獨臂刀張徹，香港電影暴力美學的開創者

在邵氏兄弟電影奠定在香港電影行業中的獨霸地位的過程中，四位大才的導演是功不可沒的。而今天我們所要講述的算是香港電影中對暴力美學的第一位開拓者，也是武俠電影的集大成者，導演張徹。

做導演前的張徹更像個浪子。

張徹出生在一個浙江軍閥家庭，從小就立志從政的他早年在上海從事「文運會」而結識蔣經國，後來去到臺灣以後就得到提拔，官拜國民黨少校。只是頻頻在官場上失利，讓其萌生退意。後來到香港，以寫稿為生，做專業影評人。

後機緣巧合通過緋聞情人女星李湄的推薦，於1962年加入邵氏，做編劇主任。上世紀60年代，適逢金庸，梁羽生等人的武俠小說風靡香港，邵氏遂有意打造武俠江湖，而當時邵氏已經有一位專職武俠的導演胡金銓，其打造的女俠，儒俠深受大眾喜愛。

也是機緣巧合，胡金銓被臺灣挖角，而作為編劇主任的張徹結識了他的貴人—倪匡。一舉上位成為導演。

邵氏武俠的奠定者張徹

張徹的貴人才子編劇倪匡

由張徹執導的《獨臂刀》1967年上映，成為了第一部票房超過百萬的香港電影，一舉奠定了硬派武俠張徹的江湖地位。而《獨臂刀》的編劇正是後來的「香港四大才子」之一的倪匡。

說到倪匡想來很多讀者不知道是誰，但是他的成名作正是《衛斯理》系列，在那個時代寫科幻，可想而知此人之大才。關於倪匡還有個很有名的故事，當時金庸正在寫《天龍八部》卻要出國數月，就讓倪匡代筆去寫兩章，出門前知道倪匡跳脫的個性，一再告誡他不要將書中人物寫死了。

但是，金庸走後，倪匡就開始徹底放飛自我，把原本的劇情改的面目全非。你不是要我不要將人物寫死嘛？倪匡就直接把小說中的阿紫弄瞎了。金庸隨後質問倪匡，倪匡還信誓旦旦的說：「又不是我弄瞎的，是丁春秋！」

倪匡在武俠電影劇本方面的成就極高，隨後的張徹的《刺馬》也是出自其手，但是他寫完一部劇本後，拿錢走就撒手不管了，導演你愛改就改，對此毫不在意。對於百萬票房的《獨臂刀》倪匡接受採訪時笑言，只有片頭「獨臂刀倪匡」五個字是他寫的。而在這部百萬票房以後，倪匡也開始了和張徹長達十年的合作。

香港「四大才子」金庸，倪匡，黃霑和蔡瀾

張徹武俠的弟子和影響

張徹電影中的大俠英俊的古裝裝扮盡顯其陽剛氣質，而其眉宇間常需要有抑鬱之色，所以在張徹手下的演員皆是兼具硬漢和小生的氣質。從獨臂刀的王羽，到狄龍，姜大衛，李修賢皆是如此。

年輕時期的姜大衛

姜大衛出生演藝世家，和他的哥哥姜昌年都是童星開始出道。而姜昌年後來取了個藝名「秦沛」，也是香港影視界有名的演員，而有趣的是，他們的母親在離婚後改嫁，又生了一個孩子，取名爾冬陞。三兄弟皆在演藝圈，卻又全然不同姓的也是一段有趣的佳話。

爾冬陞，姜大衛，秦沛三兄弟

而張徹的硬派武俠講究的拳拳到肉，暴力美學也直接影響了隨後的一批香港導演，吳宇森就直言張徹的電影對他的暴力美學的道路影響最大。

上個世紀六七十年代，張徹絕對是香港影壇最有影響力的人物之一，香港人把他稱為香港電影的一代梟雄。他對後世香港電影人的影響和對香港電影的貢獻是無可匹及的。也是當之無愧的邵氏兄弟電影的招牌導演。