連接虛擬與現實之間的時空隧道—關於《音樂傳奇》節目視頻色彩校正解析
選自：2019年第1期《現代電視技術》
作者：中央電視臺 翟振旺
中央廣播電視總臺音樂頻道「音樂傳奇」特別節目《一代芳華·鄧麗君》是集「形、聲、意、象」為一體的大型虛擬與現實現相結合的懷舊音樂會。
「形」，就是形態，即用3D全息影像科技，製造虛擬人鄧麗君。
「聲」，就是歌聲，即當下歌星與虛擬鄧麗君同臺演唱。
「意」，就是意義，以鄧麗君自然清新的人格魅力為主線，貫穿整個音樂會。
「象」，就是形象，音樂會呈現鄧麗君不曾多見的珍貴影音數據。
當然，這場完美的視聽盛宴離不開科技設備與技術人員的智慧結合。後期創作人員通過對DaVinci Resolve調色軟體的使用，讓觀者能夠真切感悟到《一代芳華·鄧麗君》穿越時空與觀眾共享一個時代的芳華盛景。
一、虛擬鄧麗君的誕生
提起「鄧麗君」，她是一個時代的傳奇，她是一代人的音樂啟蒙者，給予了無數人心靈的慰藉。「鄧麗君」早已故去多年，而這場音樂會卻讓闊別多年的「鄧麗君」重新出現在觀眾眼前。她的音容笑貌給無數觀眾留下深刻的印象，想看到她與當下的演員明星同臺演出可能只有穿越時空隧道才能看到。著名的「數字王國」是一家專注於影視特效的公司。該公司於2013年就成功讓巨星「鄧麗君」與國際知名歌手周杰倫在2013年「摩天輪」世界巡迴演唱會中跨時空同臺演唱，成為21世紀華語樂壇標誌性事件之一。此後，陸續在世界各地邊演出邊完善。2018年5月，中央廣播電視總臺在E02演播室錄製了「大型虛擬鄧麗君演唱會」。演唱會運用先進的虛擬人、特效、多媒體舞臺設計等豐富的科技元素，將好萊塢頂級視覺特效三合一技術（虛擬數字建模+實時動作捕捉+沉浸式舞臺體驗），以全息影像方式重現歌壇巨星「鄧麗君」的優雅神韻，為觀眾營造了身臨其境的沉浸式觀感和全新的藝術體驗。這種虛擬人物與現實真人互動的形式也將成為央視欄目創新的一種新標誌。
二、不同時空的銜接
1. 演播室的拍攝情況
《一代芳華·鄧麗君》是在央視E02演播室錄製的。虛擬「鄧麗君」是由特效師在電腦中運用「虛擬影像重建技術」製造出來的3D影像，經過地屏投影到特製材料的透明幕布上，幕布向觀眾視角上下垂直45°。這樣觀眾就看到了一個立體鮮活的「鄧麗君」。現場舞臺上，虛擬「鄧麗君」與嘉賓互動對唱，讓觀眾有種穿越回上個世紀的感覺。
2. 後期編輯問題
在演播室的拍攝過程中，經常會遇到前期不可避免的問題：攝像機的「光轉電」記錄為視頻文件後，由於攝像機的拍攝角度和成像技術等因素使視頻文件中的影像與投影前的「虛擬影像」對比，產生了明顯的色差：低電平偏低，亮度偏暗，色彩飽和度不夠，人物比例偏差等問題。
對於前期節目錄製的不足之處，相比而言，後期的節目製作空間更為寬泛，隨著科技的發展與技術人員的成熟，我們的節目製作水平日益提高，視覺效果不斷出新。這次現場拍攝的「鄧麗君」中近景替換成電腦3D合成版。3D合成人物豐滿，色彩豔麗，比拍攝視頻更接近真實。可是這樣又產生了新舊畫面色調不統一問題，畫面給人跳躍感，情緒忽起忽落，感覺節目內容不連貫，好像這個舞臺不在同一個空間。
3. 調色
那麼究竟怎樣讓上個世紀歌神的風採神韻穿越時空，完美地展現在觀眾面前呢？為了解決這一問題，後期製作使用了調色軟體——DaVinciResolve。調色不僅是一門技術，更是一門藝術。調色的第一個任務就是還原現實顏色，第二是創作風格。
這款調色軟體目前已經成為影視後期製作的必備工具，在影視後期製作過程中，視頻編輯時你可以不了解什麼是色域，什麼是色彩平衡，什麼是Lift、Gamma、Gain。但使用DaVinci Resolve你必須透徹了解，否則就達不到色彩校正的效果。色彩在視覺效果中給人心理的影響是非常重要的，顏色的明暗冷暖決定著人的情緒變化。
《一代芳華·鄧麗君》前期錄製時，各機位攝像機的黑白平衡已經經過嚴格的校對，現場燈光色溫控制也是最佳飽和狀態。由於前期拍攝手法多樣，視頻素材來源廣泛，色調各異，色彩的跳躍，造成畫面不連續，情緒不連貫，節目缺乏生機，影響觀看。
因此統一色調，還原真實，變虛擬為現實就是該節目要做的工作。最主要是「虛擬鄧麗君」的真實再現。
三、進入時空隧道
達文西調色過程如圖2。
1. 設置項目
（1）新建資源庫
