這是獻禮的季節。慶祝改革開放四十周年的劇目集中綻放。五大衛視都是連播三部獻禮劇的節奏，眼下浙江衛視和安徽衛視聯播的是《外灘鐘聲》。
這部劇比其他劇倒鉤的年代更久遠一些。別人基本上都是以1978年十一屆三中全會為起點，一路上溯至今，或者中間某個節點。但《外灘鐘聲》一竿子把故事支回了1966年。
這部劇也比其他獻禮劇更「內向」一些。別人都是在歷史的大潮和個人命運的互動中做文章，時不時出現標誌性的歷史事件和文本烙印，這部劇更加側重於劇中人的恩怨糾葛和情感邏輯，有點兒「躲進小樓，以小見大」的意思。
《外灘鐘聲》是上海題材，上海製作，上海拍攝。
上所謂「外灘鐘聲」，指的是每到整點就響徹黃浦江的海關大樓鐘聲。海關大樓位於上海市中山東一路13號，由英公和洋行設計。海關大樓上高聳的鐘樓，1893年竣工。鐘樓依次分為鍾墜、鐘面、主機、鳴鐘幾部分，是一組調音諧和的鳴鐘裝置。這是亞洲第一大鐘，也是世界著名大鐘之一。
海關大樓是上海的地標建築。外灘鐘聲是上海人的日常所聞。選取這樣的元素入劇，其象徵意義不言自明。這部劇以梧桐裡幾戶人家經歷的風雨滄桑，書寫時代的變遷，見證改開的偉力。
正在播出的這一波獻禮作品中，上海製作呈現出軍團作戰的態勢。央視一套在播的《大浦東》，東方和北京兩大衛視在播的《大江大河》，浙江和安徽兩大衛視在播的《外灘鐘聲》，以及已經於12月14日上映的院線電影《春天的馬拉松》，都是由上海的製片機構出品的。
全劇上來就把鏡頭由遠及近推向海關大樓的大鐘。然後咔噠咔噠的機括聲響起，一段齒輪運轉的動畫出現。接下來是實景，鐘樓內部，鐘面背後，白髮蒼蒼的杜心生（俞灝明）在檢修機械。主人公的職業身份一覽無餘。鐘聲敲響，《東方紅》的旋律。鏡頭再次升空，圍繞著鐘樓旋轉。主人公視線所及，時光倒流，回到1966年的夏天。一陣急促的腳步聲響起，一群紅衛兵追逐一個抱著大提琴的姑娘...
故事就這樣開始了。特殊年代對人和藝術的催逼，幾個鏡頭就已清晰。一場批鬥會上演，小組長（唐雅萍）急欲上綱上線，但梧桐裡的街坊都不配合，均以奇葩理由退場。人心的向背和時代的荒誕，也是幾句對話就活畫出來了。
總導演是管虎，導演是費振翔，這個開頭是電影的敘事節奏。
而美術方面，也是在還原時代和階層的質感。「反動學術權威」何音（鄭毓芝）剛剛下了批鬥場，就整理形象，保持尊嚴，然而她住的已不是小洋樓，只是「吃飯、睡覺、洗衣服」都在一間屋子裡的汽車間。杜心生的家裡，則是人多房子小的侷促結構。出身是紅五類，老爹是工人階級，樓上樓下，滿滿當當。
在上海風情濃鬱的場景中，幾家人幾十年的聚散離合上演了。
故事發生地主要在上海。因為上山下鄉的緣故，劇中人也曾經到東北去種地和護林，以及醉醺醺地看月亮。
命運的軌跡總是被時代擾動，故事的走向總打下時代印記。杜家和郭家難以解開的仇怨，就是郭阿盛（賈晨飛）失手將杜師傅（姚安濂）推下樓，鬧出了人命。杜家長女杜心芳（何晶）和愛人阿大（陳俊亨），也是響應領袖的號召，才到了條件艱苦的農村插隊，結果先後殞命，留下遺孤。
但這部劇不是宏大敘事，這些生生死死不是故事的主幹，它們主要是給活著的人留下了創傷和心結。從本質上說，這依然是一部情感劇。它寫了階層的鐵壁，寫了仇怨的化解，寫了自強的精神，寫了鄰裡的守望相助，寫了愛情的生死不渝...其中最動人的，是初戀的青澀甜蜜，以及初戀不成眷屬的悲情。
