《民國時期西安秦腔班社戲報彙編》
序二
今年八月，經西安三意社王戰毅的介紹，我認識了一位年輕朋友張振秦。王戰毅說，他和一些愛好秦腔的年輕人多年搜集秦腔劇團有關資料，僅民國以來的戲報就非常之多。此時，我正在為三意社百年紀念編一本畫冊，正為早年照片資料的不足而發愁，張振秦慨然給我提供了一批民國時期的戲報複製件，有準確的演出劇目、演出時間、演出地點和主要演員，看著那些一張張戲報，似乎當年那些名重一時的藝術家和他們的拿手戲一下子活了起來。我將這些珍貴的原始演出戲報，安排在畫冊的有關地方，也使這本畫冊增加了歷史的深沉感和厚重感。
1917年12月05日易俗社首演《奪錦樓》戲報
（一）
看著這些演出戲報，勾起了我的某些回憶。
我在西安上中學時就愛看戲，那時（上個世紀50年代）正是我國戲曲繁榮發展時期，西安市的幾家秦腔劇團，易俗社、三意社、尚友社、五一劇團，還有陝西省戲曲劇院等，每天都在演戲，星期天還要加演午場。那時秦腔名家輩出，特別像劉毓中、蘇育民、李正敏、何振中、劉易平、田德年等健在，秦腔舞臺繁花似錦，好戲連臺。我有幸看過那些秦腔劇團演出的不少好戲，特別是看過那些秦腔名家的拿手好戲，這也成為我始終喜歡秦腔後來又研究秦腔的主要原因。當時我還是個學生，看戲畢竟有限，幾乎在看戲的同時，也養成了愛看戲報的習慣。那時，在我上學的路上，有個很簡易的讀報欄，每天更換《陝西日報》，不知從哪天起，我每天必看看當天的報紙，其它都不看，就專看各個劇團的戲報。這樣，從戲報上我知道了各劇團的主要演員，他們演出的劇目；加上我長期看戲的直接感受，逐漸擴大了我的眼界，了解了更多的信息，慢慢地從相互比較和鑑別中能了解好些名演員的藝術特點。80年代以後，我參與編寫《陝西戲曲志》和《西安戲劇志》，曾翻閱過50年代初期《西安晚報》上的戲報；也到陝西省圖書館，查閱過過期的舊報紙。可惜，後來由於工作繁忙，很少再翻閱舊報紙，但我深感戲報之類資料的特殊作用，這些第一手資料對戲曲研究的重要性。
因此，當我知道張振秦他們將他花費五、六年時間搜集的秦腔戲報，整理編輯成近百萬字的《民國西安秦腔班社演出信息彙編》準備出版的時候，我非常驚異，非常敬佩，也非常高興。我驚異在當下十分浮躁的社會下，還有這樣一些年輕人不為世俗的誘惑所動，數年來甘坐冷板凳，做這件看似枯燥無味的事；我敬佩這樣的年輕人，如此酷愛、痴迷於秦腔，甘願為秦腔事業貢獻出自己的大好青春；我為他們高興這個搜集整理秦腔戲報的工程，今日終告成功，即將付梓出版。一張戲報看似平常，但要將幾十個劇團幾十年的戲報搜集起來，那可是一件非同小可的大工程，是一件利在當今、功於後世的大好事。所以，我認為這部叢書的出版很有學術價值，它所提供的西安各個秦腔班社、主要演員、演出劇目等等，都是了解和研究秦腔演藝史的第一手資料，也是多年來我們提倡「振興秦腔」應做的不可或缺的基礎性工作，對加強和深入研究秦腔史、特別是秦腔演藝史必將起到很大的作用。
1917年12月08日榛苓社首演《卓文君》戲報
（二）
我認真看了部分秦腔戲報，深感它給民國以來秦腔演藝史提供了可靠的第一手資料，讓我們看到幾十年來西安秦腔舞臺上的真實面貌，既有爭芳鬥豔的壯麗景觀，也有荒蕪凋零的悽涼慘象，還有助於我們識別某些似是而非的歷史真相。
