前言
前幾天回答了一個關於駢文與格律詩的問題:《滕王閣序》是否屬於排律詩？你如何理解序文和律詩？
初唐四傑之一的王勃有一篇著名的文章:《滕王閣序》,此文又名《秋日燕滕王閣詩序》、《秋日登洪府滕王閣餞別序》。
這是一篇很講究對仗但是不要求押韻的駢文。不押韻當然不是詩了，更不是排律。
套用吐槽大會中池子常說的一個詞， 這篇文章有什麼「知識點：呢?
老街簡單說幾個方面。
一、《滕王閣序》中的對偶句
首先，王勃的這一篇《滕王閣序》是駢文，又稱為駢體文、駢儷文或駢偶文。
駢：兩馬並駕的意思。可知駢文最重要的特點就是對偶，不過這種文章中的對偶句和格律詩不同，更像詞中的對仗。
老街粗略統計了一下，滕王閣序中的對偶大概有7大類：
1、三字句對偶
披繡闥（tà），俯雕甍(méng )。平仄仄，仄平平。 四美具，二難並。仄仄仄，仄平平。
格律詩有五言和七言，沒有三言的格律詩。但是這種對仗在詞譜中卻常見，例如：
低綺戶，照無眠，平仄仄 仄平平。《水調歌頭·明月幾時有》
2、四字句對偶
這篇文章中的四言句太多了，駢文中的四六句是主要的句式。
上聯：中平中仄，下聯： 中仄中平，這種平仄的有：星分翼軫，地接衡廬。
反過來，上聯平收，下聯仄收：時運不齊，命途多舛。
同樣，在詞中也非常多見：
落帽山前，呼鷹臺下。《沁園春·帶湖新居將成》
3、六字句對偶：
上聯平收，下聯仄收：臨帝子之長洲，得天人之舊館
上聯仄收，下聯平收：酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。
六言詩也有不少，如王維的《田園樂》是兩組對仗句:
桃紅復含宿雨，柳線更帶朝煙。花落家僮未掃，鳥啼山客猶眠。
在詞牌中，六字句也很常見，如辛棄疾的《西江月 漁父詞》：
千丈懸崖削翠，一川落日熔金。
但是，大家能看出滕王閣序中的六字句與詩詞中的六字句的區別嗎?
4、七字句對偶
襟三江--而--帶五湖，控蠻荊--而--引甌越。
七言句在格律詩中常用，不過和這種駢文的句法結構不同，例如：
無邊落木--蕭蕭下，不盡長江--滾滾來。
上面說的六字句對仗，也是這種區別。
5、八字句對偶：
有上聯仄收，下聯平收的，如：
層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地。十旬休假，勝友如雲；千裡逢迎，高朋滿座。
有上聯平收，下聯仄收的，如：
家君作宰，路出名區；童子何知，躬逢勝餞。
在辛棄疾的《沁園春·帶湖新居將成》中有：
雲山自許，平生意氣，衣冠人笑，抵死塵埃。
這種八字句的對仗，是扇面對的一種。後面提到的兩種也是扇面對。
6、十字句對偶
這種十字句，有前四後六的組合:
騰蛟起鳳，孟學士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫。
也有前六後四的組合：
屈賈誼於長沙，非無聖主；竄梁鴻於海曲，豈乏明時？
四六句的搭配，詞牌中也有，如蔣捷《高陽臺·送翠英》
閒裡清明，匆匆粉澀紅羞。
六四句的搭配，王安石《桂枝香》：
千裡澄江似練，翠峰如簇。
不過，這種句式，似乎沒有對仗的詞牌。
7、十一字句對偶
前四後七
物華天寶，龍光射牛鬥之墟；人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻。
前七後四
都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿範，襜帷暫駐。
《減字木蘭花》有這種四七搭配的句式，不過很少對仗 ，向子諲這種對仗的形式並不多見：
翠鬟雙小。綠綺朱弦心未了。畫戟森間。玉子紋楸手共談。（宋·向子諲《減字木蘭花》）
《畫堂春》中，有七四搭配的句式：
放花無語對斜暉。此恨誰知。（秦觀《畫堂春》）
整首《滕王閣序》讀下來，幾乎通篇都是兩兩對偶的句式。這種對偶的賦，就是駢文。
但是，這還不是最難的駢文，因為，這種駢文並沒有要求押韻。有點像長聯與詞的區別。
對聯有上百字的，但是不要求押韻，而詞要求符合格律，要求押韻，相對來說就比同樣篇幅的對聯和古體詩要難得多。