在打開DaVinci Resolve之前一定要在「資源管理器」中設定DaVinci Resolve存儲位置的空白文件夾，來準備DaVinci Resolve資料庫的使用。在DaVinci Resolve資料庫沒有指定「新文件夾」的路徑時，DaVinci Resolve不能進入下一項操作。
（2）了解素材
《一代芳華·鄧麗君》所有素材在Final cut 7中完成節目內容和時長等基本工作，節目時間線工程的視頻層要減少到最少層，多層會遮擋下層視頻而出現漏調畫面。切點之間最好不要加任何效果，畫面疊加會影響顏色判斷。如果工程有多層不能合併為單軌，要導出xml格式，此格式不用渲染，導出非常快捷。但該xml文件與素材文件必須保持同一地址，才可將工程導入DaVinci Resolve時間線，否則為離線狀態。
也可將工程生成QuickTime Apple ProRes 422的mov導入DaVinci Resolve媒體池。通過「場景剪切探測「將mov文件按視頻切點自動剪開，保存後即可進入調色階段。
（3）項目設置
央視節目製作質量和安全播出是第一位的，項目設置直接關係到節目播出品質。進入DaVinci Resolve需要新建資料庫，注意資料庫的「名稱」必須是英文字母。將資料庫指定到「資源管理器」的文件夾中。資料庫為同一節目總文件夾，節目建好後建議每一期節目再「新建文件夾」，防止同一期節目有多個版本。在「新建節目該期文件夾」中創建DaVinci Resolve工程項目。
在「主設置」中「時間線格式」設置為「1920×1080HD」，保證高清格式，回放幀率設為「25」。「色彩管理」的「時間線色彩空間」設為「Rec 709 gamma2.4」。
2. 設定時間線
（1）素材導入
在DaVinci Resolve中導入Final Cut 7的xml文件的過程叫做「套底流程」。「套底」源於電影膠片時代，是通過工作樣片剪輯後，再「套」底片來完成底片的剪輯，剪輯過的底片交給配光師進行調色處理的過程。DaVinciResolve中的「套底」就是將視頻編輯軟體生出的xml文件在DaVinci Resolve中套回原素材文件的屬性，使用DaVinciResolve對原始素材進行色彩校正。在DaVinciResolve「文件」下「導入媒體」（command+i），導入「鄧麗君xml文件」。該文件會自動導入到時間線上。
（2）時間線的整理
首先工程文件導入時間線後注意查看文件是否完整，鏡頭銜接處是否添加特效轉場要去除，否則會影響二級調色和跟幀效果。視頻軌儘量不超過兩層，因為檢視器只顯示最上層視頻，層軌多了容易出現漏調鏡頭。音頻單獨音編處理，這裡保留兩軌就可以了。
其次查看時間線上的素材與原文件工程素材時長是否一致，有無丟或離線畫面。
再有要查看時間線素材的「元數據」，了解不同素材的屬性，而使用相應的調色方式。
（3）分析節目概況
設置好時間線後，首先要分析時間線上的節目有幾組段落，選出每組段落中能夠有代表性的畫面作為調色的基本色調，以保證節目色調完整統一。
3. 調色頁面
調色對於節目來說是一個既要把握整體色彩平衡，又要精準再創作的過程。不能以單一畫面為調色目標。《一代芳華·鄧麗君》前期多機位錄製，投影、拍攝、電腦資料等不同視頻要達到色彩協調、色調一致的和諧畫面，不進行色彩處理是不可能做到的。
（1）調色
開始調色不能從第一個鏡頭按順序逐一調下去，否則調來調去色調不統一而做無用功。進入「調色」頁面，先將第一組有色調代表的畫面選中，通過示波器查看各項參數是否處在合理範圍，經過簡單校正後做出標記並保留，將保留畫面當作這一組畫面的基準色調。
在這期節目中，每位嘉賓的唱段就是一個自然段落，每個段落中再按全、中、近、特等不同鏡頭分組找出代表畫面：如圖6，7個全景調整好第一個畫面，然後將第一個畫面的調色效果複製到另外6個全景畫面上，這7個全景畫面就算調好了。
（2）一級調色
對畫面偏色、曝光不足、對比度不夠的視頻素材進行整體校正色彩平衡。
通過示波器我們看到該節目的畫面問題（圖7）：
● 直方圖顯示畫面亮度偏低，色彩細節丟失；
● 波形圖顯示畫面亮部集中在底部，說明低電平較低，畫面偏暗；
● 分量圖顯示畫面色彩分布不平衡，飽和度不夠；
● 矢量圖顯示畫面色彩不純正，有偏色現象。
首先，校正白平衡還原色度範圍，可以通過對色溫色調的調節使畫面亮度達到飽和。也可調節Gain色輪使畫面中的白色平衡。還有白平衡吸管和自定義曲線可以將畫面亮度控制在指標範圍內。完成白平衡的調整再通過調整Lift、Gamma、Gain使畫面色彩達到飽和狀態（圖8）。