辛亥革命以後，陝西一批文化人李桐軒、孫仁玉等，率先在古都西安成立了旨在「開發民智、移風易俗」的易俗社，成為第一個新型的戲曲團體。在易俗社的影響下，相繼出現了眾多的秦腔劇社，如1914年的榛苓社，1915年的三意社，1921年的正俗社，1925年的秦鍾社等。易俗社以演出大量自編的新劇目出現在秦腔舞臺上，打破了秦腔傳統劇目的一統天下，這在近代戲曲史上具有劃時代的意義。值得注意的是，易俗社的新劇目，不僅易俗社始終堅持演出，而且隨著曾在易俗社做過教練（即導演）或演員加入別的劇社，這些劇社也就排演易俗社的新劇目，因而使這些新劇目得以廣泛流傳。如秦鍾社，它是由劉立傑、劉毓中父子倆辦起來的，劉立傑在易俗社做過教練，劉毓中當過演員，另有易俗社主要演員沈和中、王安民、蘇牖民、趙振華、楊理俗等，都曾在秦鍾社搭班演出。所以在秦鍾社演出的劇目中，除過常見的秦腔傳統戲外，易俗社的新劇目佔了相當一部分。僅我看過的1931年戲報，這一年常演的易俗社劇目，就有《雙錦衣》《玉鏡臺》《人月圓》《軟玉屏》《三知己》《庚娘傳》《千子鞭》《燕子箋》《美人換馬》《三滴血》《奪錦樓》《宦海潮》《雙明珠》《一字獄》《昆陽戰》等近二十本。有關戲報還顯示，即使像正俗社的李正敏，三意社的郭育中，他們當時都是很有影響的名演員，雖然未見演出易俗社的大本戲，但也經常演出小戲如《櫃中緣》《葬花》《西施浣紗》《忠孝圖》《殺仇》《三回頭》《黃花崗》等。
1932年7月24日正俗社李正敏演出《櫃中緣》戲報
（三）
二、三十年代，在西安的秦腔舞臺上，呈現出秦腔名家輩出、秦腔劇目爭芳鬥豔的繁榮局面。從現有的戲報就可看出，早在清末民初就享有盛名的老一輩藝術家，大都做教練工作，培養秦腔青年新秀，但有的也經常演出，展示其高超的藝術水平。如著名鬚生李雲亭，先被易俗社聘為教練，後又到榛苓社和三意社，既教學生又參加演出，和家彥與王慶民就是他的高足。僅1917年4月至9月，李雲亭在榛苓社就演出過大小劇目近30齣，本戲如《大報仇》《春秋筆》《玉虎墜》《八件衣》《黃金臺》《破寧國》《討荊州》《抱烙柱》等；折戲如《拆書》《殺府》《釋放》《殺驛》《廣寒圖》《送女》《走雪》《賣華山》《升官圖》《周仁回府》《太白醉酒》等。至少在1922年四、五月間，三意社的演出戲報，還登有李雲亭主演《春秋筆》，李雲亭和劉光華主演《黃河陣》等劇目。與他同時的著名花臉張壽全，也先後演出於榛苓社和三意社，此時經常演出的劇目不少20齣，如《拷吉平》《明公斷》《火焰駒》《大鄭宮》《戰宛城》《琵琶記》《平定珠》《八件衣》《紅逼宮》《玉虎墜》《打鑾駕》《賠情》《殺船》《假金牌》《鳳儀亭》《連環計》《黃決鞭》《高三上墳》等。
還有著名鬚生王文鵬，他經常奔走於西安與蘭州，但只要回西安必定在三意社演出。過去常說三意社的賣點，就是王文鵬的《葫蘆峪》，看來此話不虛。王文鵬經常演的戲不少，如《轅門斬子》《金沙灘》《八件衣》《洪羊峪》《五子魁》等，另有一些折戲。但演出最多的還是他的拿手戲《葫蘆峪》，僅1934年，實際演出時間七、八個月，而王文鵬演出《葫蘆峪》就超過一個月，多達32場 ，可見在觀眾中影響之大。劉立傑、劉毓中的秦鍾社，他父子除過教學生、管理社務之外，也經常演出。劉立傑經常演出的劇目，有《黃金臺》《乾隆讓位》《日月圖》《國士橋》《八義圖掛畫》《雙詩帕》《徐州堂》《二進宮》《李陵碑》《燃燈打陣》《祭靈》等。劉毓中經常演出《烙碗計》《周仁回府》《春秋筆》《鎮臺念書》《五典坡》《八件衣》《寧武關》《別姬》《走雪》《拆書》等，還演過很少見的《草坡》。這些著名老藝人的演出，代表了秦腔很高的藝術水平，也為秦腔的傳幫帶起到示範作用。
1934年09月22日王文鵬演出《葫蘆峪》戲報
（四）
