己的旗幟角色，然後乾淨利落退場。

所以野孩子在《樂隊的夏天》的退賽，是一次「旗幟」在時代風向下的正確飄揚。

【2020.08.22｜ No.250】