然後，以畫面中現實人物為參照，與確定色調的相似人物對比，來確定參照人物的基本色調。選中兩幅要對比的畫面，點擊「檢視器面板」上的「分屏」查看人物顏色相似面積較大、在片中常被看到的明顯位置作為「定調參考」。本圖以人物膚色為參照，「藍色衣服」嘉賓的膚色已經定調，看上去靚麗健康，充滿青春活力。根據編導要求，舞臺人物要有美顏效果，最好接近當下流行的韓國美顏風格（圖9）。
人物膚色體現人的精神面貌，更是節目色調的靈魂。膚白靚麗，細膩柔滑是該節目人物調色的目的。該組調色順序是將參考嘉賓的色調與調色人物的色調調節一致後再調整虛擬人物。由於虛擬人物與參考嘉賓色差較大，在這段對唱的內容裡將視頻統計出全景景別組、中景景別組、近景景別組。觀察發現全景景別移動畫面較多，中近景畫面多為固定鏡頭。由於虛擬人物通過攝像機「光轉電」，使視頻素材畫面比計算機虛擬人物的光、色、形遜色很多，所以對於中近景別的「鄧麗君」都採用電腦合成的虛擬人物素材，而移動鏡頭較多的全景需要進行「二級調色」。
（3）二級調色
當畫面通過一級調色後，畫面整體色彩以達到最佳值時局部色彩或主體色彩表現力仍然不足，需要複製畫面圖層，來進行二級調色。這類似視頻編輯軟體中的「添加遮罩」。
a. 節點
在節點區域（option+s）添加節點。這相當於Photoshop 中圖片分層的概念。節點可以添加遮罩，每一個節點可以單獨調色。
b. 選區
將色彩亮度、飽和度不足的「鄧麗君」用「窗口」中的「四邊形」工具框選。再如同「一級調色」操作來調整「鄧麗君」畫面。
c. 跟幀
局部色彩完成調整，需要設置區域跟蹤才能保持移動畫面色彩完整。完成局部調色後選擇「跟蹤器」，點擊向左或向右播放，會看到光標移動過的線上記錄了關鍵幀的點，這些點非常嚴緊地記錄了局部色彩的移動位置（圖 10）。
d. 吸管
吸管工具可以選取形狀不規則，色度近似的色域，並且不需要「跟幀」。通過「限定器」工具吸取人物膚色的平均亮度部位，再調節「色相」、「飽和度」「亮度」參數，通過「檢視器」中的「突出顯示」查看選擇的膚色是否完整。將人物膚色選擇完整後通過對「Lift、Gamma、Gain」的調節使膚色達到青春靚麗的美感。
4. 整體調整
通過「光箱」可迅速查看一組或整體節目調色的效果，發現個別漏調畫面也可通過調色臺進行簡單快速的調整。每一組畫面色調是否和諧，整體節目前後色調是否一致在「光箱」中都一目了然。
5. 交付導出
到此節目調色工作基本完成，後期根據包裝合成的需要生成文件，視頻文件格式的設置關乎到節目質量的優劣。
（1）廣播安全設置
《一代芳華·鄧麗君》平均每期節目大概1700多個鏡頭，多數鏡頭是通過複製效果屬性再進行微調完成調色，難免會有個別亮度超標的畫面。而廣播安全的設置就有效地限制了節目文件通篇的亮度。
（2）時間線的入出點
在「交付」頁面的時間線上，找準首尾幀設置好入出點的區間。
（3）輸出設置
節目渲染輸出時注意視頻格式的選擇，一定要勾選「場渲染」，否則在監視器監看過程中運動畫面會產生抖動和摩爾紋。注意解析度（1920×1080）和幀率（25）的設置要符合央視播出標準。
四、完美再現
將DaVinci Resolve生出的《一代芳華·鄧麗君》mov文件導入Final Cut中進行節目的字幕、角標、豎掛人名、段落介紹等包裝工作，實現跨越時空同屏展現（圖15）。CSM-huan智能電視實時收視系統統計全國節目收視率第九名的好成績。10月份央視高清節目質量評測中被評為優秀等級。
六、總結
《一代芳華·鄧麗君》節目的製作是集虛擬人物、3D投影、舞臺互動為一體的綜藝節目，這也是央視使用先進科技手段進行節目製作的一種新嘗試。通過收視率的反饋，能看出廣大觀眾對該節目形式的喜愛程度。虛擬「鄧麗君」的呈現是在人們對美好事物的追求中與科技進步相結合的產物，在「它」形成的每一步中無不體現了科技進步帶來的驚豔感，並且還在不斷顛覆著觀眾的想像力，這種形式得以實現離不開節目製作人員的創新與智慧。視覺藝術也是色彩的藝術，對色彩的把控是吸引觀眾感官必不可少的方式，因此節目製作中前後期的色彩和色調的把握尤為重要。
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