在美國電影研究院百部驚悚懸疑影片 排行榜上，《美人計》(阿爾弗萊德·希區柯 克導演 )名列第 38位。
希區柯克因其獨樹一幟的懸念電影風格在世界影壇佔據一席 之地，其通過巧妙的情節設置、詼諧的對話以及一連串的懸念製造 ，給世界影壇帶來了 一 系列的經典影片。
《美人計》雖然被許多 觀眾歸為一部懸疑驚悚片，希區柯克本人卻 曾經明確地說過這部電影實際上是講一個愛情故事。
特寫鏡頭下的愛情
弗朗索瓦·特呂弗在採訪希區柯克是曾經說過 ：
「( 《 美人計 》 )影片的場面很少 ，極為純粹；這是編排劇本結構的楷模。」
希區柯克又是一個可以獨自一人直接地拍攝諸如懷疑、嫉妒、願望、羨慕等情感 ，能夠使得影片的感情更加直自明晰地展現在觀眾面前。
片中表現男女主人公的纏綿濃烈的愛情的時候用了一個158秒 ，時長將近三分鐘的長鏡頭，格蘭特和褒曼一邊吻著對方，一 邊談論著晚餐，他們始終保持著擁抱，走向電話，又走到門口——希區柯克讓攝影機一直緊跟著他們，從頭到尾都是特寫鏡頭。
一般觀眾也許會迷醉在這段纏綿的愛情表演中，其實，導演也是在用攝影技藝傳達他的愛情理念——愛是不能忍受幹擾的，哪怕 是打一個電話、挪一挪步子也不行。
但是這樣的拍攝方法在當時是有爭議的，因為那時候的觀眾並不十分喜歡這樣露骨的熒幕展現。
但是此時希區柯克對這個鏡頭的處理就顯得更為強勢和更具控制力，他用特寫的長鏡頭表達男女主人公強烈的愛情情感，強勢地植入觀眾的腦海。
此外，希區柯克對兩個人對話的拍攝表 達，細節的處理也能看出兩人的態度和對彼此的情感。
兩人的衝突在賽馬場觀看賽馬一段達到頂點。
兩人在賽馬場起了爭執，本是為了交接間諜信息，但是卻還要避開塞先生的眼光，裝做彼此之間什麼事情都沒有發生過，而同時又要在一個比較雜亂的背景下完成拍攝。
這裡，希區柯克用了一組特寫鏡頭，長焦拍攝壓縮人物和背景的距離，這裡的拍攝方向值得注意：
在這樣一段情感中艾麗西婭一直都是主動 的、熱烈的，對兩人的感情問題採取的也是直面的方法，所以她會採取直接的對峙，在這一場景中的表現就是一直是正方向的特寫景別拍攝；
而德弗林則一直是理性的、收斂的、回 避的， 導演對他的表現就會用側面的特寫景別拍攝，側面展現更為理性。
影片最後，德弗林排除萬難來到艾利克斯家裡看到臥病在床的艾麗西婭後 ，向她無保留的吐露心聲，這裡運用了兩個 114秒和 1 04秒的長鏡頭相接，有景別的變化但是卻沒有鏡頭切換，德弗林對艾麗西婭說的那些話是艾麗西婭等了多久的話 ，導演在這時滿 足了觀眾專注對兩位主人公愛情表達的關 注。
就像兩人的愛情一樣真誠悠長。
懸疑外衣下的愛情
這部影片表現的是古老的愛情和責任的衝突，整部影片在安靜準確明晰的敘事中巧妙設計了懸念，希區柯克在回答一位影迷關於自己電影的最深刻的邏輯是什麼的問題時，他回答說：
「 讓觀眾看下去。」
而懸念的設置就是一個緊抓觀眾的最好的方法。在 《電影 藝術辭典》中，懸念被解釋為：
「他是處理情節結構的手法之一，利用觀眾(讀者)關切故事發展和人物命運的期待心情，在劇作中所 設置的懸而未決的矛盾現象，在不同風格樣式的電影劇作中表現方式不同」。
由此可以得 知，對於觀眾而言，懸念是一種關切和期待 的緊張心情；對於創作者而言，懸念是一種 關於矛盾衝突的創作手法。
