女高音中的頭牌，名副其實的Diva——這是中國樂迷對美國女高音芮內·弗萊明最普遍的評價。
也可以說，她是當今樂壇最忙碌的女高音歌唱家。今年6月，弗萊明開啟了她的亞洲之行，在香港、北京、西安舉辦個人音樂會後，還將前往臺北和首爾。原本，她在上海並無音樂會安排，但也許是對這座曾經兩度到訪的城市有一份惦念，早在三個月前，她就主動提出要到上海音樂學院走一走，為年輕的學子們上一堂課。
最終，她在本已緊湊的計劃中擠出了一天日程。
美國女高音芮內·弗萊明上海開大師課 上海音樂學院供圖6月28日中午，弗萊明與搭檔、鋼琴家哈特穆特·霍爾一同飛抵上海，稍事休息後，晚上便出現在上海音樂學院學術廳。一襲白裙的她看起來精神奕奕，四位上音本科生、研究生在她的指點下，演唱了數首歌劇詠嘆調與藝術歌曲。
大師班不對外售票，但滬上的聲樂圈子早已聞風而動，不僅140個座位滿額，連過道裡也站滿了旁聽者。「感覺歌唱界的人都來了。」有觀眾這樣評價現場。
弗萊明被公認為當今最頂尖的抒情女高音，曾四度捧獲葛萊美獎。歌唱之餘，她這些年在講座和教學上也投入了不少精力，中國低男中音沈洋、花腔女高音劉戀都曾得到弗萊明的培養和推薦，走向世界舞臺。
豐富的舞臺經驗，讓她尤為注重對學生演唱「表現力」的啟發。
大師課上，第一位男聲在演唱比才歌劇《採珠人》中的詠嘆調時，弗萊明不斷提醒他應當從前奏部分即醞釀起自己的情緒，發揮出自己的想像，而後伴隨音樂的發展，又指導他通過對音節的強弱、情緒的起伏等方面的控制，讓聲音融入更多感情。
美國女高音芮內·弗萊明進行現場指導
第二位女高音演唱貝多芬歌劇《費德裡奧》的片段時，同樣被弗萊明指出要投入到角色中，她還以自己為例，告訴大家每當她在舞臺上演繹歌劇《茶花女》中的維奧莉塔時，始終試圖讓觀眾忘了她是在「演唱」，而感覺她本身就是劇中的人物。
第三位男中音唱完羅西尼歌劇《塞維亞的理髮師》中的《快給城裡的忙人讓路》後，弗萊明仍舊提醒這位年輕的歌者，需通過音色、形體乃至神態等方面的變化，發展出角色的多重性格，並給予更充分的表現。
每位學生的上課時間只有15分鐘，但弗萊明仍在極其有限的時間裡，針對每一位學生演唱中的一些細節給予耐心指導，原本一小時的大師課最終延長了半小時。
弗萊明的一些教學手法讓現場觀眾頗受啟迪。
譬如，在她看來，只有合理地運用氣息才能更好地塑造出《採珠人》詠嘆調樂句中的美感，演唱時應避免不必要的換氣。又如，演唱《費德裡奧》中的詠嘆調時，應運用靈巧、流動又清晰的聲音，避免以過重的方式演繹。
對於語言，她同樣以自己的經歷給了學生們中肯的建議。
芮內·弗萊明在一旁仔細聆聽不管是歌劇還是藝術歌曲，「非母語」作品對歌者來說常常是個大難題。弗萊明建議，歌者在練習階段可以先試著以母語唱幾遍，在對作品的內容、情緒有了更多了解後，再回到原作的語言，同時演唱中必須注重吐字的清晰、利落。
長年與舞臺為伴，弗萊明講起課來既生動，又高效。為幫助學生調整氣息和聲音，弗萊明不時拿出吸管、鉛筆等小道具，時而讓學生以吸管吸氣，時而又讓學生咬住鉛筆演唱，在極短時間內讓他們的演唱得到一定改善。
問及之後的演出計劃，弗萊明透露，明年她會出演理查·羅傑斯、奧斯卡·哈默斯坦創作的經典音樂劇《旋轉木馬》（Carousel）。
大師課臨近尾聲，弗萊明請上自己的搭檔、鋼琴家霍爾，以普契尼歌劇《賈尼·斯基基》中的詠嘆調《我親愛的爸爸》，滿足了在座觀眾聆聽美妙歌聲的願望。她的音色純淨依舊，以悠長的氣息凸顯出作品的抒情性，且不見太多歲月的痕跡，讓人意猶未盡。
樂評人李嚴歡當晚專程聽了弗萊明的大師課，他觀察說，「弗萊明選擇歌劇角色一直蠻謹慎的，也塑造過多個經典形象，如德沃夏克《水仙女》中的魯薩卡，馬斯涅筆下的曼儂、泰伊斯，理查·施特勞斯《玫瑰騎士》中的元帥夫人，都是她的演出首選。其實她的聲音和她的形象很像，高貴，優雅，但又不與人有太多距離，聽上去還是很親切。」
聽完大師課，樂評人顧超也忍不住發朋友圈評價，「弗萊明的大師課讓我們知道了她被稱為女神的秘密：親和力滿分，關愛所有身邊的人，為藝術不斷鑽研保持熱情。」
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