在30年代，一批年輕有為的青年演員，經過老藝人的精心指教，已成為各個劇社的藝術骨幹，他們逐漸佔據了秦腔舞臺的中心地位。這一時期，易俗社、三意社和正俗社，演員陣容實力強大，在觀眾中有很大的號召力。
從當時的戲報能夠看出，各社最具代表性的旦角演員，在觀眾中影響最大的，當是易俗社的王天民，正俗社的李正敏，三意社的郭育中。從20年代後期，王天民開始初露頭角，三、四十年代，他一直處於易俗社的領銜地位。從易俗社戲報可以看出，大凡易俗社的新編劇目，無論是早期的新編劇目，如《美人換馬》《三知己》《奪錦樓》《人月圓》《大孝傳》《韓寶英》《雙明珠》《呂四娘》《蝴蝶杯》；還是後來新編的劇目，如《紅粉青萍》《俠鳳奇緣》《楊貴妃》《宮錦袍》《頤和園》《淝水之戰》《投筆從戎》《愛國奇女》《還我河山》《民族英雄》《民族魂》《長江會戰》《血戰永濟》等，都由王天民領銜主演。僅1939年戲報顯示，王天民就主演新編劇目30多本。至於小戲如《櫃中緣》《得意郎君》《洞房》《黛玉葬花》《西子浣紗》等，則一直深受觀眾的喜愛。李正敏也是從20年代末開始走紅，到了30年代以後，他經常演出的《白蛇傳》《白玉鈿》《二度梅》《五典坡》等大本戲，確立了他在正俗社的核心地位。從1933年的戲報看，不算經常演出的折戲，李正敏一年演出的本戲多達70多場。其中演出最多的是《五典坡》前後本，隔三差五總要演出這兩本戲，共演了46場，可見觀眾歡迎的程度。其他如《白玉鈿》18場，《白蛇傳》16場，《二度梅》15場，《獻連環》12場，《蝴蝶杯》11場，《玉堂春》《鍘美案》《和氏璧》各8場，《玉虎墜》6場，《遊西湖》5場，《大回荊州》《對銀杯》各4場，還有《滿床笏》《玩月亭》《龍鳳配》等。這一時期，郭育中是三意社演出最多的旦角演員，1934年的戲報顯示，一年實際演出七、八個月，他幾乎天天演出，有時一天要演午晚兩場，演出大小戲超過50多出。僅本戲就有《玉堂春》《棒打無情郎》《白玉樓》《西廂記》《臥薪嘗膽》《玉虎墜》《十五貫》《千金一笑》《化墨珠》《自由之花》《金碗釵》《五典坡》《家庭痛史》《花田錯》《盜靈芝》等近30本。其中演出最多的是《玉堂春》，七八個月多達38場，陪演的有蘇哲民、王慶民、晉福長等，足見他如何受觀眾的歡迎了。
1934年09月03日郭育中演出《玉堂春》戲報
1933年11月20日李正敏演出《五典坡》戲報
1933年04月10日王天民演出《蝴蝶杯》戲報
（五）
40年代後期，由於戰爭頻仍，社會動亂，經濟蕭條，人們惶惶不可終日，哪有更多閒暇逸致看戲呢。僅從這時期的戲報就能看出，比起繁榮興盛的30年代，現在演出的秦腔班社，早已今非今比。除過易俗社和三意社還在演出，但當年能與之形成三足鼎立之勢的正俗社已偃旗息鼓；當初有相當優勢和影響的的榛苓社、秦鍾社等，則早已不復存在了。
我粗略翻閱這時的戲報，看到有幾個明顯的趨勢。一是演出明顯減少，如三意社有整年看不到演出，或一年中僅有幾個月演出，1948年初之後再也不見演出了。二是劇社一般只登戲名，很少有演員的名字。這時期三意社的戲報，只有戲名，很少登演員的名字，一般只出現蘇育民、蘇蕊娥，或客串演出的李正敏、劉易平、黃金華等。易俗社倒是一直堅持演出，但幾年來也是只登戲名而不登演員名字。過去如演出自編的大戲，登演員的名字也有七八個，可如今同樣的大戲，只寫「甲班演出」，「乙班演出」或「全體演出」字樣。即使像王天民這樣的大牌明星，在40年代最後幾年的戲報上也未出現過。有時演折戲都不登戲名，更遑論演員，只是說「演出折戲」。這確是從未有過的事。三是有些著名演員經常客串演出，沒有固定的劇社。