《無主之作》主創亮相威尼斯電影節
這部片長3個多小時，歷時4年拍攝完成的電影，敘事上橫跨了德國從1937年到1966年這近三十年的時間。
因此，相較於之前的《竊聽風暴》，《無主之作》的故事背景更加複雜——
從納粹統治，到第二次世界大戰，再到東西德分裂的冷戰時期。
通過這三個階段，幾位主要角色的不同遭遇，反映出德國不同時期的歷史。
此片是弗洛裡安的第三部電影作品，入圍了去年的威尼斯電影節主競賽單元，並提名奧斯卡「最佳外語片」。
在威尼斯電影節首映結束後，全場觀眾自發鼓掌長達三分鐘
片中的男主角叫庫爾特，出身於納粹時期的德國。
彼時的德國政府為了維護統治階級的意志，對現代派藝術深惡痛絕。
他們將現代藝術定義為瘋狂、破壞原則的，並為此發明了一個詞彙——頹廢藝術。
一系列反對和批判「頹廢藝術」的展覽，在全國範圍如火如荼地開展。
大家熟知的梵谷、畢卡索、蒙德裡安等藝術家，都在被批鬥的名單之列。
但是，庫爾特的姨媽伊莉莎白，卻是一個與眾不同的存在。
她崇尚藝術，熱愛一切美好的事物。
當身邊的所有人都在批判「頹廢藝術展」上的畫作時，她卻偷偷地告訴庫爾特：
「別告訴別人，我喜歡這幅畫。」
在伊莉莎白心中，小字二組的a是世界上最美妙的音符。
為了聆聽這個音符，她請幾位大巴司機同時鳴笛，感受其蘊藏的無限能量。
為了創造這個音符，她在鋼琴上一遍一遍地敲擊對應的琴鍵。
甚至，用菸灰缸敲桌子、敲腦門，砸出那個音符。
為了追求心中的藝術，伊莉莎白可以說是「不瘋魔不成活」。
但在那個年代的德國，伊莉莎白卻成為了「異類」，被送往精神病院治療。
此片攝影師凱萊布·德夏奈爾，此前曾五次提名奧斯卡「最佳攝影獎」。
憑藉《無主之作》，他再次提名這項殊榮。
在他的鏡頭下，片中無處不洋溢著讓人賞心悅目的美感。
比如，男主演湯姆·希林和女主演葆拉·貝爾的高顏值特寫。
倆人陷入愛河期間，色而不淫的美好肉體。
還有不少充滿寫意的空鏡頭等等。
這些極具美感的攝影鏡頭，使得《無主之作》比傳統的傳記歷史片更引人入勝，也契合了影片本身的藝術主題。
值得一提的是，《無主之作》還是一部根據真人真事改編的電影。
庫爾特的原型，是德國著名藝術家格哈德·裡希特。
2012年，裡希特的作品《Abstraktes Bild》以3400萬美元拍出，創下在世藝術家拍賣的最高價紀錄。
在隨後的2013和2015年，他的作品又先後以3710萬美元和3038萬英鎊的價格，刷新了這一記錄。
因為其卓越的藝術成就，裡希特又被人們成為「尚健在的最受敬重的藝術家」。
片中，庫爾特自創的繪畫方式，在現實中也有跡可循。
那就是其原型裡希特獨創的照片繪畫（Photo-basedpainting）。
這種繪畫方法以照片為基礎，但是卻不完全重現照片，而是對照片進行模糊處理。
因為他認為照片是沒有風格的，並極少摻入藝術家的主觀情緒。
而這一繪畫方式，也正是片名《無主之作》（原德語片名《Werk ohne Autor》）的由來。
當然，《無主之作》的英文譯名《Never Look Away》也值得一說 。
這是片中伊莉莎白對庫爾特的一句教導：
「別把目光移開。」
因為，「所有真實的東西，都是美好的。」
年幼時的庫爾特，不懂得這句話的含義。
所以當伊莉莎白被活生生地抓走時，他用手擋住了這一畫面。
因為，他想用用移開的目光、模糊的視線，來逃避殘酷的真實。
當他進入杜塞道夫藝術學院後，教授的一席話又一次點醒了他。
只有做自己，直面內心的真實，才能創造出動人的作品。
於是，庫爾特才跳脫出天馬行空的先鋒藝術創作，轉向從身邊的真實人物取材。
哪怕這些人於他而言，承載了生命中某部分悲慘的回憶——
草菅人命的納粹軍官、被害死的姨媽、一直嫌棄自己的嶽父、以及炮火紛飛的戰爭等等。
唯有將目光聚焦於這些真實，最終庫爾特才成為了一名真正的藝術家，並且開辦了記錄這段近三十年歷史變遷的藝術展。
此前，關於藝術影響戰爭的電影，相信大家都看過不少。
《鋼琴家》裡，落魄的鋼琴師史標曼以一支《G小調第一敘事曲》，感動了納粹軍官，並得到了救助。
《竊聽風暴》裡，劇作家德萊曼沉迷藝術創作的精神，感動了監聽他的特工，並在其掩護下保全了自己的生命。
這些溫暖的故事，無一不讓我們感受到藝術的巨大魅力。
但《無主之作》卻反其道而行之，它讓我們看到，戰爭也能反過來影響藝術。
毫無疑問，戰爭是殘酷的，戰爭中的人是冷血無情的。
但是，它卻讓一部分藝術家看到了另一種層面的真實，並通過其藝術反映出了這樣的真實。
這樣的真實，或許充斥著斑斑血跡。
但是，對一個藝術家來說——
能以無畏的精神直面真實，以自由的意志追求和反映真實，這就是一件無比美好的事情。
本周五電影《無主之作》
影片：《無主之作》
時間：2020年7月17日（周五）19:00-21:00（格桑花有簡餐）
地點：毓賢街東首格桑花（82888486）
不收費，並提供茶水。
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