杜心生和俞佩佩（劉碧渠）是經歷過考驗的情侶。在資產階級被批倒批臭，大提琴被埋在沙裡不見天日的歲月裡，杜心生像一座大山一樣護佑著俞佩佩。在兩個姑娘同時向自己示好的幸福煩惱前，杜心生毫不猶疑地選擇與俞佩佩在一起。甚至在家庭阻撓出現，兩個人不能公開相戀時，他們也通過手電的明暗來維繫著愛的電波。
然而，同過患難的人，不一定能共享安樂。困難壓不跨，阻撓擋不住的一對愛人，在撥亂反正、世道清明之時，反倒無法在一起了。
佩佩去北京上大學，心生在上海守鐘樓，這已經是一種關山萬裡的阻隔。兩個人因為相愛，挺過了這段艱難的日子。然而赴美國深造的機會又來了，徹底的生離死別不期而至。
這一回，已不是兩個人的事情。階層之所以為階層，就是它把人劃分成了無法選擇的「三六九等」。人的一生也絕不僅僅是眼前的愛情。這一次，不放手也得放手了。
初戀是如此美好，分別是如此疼痛。這一對兒的離合，情真意切，撕心裂肺。
故事還不算完，心生和佩佩好的時候，苗招娣（陳潔）是電燈泡，麻煩製造者。後來，佩佩遠走，心生和招娣結了連理。多年以後，佩佩歸來，紅玫瑰和白玫瑰之爭再度出現，江海翻波浪，又打了好幾個回合。
還回來說初戀。杜心美（吳謹言）和郭阿昌（陳偉棟）也是情路多難的組合。心生和佩佩的顧忌在於政治上有壓力，心美和阿昌的天塹是兩家有世仇。
男女之間的吸引是不以兩家的親疏為轉移的，所以他們躲來躲去，最終還是四目相對，心意相通了。政治上的顧忌尤可想辦法化解，人倫的同仇敵愾卻讓人無力對抗。兩家都不同意，心美和阿昌的牽手難上加難…
初戀都帶些理想主義和不管不顧，初戀都是從心出發，無所考量。然而初戀也單純易碎，每成心傷。這兩場初戀都寫得極美，也極痛，是這部劇在藝術上的重要建樹。
《外灘鐘聲》沒有迴避文革風貌，第一集裡就直取中宮。視角是嚴格限定在基層的，最大的造反派也不過是小組長，但這足以表現出動亂帶來的深重災難。
只有直面歷史，才能獻禮今天。沒有之前的曲折迷亂，就難以體現出後來正道直行的可貴。每部獻禮劇的起點上，都會寫到歷史的拐點，而這一部在此著墨尤其豐沛。
《外灘鐘聲》也沒有落入創業的套路，而是讓男主人公杜心生始終保持工人本色。波瀾壯闊的改開史，是那些叱吒風雲的人物寫就的，也是默默無聞的小人物寫就的。不是每一個士兵都能成為將軍，不是每一個工人都能成為企業家。劇情往後走，杜心生沒有高潮迭起的事業線，但他始終是家庭情感生活的定盤星。
劇中每個人都是情感敘事。杜母（陳瑾）有自己的隱忍和犧牲。心根（代旭）有自己的心魔和真命天子。胖嬸兒（張芝華）有自己的難言之隱，周阿姨（馬睿）有自己的不傳之秘，老虎灶爺爺（牛犇）有自己平凡的驕傲。等等。
難得的是，這一票演員都和角色十分貼合。俞灝明這次樸實靠譜得就像一塊壓倉石。吳謹言也不再是牙尖嘴利的樣子，但仍有敢於挑戰命運的赳赳氣勢。陳潔演的苗招娣就是個百折不撓爭得幸福，但缺了些安全感的大妞...
整部劇的風格就像外灘悠揚的鐘聲，暖暖地，緩緩地迴蕩在人的心頭。老百姓的日子裡原不該有驚心動魄。如果有，那一定是時代出現了悖謬。他們從悖謬中走來，不能實現自我淘洗的永遠沉淪了，像郭阿盛。而逐步掌握了幸福配方的人們，擁有了連綿不斷的春天。
【文/李星文】
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