藏友們好，之前筆者寫過一篇龍泉窯的帖子，反響是挺大的，所以今天我們來說說關于越窯的，不知道各位藏友大概了解多少呢？開篇還是老規矩，先來了解一下越窯的歷史。
歷史起源
窯址
越窯呢，是咱們中國古代南方著名的青瓷窯，漢族傳統制瓷工藝的珍品之一。窯所在地主要在今浙江省上虞、餘姚、慈谿、寧波等地。生產年代自東漢至宋。唐朝的時候是越窯工藝最精湛時期，居全國之冠。
五代 越窯青瓷鳥形杯
越窯當時主要製造青瓷；邢窯在北方河北省邢臺，主要製造白瓷。所以在當時也有一句話叫做"南青北白",說的就是我們南越北邢。越窯的青瓷明徹如冰，晶瑩溫潤如玉，色澤是青中帶綠與茶青色相近。越窯早期少量燒有黑釉瓷。如著名的德清黑瓷。
五代 越窯青釉刻花卉紋帶蓋執壺
越窯瓷器的工藝特點
器型
越窯的器型品種十分豐富，有各種日用瓷、陳設瓷、祭祀瓷和殉葬用的冥器。
釉色
早期越窯釉色為淡青（蛋清）色和灰青，主要為唐代以前。唐代多黃釉，後逐漸減少，晚唐時出現了「秘色」。北宋多青釉，少量釉色略微偏青灰色也有部分為青黃色。越瓷釉水清亮，釉層透明，光澤度好。
五代 越窯秘色線刻鳳凰紋捧盒蓋
文飾
早期越窯不太注重花紋裝飾，多雕、鏤空和堆塑為主，少量採用簡單的紋飾做局部裝飾，如西晉時期的動物造型器、罐、盂類和一些殉葬用冥器，大量作堆塑設計。唐代多採用素麵，加刻瓜楞的手法表現器物的線條美，如藏友的藏品有想要點評，可與壹叄玖貳，貳壹玖，叄伍伍壹交流同時部分器物局部也使用花紋裝飾，少量陳設器在釉下加繪褐彩，如「連座獸足香薰」。五代逐漸使用刻花、劃花、雕花、印花等技法做大面積花紋裝飾。
五代 越窯秘色線刻鳳凰紋捧盒蓋
胎質
越窯胎體多數偏厚重，質地堅緻，胎色多為青灰色和灰白色。早期由於煉泥工藝還不成熟，胎泥中含有沙礫，燒成後凸於器表，造成不光潔，有氣孔和分層現象。到唐代中期，煉泥工藝的改進完善，這一現象才得到了改善。
五代 越窯蘆雁紋粉盒
說完越窯的工藝特點，又到了我們藏友最感興趣的部分了，我們的鑑定部分。有藏友就說，那你怎麼不開始就直接說鑑定部分呢?其實很大程度上我們都可以從越窯的工藝特點去了解及辨別的,所以筆者寫的都是有用的。不過回歸正題，開始鑑定。
如何鑑定
一、釉色與胎體
釉色與釉料的化學組成成分與燒成氣氛切切相關，因此所呈色調鑑定其時代也有一定的幫助。
1）初唐時期，採用了浸釉法，往往浸釉不到底，因此燒成後，未施釉的下半腹至底部呈現了胎體的色調；另一方面在初唐時期 ，越窯雖然在窯爐結構上獲得了改善，但燒造的氣氛除一部分還原焰較好的器物呈青色外，有很大一部分弱還原焰或氧化焰呈色便為青泛黃或米黃色。
2）中唐時期，尤其是元和朝後，越窯匠師發明並使用匣缽裝燒製品。這類製品的釉色多為青色，因此凡用匣缽燒制的瓷器色調絕不可能現像初唐時期半釉和青中泛黃或米黃色的情況。因此說中唐的越窯製品釉色以青為多。但由於各窯原料、窯爐和釉料配方差異，所以呈色也略有差別。
五代 越窯青釉葵式盌
3）晚唐時期，由于越窯制瓷業的發展，中心窯場上林湖大量器物用匣缽燒制，使這一時期越窯青瓷的釉色大為改觀，另上窯爐燒造技術改善與提高，使製品呈色以青翠色為主，所出土的「貢窯「燒制的秘色瓷就是典型的器物。其中有的大器也有青中泛黃釉色，唐水邱氏墓出土香燻就是一例。唐未到五代初，所燒的器物多為滿釉，呈色達到青翠、湖綠，釉面「似水」、「類玉」，晶瑩滋潤。
北宋 越窯秘色瓷鹿
4）五代北宋時期，大批」貢瓷」色澤以青綠色為主，釉面光潤。一般民用瓷是以青為主。到了北宋晚期釉色則以青灰為主。
從鑑定角度考慮，初唐時期
北宋 越窯多稜瓶
絕對不可能有湖綠色的色澤，因此湖綠色釉，應考慮屬於五代或北宋這個年份段。若是米黃色釉應當考慮中唐段這個年分段，它不可能是五代北宋時期作品。這當然是一般的共性，有時候極個別例子也不能排除，不得靠鑑定者結合其他條件給予綜全研究。
二、裝燒的方法
在鑑定中，辨別器物的裝燒工藝十分重要。因為每個窯口裝燒工藝除有共性以外，還有它自己的個性，這個個性就越窯而言，恰恰為我們鑑定提供了一個依據。
越窯器物裝燒，首先應考慮它是否用匣缽裝燒還是明火迭燒。這是中第一個直覺。凡是用匣缽燒器物，其內底可以說是沒有支燒印痕，僅僅在外底有一周泥點印痕。
1）初盛時期，隨著人們從席地而坐逐步發展成用桌椅配套座飲、會客，因此許多瓷器從較大器形逐步為端巧多樣的造型所代替。施釉也由半釉向滿發展。所支燒的器物，例如碗類，往往用豆狀的泥點，排列在內底，顆粒一般四至六顆不等。
五代 越窯青釉刻蓮瓣紋蓋罐
2）中唐晚期到晚唐，越窯窯工在間隔窯具的使用上有很大的創新，各種形式的間隔窯具的出現，反映在使用時泥點遺痕也有很多變化。初盛唐所用間隔窯具粗大，用泥點分隔顆粒也就碩大，中晚唐時大量採用薄形間隔具，因此泥點的分子亦採用了比豆狀更為好看的松子狀泥點，松子狀排列細密有規律。
3）五代時期，越窯生產器皿不但品種豐富，而且釉色青翠、湖綠。在間隔窯具製作上也應物帛宜，極其規整，所遺留的泥點支燒印痕也與晚唐時期大不一樣。首先是採用的間隔窯具是扁平、扁餅形式，因此散布的泥點多呈長條形，松子狀，排列稀而有規律
明 千字款越窯花口盤
總之，在鑑定中要十分注意泥點印痕的變化與特徵。支燒特徵也不是所有窯口都有，但可以說絕大多數窯口都有自己的支燒特徵。
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