李正敏1937年自組正義社以後，開始幾年演出較正常，但到了40年代以後，就出現演演停停的狀況。1940年底，李正敏在三意社客串演出三天，與王文鵬、蘇哲民、蘇育民合演《五典坡》《回荊州》《打金枝》等。1945年整年未見演出，只有6月中旬，李正敏在三意社客串，與蘇育民合演《五典坡》《白玉鈿》《白玉樓》等。何振中更是到處搭班演出，或陝西，或甘肅，從戲報顯示，1945至1948年，曾先後在西安的建國社、明正社、曉鍾社等客串演出，此後正式歸入尚友社。四是此時秦腔小班社名目繁多，但大多演演停停，真像過去說的「如走馬燈似的」。40年代後期，秦腔班社除過民國以來的易俗、三意外，還有從三意社分出來的集義社，也就是後來的尚友社。此外，從當時的戲報知道，另有許多名目繁多的小劇社，如新漢社、秦升社、秦光社、興義社、化民社、雲聲社、建國社、明正社、新生社、馬當社、猛進社、國華社、曉鍾社等，不一而足。其中，如新漢社、曉鍾社等少數幾個，自己培養過學生外，一般都是邀集各方面演員搭班演出，既沒有固定的演員，也沒有固定的演出場所，很難保證演出質量。所以，在當時動亂的社會，很難長期支撐下去，大多是演演停停，像走馬燈似地自生自滅。這就是社會動亂帶來的惡果。
1925年06月22日沈和中演出《激友》戲報
（六）
仔細觀察和研究這些演出戲報，它所提供的可靠信息，能夠糾正過去某些不確切或錯誤的看法。比如著名老藝人李雲亭的卒年問題，封至模先生曾著文說，卒於1921年。後來所有寫文章的人（包括我在內）都跟著這樣說，《陝西戲曲志》和《西安戲劇志》也沿襲這一說法。實際上這是錯誤的。因為從三意社1922年戲報知道，李雲亭4月6日還在演出《春秋筆》，5月14日演出《黃河陣》，這就足以證明，1921年李雲亭仍然健在則是確切無疑的。至於他到底死於1922年以後哪一年，尚待進一步研究。
1922年05月18日張壽全李雲亭合演《玉虎墜》戲報
還有沈和中何時離開易俗社以及他的去向問題，一般著述（包括《西安戲劇志》）都說，易俗社武漢演出歸來（1922年10月），沈和中就離開了易俗社，後來去了蘭州。實際上並非如此。從1924年易俗社戲報顯示，這一年沈和中依然在易俗社參加演出。甲班演出的大本戲，如在武漢大受歡迎的《蝴蝶杯》《三滴血》《雙錦衣》《殷桃娘》《金獅鼎》《人月圓》《兒女英雄傳》等，他都參與演出。一年內他又演出了不少折戲，如《連環套》《白相公》《惡虎村》《獨木關》《激友》《打柴》等，到了年終的12月15、16日，連續兩天還演出了《暗贈金》和《獨木關》。據封至模先生說，沈和中「出易俗社後，入政界，曾供職糧秣總監部及民政廳。後地位被擠，復反本還原，仍理舊業，先與小旦張俊民在三原新民社，二十二年（1933）搭入正俗。」 （見1934年所寫《陝西四年來之戲劇》）這裡說1933年入正俗社也不確。從這時的戲報顯示，沈和中1931年在秦鍾社還有短暫演出，僅11月五場戲，計4日《黃鶴樓》，5日《詳狀》，8日《激友>，7日10日《拾美鏡》。而在正俗社搭班演出，至遲在1932年，這年的4月至10月，沈和中演出劇目較多，常演折戲《黃鶴樓》《激友》《詳狀》《轅門射戟》《折桂斧》《伐子都》《苦肉計》《白相公》《木楠寺》《下邳宴》《忠孝圖》等，還多次與李正敏合作演出本戲《獻連環》《遊西湖》《蝴蝶杯》等。在1936年6月，沈和中又與李正敏合作演出5場，計6月10《獻連環》，15日《龍鳳配》，18日《蝴蝶杯》，28日《獻連環》，30日《蝴蝶杯》。最後一次在正俗社演出，則是11月10的《獻連環》，從此再無蹤影矣。可能就在此後，即赴蘭州了吧。
