也許你聽過《牡丹亭》的「不在梅邊在柳邊」，也許你聽過王力宏的《在梅邊》，的確，「在梅邊」就是一個充滿京昆意象的詞彙。【在梅邊·九歌】，「梅」在這裡又多出一重意象：梅蘭芳大師創造的京劇梅派藝術。
也許你知道屈原的《九歌》，也許你知道「九歌」是遠古民間祭祀神靈的樂歌。的確，「九歌」就是一個帶有禮敬深意的詞彙。【在梅邊·九歌】，「九歌」在這裡又有一些小小的詼諧的思念：小輩們喜歡稱梅葆玖先生為「玖爺」，同輩們則習慣稱他為「玖哥」。
【在梅邊·九歌】梅派曲集的確精選了9支梅派最經典的曲子，其中約有三分之一的作品藝術成就很高卻已少有人觸碰，有那麼點「獨孤九劍」的意思。
4月4日，梅派再傳開門大弟子魏海敏就將在上海東方藝術中心「第十屆東方名家名劇月」中，進行【在梅邊·九歌】梅派曲集的首演。聽聽魏老師如數家珍這「九歌」，大致是這樣的——
《天女散花·雲路》——梅蘭芳大師創造了一種全新的中國舞臺劇樣式，叫「歌舞戲」，顧名思義就是載歌載舞，《天女散花》是代表，它是梅派傳人從小必修的入門課。《天女散花》的創排來自於梅大師對佛像的喜愛和靈感，把它作為開幕曲是因為我相信老師和師祖都重回仙班，在天上繼續創造美輪美奐的藝術。
《西施·想當年（南梆子）》——南梆子是京劇從梆子戲吸收來的一種曲調，完成它京劇化的是梅蘭芳大師，幾乎每出梅派戲裡都有南梆子，最著名的唱段是《霸王別姬》裡的「看大王」。選「想當年」這支南梆子是因為梅大師從《西施》開始在京劇樂隊中引入了京二胡，這是他又一個了不起的創造。
《生死恨·機房》——《生死恨》編演於20世紀30年代，表達了梅大師通過戲劇鼓舞民眾同仇敵愾抵抗入侵的社會責任感。1948年，它被拍成中國第一部彩色電影，但限於時長，「機房」一場中的動人唱段被刪減。1982年，我第一次在香港看到梅葆玖老師的現場演出，才聽到了這套唱腔，清新精妙的編曲讓它從此成為我心目中梅派唱腔的「Top 3」。
《牡丹亭·驚夢（山坡羊）》——老師說：「不會崑曲就不是梅派」。為何選「驚夢」？看這張梅大師的劇照就知道了。
《太真外傳·無限憂愁》——梅派曲集不能沒有楊玉環，但很多人不知道除了《貴妃醉酒》，梅派還有《太真外傳》。1927年票選「四大名旦」，幫助梅大師奪魁的正是這齣《太真外傳》。它是梅派唱腔的集大成者，也是《大唐貴妃》的前身。
《霸王別姬·勸君王》——這個唱段的唯一入選理由就是它太經典了。
《宇宙鋒·金殿》——《宇宙鋒》是出很特別的戲。它是梅大師最喜歡演的戲，也是票房最不穩定的梅派戲。就因為這齣戲很「冷」，很難演，梅大師一直在研究怎麼演。這一段「金殿」演的是一位大家閨秀在皇帝面前裝瘋抗旨抗婚，包裹著幾重「假扮」關係，是修習梅派的試金石。
《洛神·屏翳收風》——它從曹子健的《洛神賦》而來，音樂美、辭藻美、造型美、意境美，極致表達著梅派對「美」矢志不渝的追求，我們稱這隻長達18分鐘的套曲為「梅派交響詩」。
《穆桂英掛帥·一家人》——53歲的穆桂英是梅大師塑造的最後一個角色，爐火純青，語言不足以表達其精彩，點開下面的音頻聽一聽吧。鑼鼓喧天的時候，有一段名喚「九錘半」的表演。35年前，我坐在臺下看梅老師演這段，起了一身的雞皮疙瘩。10年前，世界先鋒戲劇大師Robert Wilson坐在臺下看我演這段，當即說：「我要為她排一齣戲」。如果你到【在梅邊·九歌】的現場來，也能看到。
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