近日，《大秦帝國》系列劇收官之作《大秦賦》在CCTV-8播出。
該系列橫跨11年，是公認的國產歷史劇「神作」。
從商鞅變法，到由弱變強，與六國爭霸，進而統一六國，老秦人從「共赴國難」到「豈曰無衣，與子同袍」，這條一統天下之路，走了500多年。
而從《裂變》到《大秦賦》，「大秦」系列一共走了15年，大秦劇迷終於等到了第四部，無數大秦迷默默吶喊：有生之年。
我是你們的王，天下的主宰；
我終結了五百餘年的紛亂歲月；
曾經的敵人，共同成為我的子民；
歡呼吧，我的子民；
我的功業，
將被澆鑄在青銅器上，
銘刻在高山之巔；
我的榮耀，將光照天下；
痛飲吧，我的子民；
我的功業將澤被你的子孫，
永遠流傳於世；
我是嬴政。
這段秦始皇的長獨白，如電影一般的開場，《大秦賦》第一集開篇。以半空中俯瞰的視角，能看到秦始皇獨自走在巨大而恢弘的臺階上，以傲視天下的自信，訴說其一生的功績。
這段帝王之詞，為本劇奠定了恢弘大氣的基調，也昭示著這部年終歲尾播出的古裝大劇獨特的氣質：這樣一部嚴肅、厚重的古裝正劇，正在衝破影視市場的收視慣性，努力闖出一條自己的路。
歷史劇，總是要交代很多的背景，因此很多歷史題材的劇集的第一集乃至前五集都在鋪墊，直到後面才漸入佳境。而《大秦賦》的第一集，就讓人大呼過癮，這在同類型題材中，是很難得的。
故事的開頭，要從嬴政的父親開始說起。他的父親贏異人在魏國為質子已經8年，和趙姬生下嬴政。
秦軍圍困趙國都城邯鄲，兵臨城下，一場大戰在即。秦軍之師，列隊整齊，訓練有素，國力強大，兵器自然也精良。
投石車開始首輪進攻，士兵使用弓弩擊退不少敵人。
兩個國家的戰爭僵持不下，另一邊贏異人的家裡也遭遇巨變。秦趙開戰，作為質子的他隨時有殺身之禍。
情急之下，呂不韋只能「丟卒保車「，將嬴異人帶出城，趙姬和嬴政被困邯鄲城內，生死不明。
秦趙交戰，雖是國家之間的戰爭，但其結果關係著嬴異人一家的性命；嬴異人一家的逃亡，看似只是一個家庭的顛沛流離，然而他和兒子的安危關係著秦國的未來。這裡，使用了平行蒙太奇的手法。 逃亡途中，馬車駛過泥濘，眼看車輪就要散架，追兵就要趕上。
另一邊，邯鄲城門前的陷阱讓雲梯上的士兵死傷無數。
一個人，一場戰事，一個國家，命運緊緊相連，一開播就有一種回到春秋戰國的戰場的感覺。
古時的戰爭，不僅將兵法，將武器，也講人數，這黑壓壓的大軍人數，讓我看得振奮也頭皮發麻。將士們操戈搏殺的瞬間，讓人仿佛回到了那場大戰的現場。
導演在回顧這幾場戲的拍攝時，提到，戰車、弩車、臨車基本還原了史料記載，至於畫面中訓練有素的士兵，是提前大半年招募的武行兄弟，為了這幾場戲他們在新疆每天進行訓練。兩軍使用的武器和布陣也是根據歷史進行還原。
另一方面，《大秦賦》的服化道也進行了還原，就好像是兵馬俑，一比一製造出來的。
做到這一點實屬不易，讓我感受到這才是真正的歷史劇原來的樣子。獨一無二。
劇中兩大實力派主力演員的演技，也格外精彩。張魯一扮演的秦王，眼神堅定，意味深遠，盡顯一代雄主的野心。
段奕宏飾演的呂不韋，野心勃勃顧盼自雄，強臣風採一目了然。
兩個公認的實力派戲骨的豪華組合，以及氣勢恢宏的鏡頭畫面，讓《大秦賦》用極佳的視覺效果，為觀眾呈現了一段膾炙人口的歷史傳奇，也看到了一個歷史正劇該有的質量。
上世紀九十年代中期前後，如《武則天》《貞觀長歌》《三國演義》《康熙王朝》《雍正王朝》《漢武大帝》《臥薪嘗膽》等高品質歷史劇層出不窮，這些作品大多收穫了不錯的收視成績。
如1994年播出的《三國演義》收視份額達到了23.5%，1995年的《武則天》收視份額達到了34.7%，當時歷史劇風光猶在。
但不足十年，歷史劇的境況便發生了翻天覆地的變化。2007年，《大明王朝1566》在湖南衛視播出，前期運營投入大量資源的前提下，該劇收視率卻始終沒有衝破0.5%。有人說，「《大明王朝1566》透支了湖南衛視的全部情懷，也暴露了大部分電視機觀眾的真實訴求。」
《大明王朝1566》播出的節點很微妙。當時湖南衛視的《超級女聲》與《快樂男聲》紅遍大江南北，它們的出現是中國電視節目進入「娛樂時代」的重要標誌，「娛樂時代」供需關係改變後，如歷史劇這種嚴肅內容的受眾規模萎縮，是難以避免的。所以，2010年前後，如《宮》《武媚娘傳奇》《羋月傳》這些娛樂屬性更強的偽歷史劇才能快速崛起。
至此，嚴肅歷史劇數量開始斷崖式下跌。
廣電總局立項信息顯示，2015年至2019年，以「重大歷史題材」備案的劇集僅13部，其中拿到拍攝許可的僅6部，至今真正完全拍攝的僅兩部，其中一部便是《大秦賦》。此外，同樣屬於歷史劇範疇的《曹操》是以「古代傳記」進行備案的，而《天下長安》《大宋宮詞》等歷史劇則是以「古代傳奇」進行備案的。
數量銳減，讓歷史劇發展進入了一個惡性循環。原本受眾規模便不龐大的歷史劇，愈發門庭冷落。
然而，隨著娛樂性質的偽歷史劇（或者可以說是古裝劇）的迅速發展，觀眾看了越來越多類似的套路的劇情，也開始了挑選性的看劇，這使得古裝劇慢慢地進入了市場冷靜期。在這個古裝劇的冷靜期，去庫存似乎成了影視製作公司的重中之重。
懸而未決、窮途末路的古裝劇不在少數。從今年的市場反響而言，昔日的古裝大女主《燕雲臺》《錦繡南歌》口碑不佳，翻拍劇《鹿鼎記》遭遇群嘲，反而《清平樂》《大秦賦》雖有瑕疵，但在認可度上相對較高。
快餐型的「爽劇」已經難以滿足觀眾需要，進入審美疲勞期，製作精良的歷史正劇是否開始回歸主流？ 學史可以看成敗、鑑得失、知興替。文化自信已經成為國策，因此，從政策導向上，影視劇作為一種文化產品，不僅要追求經濟價值，更要實現社會導向價值。
因此，在未來古裝劇不斷細分化的市場環境中，歷史正劇將是必不可少的一部分。這類嚴肅、冷靜的歷史正劇，需要觀眾有一定的文化底蘊及人生閱歷，能夠解讀出大歷史背後的深刻內涵。
《大秦賦》大事不虛，小事不拘的思路，可以作為歷史正劇創作的範例，也發揮了導向作用。
大秦已然收官，歷史正劇的復甦路阻且長，拭目以待吧。