採訪、文/喜寶
攝影/達生
吳宇森導演聽到身邊的小夥伴都說他今天穿的很帥，露出了有點羞澀的笑容。
賈樟柯的電影《三峽好人》中，樣貌和小馬哥相似的小混混對著千裡迢迢來尋找妻子的山西礦工說：「現在的社會不適合我們，因為我們太懷舊」。
17年前，吳宇森在《喋血雙雄》裡也借周潤發和朱江說過同樣的話：「這個世界變了，你和我都不再適合江湖」。
這無疑是個不宜懷舊的年代，但我們卻忍不住要懷念。
今年是吳宇森進入電影江湖的第50個年頭，11月成了名副其實的「吳宇森」月，4K修復版《英雄本色》在好萊塢超級英雄重壓下上映5天就獲得近3000萬票房。而11月24日上映的新作《追捕》，雙雄對峙，槍林彈雨，白鴿依舊在最關鍵時翱翔天際。
吳宇森現場採訪照
用主演張涵予的話來說：「如此火爆的場景裡卻夾雜著溫暖，這就是吳導的風格。」而另一位主演戚薇提到他，忍不住眼圈會泛紅：「他的敬業程度，是我從未見過的。」
這樣一位縱橫電影江湖五十載的英雄，格外明白言傳身教比顧影弄姿更動人，所以用自己的行為默默感染著後輩。
張涵予自己數過，
他已經看了三十多遍《追捕》。
巧的是，吳宇森和張涵予共同的偶像是高倉健。因為受高倉健的影響，倆人後來一個熱衷於拍英雄，一個熱衷於演英雄。可以說《追捕》是他倆對偶像的致敬。
張涵予現場採訪照
1978年《追捕》在國內上映時，張涵予剛升入初一，看到高倉健這樣的男人形象，感覺一下子有了人生理想：「那時候電影裡面的男主人公話都特別多，巧舌如簧的，《追捕》一出現，讓我耳目一新！鏡頭裡的高倉健也不說話，但是我感覺他心裡特能裝事，肩膀能扛特大的事，有責任，有擔當，我想要成為那樣的男人。」
高倉健在拍《追捕》時50歲，正是稜角最好的樣子，而張涵予當時還是初中生，太年輕，想要有帶著滄桑感的男人味兒，只能想辦法讓臉上多點褶子：「我就捏，對著鏡子使勁捏，結果法令紋沒捏出來，捏成了兩條特別長的大紅道子，還淤血。」回憶起自己裝成熟的經歷，張涵予笑到眼睛眯成了一條縫。
張涵予本人比鏡頭前更加溫暖，他最喜歡《追捕》中的《杜丘之歌》。
除了啟蒙張涵予對於男人的認識，高倉健還影響了他的事業，他喜歡杜丘的聲音而成為了一名配音演員。張涵予自己數過，他已經看了三十多遍《追捕》，絕對真愛！
等到後來看了《美國往事》、《教父》，看到了馬龍·白蘭度、羅伯特·德尼羅、阿爾·帕西諾的表演，張涵予更加興奮了，這幫大哥們和高倉健是一個風格，很快張涵予的偶像群擴大了。他想成為這樣的鐵骨硬漢，也想飾演這樣的人物，所以，張涵予後來的戲路子都是這樣的男性形象。
吳宇森：「小馬哥就是參考了高倉健的形象。其他戲中的男主角，也都是參照高倉健設計出來的。」
吳宇森也是從學生時代開始成為高倉健的粉絲。他說高倉健是一個性格演員，就像中國的刺客荊軻，他會為你打抱不平，會為你伸張正義，甚至會為你犧牲，很仗義。這種戴上墨鏡穿上風衣的英雄形象，在吳宇森眼中魅力十足，高倉健的每一部電影他都要去看，以致後來創作的很多角色都有高倉健的影子。
拍這張照片時，攝影師說：「吳導，你喜歡把手插在口袋裡嗎？」吳宇森笑著說，不經常這樣。
拍《英雄本色》時，小馬哥就是參考了高倉健的形象，戴墨鏡，穿風衣，都是從他那裡來的。老先生自己說：「除了小馬哥，其它戲的男主角，都是參考高倉健的表演設計出來的。」
60年代，高倉健主演過一部電影《雙雄喋血記》，他演一個職業殺手，執行任務時遭到警察的追捕，逃到澳門，遇到一個日本妓女，她想回家，高倉健答應帶她回家，兩人相約第二天在碼頭見面。沒想到在幫會火拼中，高倉健犧牲了，只剩下這個女人在碼頭等他。吳宇森把這個情節設計到了《喋血雙雄》，演變成了周潤發和一個歌女的故事。
吳宇森現場採訪照
高倉健以及他的角色，是吳宇森心中的一個情結。「與其說是崇拜一位演員，不如說是崇拜一位英雄。」吳宇森感慨道，已經七十一歲的他，還曾夢想著有朝一日能拍一部同高倉健有關的電影。當寰亞老闆林建嶽將《追捕》的劇本給他時，老先生二話不說就答應了，儘管那個時候，他最想拍的是高倉健的《驛站》。
所謂英雄相惜，當高倉健看過吳宇森的《英雄本色》之後也非常喜歡，心心念念想要和吳宇森合作，但因為沒有適合的劇本，計劃一直擱淺。直到2014年高倉健去世，這個終究沒有實現的合作成了吳宇森心中永遠的遺憾。
戚薇見我的第一句話：
「問你所有想問的，什麼都沒有關係。」
現在《追捕》上映了，老先生感覺遺憾的是，杜丘和真由美之間的感情戲倉促了一點，如果多花點時間講愛情故事，效果會更浪漫。
從選秀藝人到電影演員，戚薇一路走來遭受過很多質疑，不過她都讓自己勇敢面對