二、駢文與律賦
上面說過，《滕王閣序》其實不是最拘束的駢文，因為對於押韻沒有要求。想一想，《滕王閣序》每一幅對聯的最後一個字，都要求押韻，是不是難上加難呢？
但是真得有要求押韻的駢文，這種駢文有點像長長的排律，又要求對仗，還要求押韻。
這種駢文就是律賦。
唐朝科舉開始考詩賦，詩大多為五言排律，賦就是律賦，這兩種文體都對於平仄、押韻有嚴格的要求。
我們看看律賦是個什麼樣子？
唐玄宗開元二年(714年)，那一屆科舉考試中，賦試題目叫《旗賦》，規定以 "風日雲野，軍國清肅"八字為韻。
也就是八段文字，每一段分別用風韻、日韻、雲韻等八個字所屬的韻部押韻。
我們看第一段，押韻風字所屬的【東韻】：
遐國華之容衛，諒茲旗之多【工】;文成日朋，影滅霜【空】。乍逶迤而掛霧，忽搖曳以張【風】;排回驚鳥，飛失斷【鴻】。至若混羽旗以橫野，則睹之者目駭;雜金鼓而特設，則見之者氣【雄】。........... 這一段都押和」風「一個韻部的字，這個韻部是【東韻】
第二段，押日字所屬的【入聲質韻】：
爾其誓將臨邊，興師授【律】;擁豹騎而長往，指龍山而衝【出】。月陣聯雲，星旄鬥【日】;回五翎以革面，挫三庭而屈【膝】。匪旗之佐彼軍容，則何以沙場清【謐】?...........這個韻部押和」日「一個韻部的字，屬於入聲【質韻】
在王勃(約650年-約676年)漸漸成名的時候，正是唐高宗執政時期，一般認為，唐朝的科舉開始考詩賦，就是從唐高宗執政的時期開始的。
可見，律賦比不押韻只對仗的駢文難多了，就是因為拘束太多，所以律賦極難寫出千古流傳的佳作來。
同樣，因為束縛太多，排律的佳作也遠遠少於四句的絕句和八句的律詩。
三、排律的束縛
在唐朝，律詩包括八句的五律七律，也包括八句以上的律詩。排律的稱呼出自元朝，在明朝時，這個名稱被廣泛使用。
排律，就是指八句以上的律詩，要求首聯和尾聯以外，中間聯必須對仗。
科舉中的進士科常常會考詩賦。賦，剛才經說過；詩，大多為五言排律，以六韻（12句）居多。
例如錢起著名的試帖詩《省試湘靈鼓瑟》，就是五言六韻十二句的標準排律：
善鼓雲和瑟，常聞帝子靈。馮夷空自舞，楚客不堪聽。【對仗】苦調悽金石，清音入杳冥。【對仗】蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。【對仗】流水傳湘浦，悲風過洞庭。【對仗】曲終人不見，江上數峰青。
這首詩是錢起在唐玄宗天寶十載的試帖詩 。
也有不少五言八韻十六句的排律，另外還有少數的入聲韻、去聲韻的試帖詩。就不一一舉例了。
四、滕王閣詩是什麼詩？
八句的七言詩，不一定是七律，這首《滕王閣》是換韻的七言古體詩：
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。閒雲潭影日悠悠（換平韻），物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
前四句押仄韻，後四句改為押平韻。格律詩不可以換韻、不可押仄韻。
也有人喜歡把這首詩看作兩首七言的絕句，是一首還是兩首，主要看意脈是否中斷。您覺得這是一首詩還是兩首詩呢?
結束語
《滕王閣序》又名《秋日燕滕王閣詩序》，前面洋洋灑灑的這篇文章也可以看作結尾詩的詩序。
作為初唐四傑之一的王勃，在格律詩的定型中也起到了推動作用。他的作品中有很多格律詩，不過那個時期七言詩還沒有進入主流，所以他的詩大部分是五言詩。
例如他的這首五言排律，《出境遊山二首 其一》
源水終無路，山阿若有人。驅羊先動石，走兔欲投巾。【對仗】洞晚秋泉冷，巖朝古樹新。【對仗】峰斜連鳥翅，磴疊上魚鱗。【對仗】化鶴千齡早，元龜六代春。【對仗】浮雲今可駕，滄海自成塵。
這也是標準的五言排律， 通篇押[真]韻，對仗、粘連、平仄沒有一處瑕疵。
唐朝人雖然寫了很多古體詩、拗體的律詩，但是這種五言排律是必須掌握的詩體，想一想今天的學生最重視學什麼課程呢？當然是高考要考的內容。
@老街味道
此日六軍同駐馬 當時七夕笑牽牛 李商隱這兩句詩有這麼多講究
幾首原創詩詞為例 10分鐘搞明白 舊體詩詞的幾種詩體