1936年06月18日沈和中演出《蝴蝶杯》戲報
與此多少有點關聯的，是關於劉箴俗的事，即魯迅當年在西安講學，有沒有看過劉箴俗演出的問題。劉箴俗是易俗社早期演員群體的代表，其中「二劉一沈」（即劉箴俗、劉迪民、沈和中）是其核心，在武漢演出時劉箴俗最負盛譽，甚至被譽為「東梅（蘭芳）西劉（箴俗）」。但魯迅是否看過劉箴俗的戲，過去曾引起爭議。有人寫文章說看過，既指劉箴俗演出《雙錦衣》，也指在為魯迅餞別宴會上演出助興。我曾在《魯迅研究》（1982年第一期）上寫過文章，根據劉箴俗當時的身體狀況，提出不可能給魯迅演出。理由之一，封至模和劉箴俗同學賈明易寫的文章，都說他從武漢回來後，身體一直不好，很少演出；二是有人說劉箴俗演出《美人換馬》時，倒在臺上一病不起，直至去世。由此我推論說，在魯迅來西安期間，劉此前一直有病，魯迅看的《雙錦衣》未必有劉出演，踐行宴會也不一定演出，特別是此時也沒有演出過《美人換馬》，所以魯迅應該沒有看到劉箴俗的演出。這次我仔細看了1924年戲報，發現我的看法可能是錯誤的，魯迅應該看過劉箴俗的演出。從當年戲報顯示，魯迅來西安的7月和8月，劉箴俗一直都在演出，凡署名的劇目是：7月8日晚，《軟玉屏》（折戲）；7月9日午，《蜜蜂計》；7月11日午《柳公館》，7月12日午《店約》，7月21日午《葬花》，7月27日午《若耶溪》，7月29日午《反面》，8月1日午《近視眼》，8月4日午《女大王》，8月7日午《踐行》，8月9日晚《十二花客》，8月11日午《丹陽郡》，8月12日午《玉鏡臺》，8月15日午《小姑賢》，晚《葬花》，8月17日午《白相公》，8月27日午《近視眼》。從中可以看出，可能確因劉箴俗的身體不大好，這段時間的演出，一基本都是折戲，二基本都在白天午場。但他在此前後都在演出，卻是不爭的事實。魯迅7月16和17日兩晚，觀看的《雙錦衣》前後本，雖然戲報上登的是「全體演出」（如登演員名也就不會有爭議了），但「二劉一沈」一直是這個戲的主要演員，劉箴俗沒有理由不上場，所以魯迅應該是看了他的演出的。8月5日，陝西督軍劉振華在易俗社劇場為魯迅踐行，雖沒有記載，但從孫伏園說，在陝西「大小劉」（指劉箴俗和劉迪民）要比劉振華有名得多，可以反證劉箴俗應該參與助興演出。至於劉箴俗以演出《美人換馬》告別舞臺，確實是事實，不過那已到了這一年的11月29日，一個月後，一代名伶僅在23歲就結束了年輕的生命。
1922年05月14日李雲亭與劉光華合演《黃河陣》戲報
在我國戲曲發展史上，秦腔是公認的梆子戲鼻祖，它的歷史悠久，博大精深，曾出現過許多有名的秦腔班社、秦腔演員、秦腔劇目和獨特的表演藝術，對後世戲曲產生過很大的影響，這都需要我們認真地進行總結和研究。這套叢書，由於它的獨特的功能和作用，對研究秦腔演藝史提供了極其豐富的第一手資料，所以對他們做的勞苦功高的大好事，我要特別表示感謝。 蘇育生
2015年11月12日於西安
專家簡介：
蘇育生，筆名鴻丁，秦腔研究專家、戲曲評論家、劇作家。西安人，1942年生，1963年畢業於陝西師範大學中文系，先後在西安市一中、蓮湖區教育局、中共西安市委宣傳部工作，曾任西安市文化局副局長、陝西省戲劇評論家聯誼會常務理事、西安文學研究會副會長、西安市十大文藝集成總編審等職。70年代末起從事戲曲研究評論，曾著有《中華妙語大辭典》《易俗社八十年》《範紫東研究資料》《中國秦腔》《秦腔藝術談》《秦腔優秀折子戲精選》等，還改編過《慈母淚》《春閨考試》等秦腔劇本。