但對於扮演真由美的戚薇來說，跟在吳宇森身邊拍攝的日子，是人生中最為難忘的。她每天都會端個小板凳，坐在老先生身邊，看他工作是什麼樣子，看自己喜歡的戲是怎麼拍出來的，她說那不是感動，而是震撼。
「他已經71歲了，還能拿出小夥子的勁頭，全身心投入地去做一件自己熱愛的事情。有時候實在累到不行，就在椅子上稍微眯兩分鐘，然後繼續工作。每個機位都自己盯，每場戲都親自講，一遍遍改劇本，一遍遍和我們討論。」
戚薇現場採訪照
說起吳宇森的種種，戚薇終是掉下淚來，因為老先生已到暮年卻壯心不已。
《太平輪》是老先生做了九年的夢，他想拍一部古典優雅的電影，想用這部電影造就一個時代的愛情史詩。但上下兩部的票房累計不足3億，4億的投資都沒有收回來。除了票房，很多年輕人評價影片沉悶無趣，吳宇森在年逾七旬之際被質疑「過時」。
這位從香港到好萊塢再到內地的弄潮兒，再也不能借著小馬哥放狠話，他真的老了，第一次感受到發自內心地沮喪。
當問到她眼中的浪漫，戚薇說沒必要刻意去過紀念日送玫瑰花，只要兩個人在一起，吹著風也是浪漫的
比起老先生的起起落落，戚薇覺得自己少近40年的人生經歷，還有什麼值得糾結的？當看到我的部分採訪提綱被工作人員劃掉時，她衝我說的第一句話便是：「問你所有想問的，什麼都沒有關係。」
但誠如張家振所說：「吳宇森的電影告訴我們，無論遇見多灰暗的事情，總會有希望在裡面。」到底是立宗派造潮流的英雄，即便遲暮，精氣神還是在的。吳宇森告訴我，對於愛情片的熱愛，這麼多年從未改變，他不會因為沒有市場沒有投資人而放棄，他甚至早就想好了這個故事的具體內容。
戚薇現場採訪照
「一男一女兩個年輕人，男孩是個小偷女孩是個大學生，他愛上了她，後來女孩發生交通意外成為殘疾人，男孩同時發現女孩還是個孤兒，身世比他更為悽慘，就決定一直照顧她。所有的情節我也都想好了，隨時都可以拍的！」
說完這番話，連續幾天被腰傷折磨的吳宇森緩緩起身，走到幕布前讓我們拍攝照片。邊走邊悄悄整理衣服，被發現後笑得像個孩子。儘管工作人員反覆勸他坐著，為了成片效果堅持先站著拍，看向鏡頭的眼神溫暖而有力。
古稀之年的堅守，殘酷又浪漫。
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關於《追捕》，你不該錯過的彩蛋：
1:高倉健版《追捕》，改編自西村壽行的小說《涉過憤怒的河》。故事並非虛構，源於日本某製藥公司的醫藥事故。吳宇森版《追捕》正是改編自這部小說。所以，說本片翻拍自日版《追捕》並不準確，電影的直接素材來自於原著小說。
2:本片編劇，陳嘉上與陳慶嘉兄弟都是當年《英雄本色》的參與者，陳慶嘉是《英雄本色》的編劇。
3:吳宇森偏愛對位角色，新版《追捕》原有故事主體不變的情況下，增強了三處對應的成分：
★福山雅治與張涵予的對應，一名警察一名逃犯，二者的對立關係。
★河智苑與張涵予的對應，追殺者與逃亡者的對立關係。
★戚薇的真由美，比原版多了一層關係，張涵予曾經是其未婚夫死亡的推手，她與張涵予又形成了一層對立關係。
《追捕》現場工作照
4:結尾張涵予與福山雅治的對話：「你一點也不像個逃犯。」「你一點也不像個警察，沒想到了解我的是一個警察，我相信正義，但是，沒有人理解我。好人通常被人誤解。」《喋血雙雄》中出現過。
5:看吳宇森的戲等白鴿出現，是每個港片迷樂趣所在。《追捕》中白鴿不負眾望出現在特別時刻，並分別救下了兩個人，一個是張涵予，一個是福山雅治。
《追捕》現場工作照
6:除了白鴿，《追捕》幾乎覆蓋了「吳氏暴力美學」的所有元素，雙雄、雙槍、白色衣服、白鴿、摩託快艇等，可以在觀影過程中慢慢尋找。唯獨少了一樣，教堂燭光。
7: 「暴力美學」新元素正式亮相——「雙姝」。「雙姝」的扮演者是河智苑和吳飛霞（吳宇森導演的女兒）。整體動作完成相對完整，乾淨利落之餘比「雙雄」更顯柔美。
關於吳宇森＋張涵予＋戚薇的專訪小花絮：
1:張涵予七八歲時因為自己獨特的個性經常與父親發生爭吵，離家出走若干次，獨自漂泊在外的時光是他人生中最殘酷的記憶。
2:大銀幕上縱橫江湖的吳宇森私下是個很居家的男人，喜歡給太太和孩子煮菜煲湯。看著家人吃了自己做的飯越來越健康，他很有成就感。
3:張涵予愛雪茄，除了雪茄什麼煙都不抽。
《追捕》劇照
4:戚薇本穿了一件溫暖甜美系的毛衣，為配合其他兩位男士冷酷風格，讓封面構圖統一，主動提出要換一身「酷點兒」的裝扮。
5:對張涵予來說，收藏是生活中不可缺少的事。從買下第一件收藏品到現在，沒未賣過一件，每一樣藏品都能給他帶來巨大的快樂。
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