希區柯克式的懸念已經成為了他 自己的影片風格，觀眾只需要看上幾分鐘就能夠認出來。
幾乎每一部希區柯克的影片都會有一 個被稱作 「麥格芬」的東西，例如 《美人計》 中的鑰匙和瓶子裡的鈾沙，《蝴蝶夢》裡的 瑞貝卡和所有帶著 「R」字母的東西。
「麥格芬」其實是虛無的不存在的但是卻時時刻刻起著作用的東西，《美人計》中對麥格芬的引出也是十分的藝術。
影片中艾麗西婭偷鑰匙的那個部分也是情節的高潮點，導演用了 一 個7秒的運動鏡頭，從近景推上去成為特寫，從平角度變為俯角度，這裡模仿的是艾 麗西婭的主觀視角，上推鏡頭的速度可以影響和調節畫面節奏，從而產生外化的情緒力量。
這裡的快速加長的上推鏡頭一下把觀眾 的目光拉到艾麗西婭的目標上去，即——偷到那把鑰匙。
快速的推鏡頭加強了情節的緊 張性，更增加了觀眾的代入感。
鑰匙的 「 麥格芬」引著人們發現下一個 「麥格芬」—— 瓶子裡的鈾沙。這一段亦是緊張而激動的。
景別一致都用特寫來表現，固定鏡頭的快切，從正方向和側方向兩個角度詮釋，更能夠調節節奏和氣氛，偶然地碰掉酒瓶發現鈾 沙其實也是觀眾的一個情緒積累。
德弗林想要去看貼在牆上的那張表，但是卻無意中碰掉了一個酒瓶子 ，引發了後續的一系列事 件。
在這裡，男女主人公對破碎瓶子的處理 也為影片留下了懸念，艾利克斯到底是否會發現?瓶子中的東西到底是什麼?
這些懸 念的引起都是由於片中的 「 麥格芬」瓶子裡 的鈾沙而貫穿的。
觀眾可以最大限度地參與 到影片中去，正如希區柯克曾經說過的一句 話 ：
「觀看一部電影傑作時，我們不是作為旁觀者坐在一邊 ，而是參與其中。」
希區柯克善於設置懸念的同時，也善於傳遞恐懼。
影片中有一個段落是艾麗西婭和艾利克斯母子還有一位朋友在客廳中坐著，朋友在詢問艾麗西婭的病情，艾麗西婭發現 自己被下毒的事實後緊張驚慌恐懼。
這一段的固定鏡頭和運動鏡頭相結合，兩個上推鏡頭模擬艾麗西婭的主觀視角，從近景推到特寫，更是結合了片子中一個典型的希區柯克式的目光：一種主人公幾乎直面鏡頭的目光。
艾利克斯的母親端坐在椅子上，腰背挺直。直直地盯著艾麗西婭，上推鏡頭強迫觀眾去看艾利克斯母親強大而得意的表情，感受她帶給女主艾麗西婭的恐懼。
其 中還有一個9秒的長鏡頭，從俯角度上推成平角度，由全景到特寫，全景交代了空間關 系，當時房間裡每個人的人物位置，特寫則 是從關係轉為關注個體，此時艾麗西婭頭暈地站起來，這時候的特寫用來表現她面部的表情和糾結的狀態，上推鏡頭也暗示了她的處境 ，處在一個弱勢的敵營勢力範圍中，孤立無援 ，只能任人擺布。
關於整部影片的結局 ，希區柯克也設置 了懸念，影片的最後一幕，艾利克斯仿佛接受了命運似的慢慢轉過身，向自己家走去，家的大門漸漸關上了，一切都進入茫茫的黑 幕之中。
一個 30秒的上搖鏡頭結尾。景別從小到大，方向由正變向背，疑念也隨之產生：艾利克斯是否會被同夥審判並處決呢?艾麗西婭和德弗林能在黑暗中成功逃跑嗎?聯邦調查局和納粹殘黨能放過他們嗎?
希區柯克用黑暗的畫面配上驚悚的旋律，實際上是創造了多個懸念。
明、暗兩條 線的兩個故事結局各是什麼樣?劇中各個 人物的命運究竟如何叩導演沒有明示，他故意留給觀眾一個想像空間。
最後還是讓我們再來一睹如聖潔者天使一般美麗的英格麗褒曼吧。