黃梓：《小偉》，沒有小偉

「2020年是電影行業的新節點。特殊時期帶來的行業創傷和隨之而來的秩序重組，構成當下，也是電影未來的起點。《時尚芭莎》電影組和6位青年導演聊了他們的處境、創作，以及所面對的新秩序。他們是科班出身或非科班出身，是紀錄片、劇情片和作者電影的創作者。

這是當下電影環境裡仍有多元的作品誕生的佐證，在行業面對這些新導演的時候，他們的電影觀念、創作母題和成長路徑同樣構成新鮮血液和電影工業體系之間的呼應。年輕的導演、新作品，這是電影未來可能性中的一種。」

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黃梓：《小偉》，沒有小偉

「張震嶽的全首歌都沒有歌詞唱小宇，但那首歌就是給小宇的。」

黃梓去網上搜了一首張震嶽的歌《小宇》，然後帶著這首歌去見了自己的電影宣發團隊。黃梓的第一部長片要上映了，電影要改片名，以前叫《慕伶，一鳴，偉明》，片中三個主角的名字，不好記。這次黃梓給電影想了新名字，叫《小偉》。全片沒有一個角色叫小偉。

《小偉》改名前《慕伶，一鳴，偉明》海報

改名這件事，宣發團隊的意見分成兩派：主張不改名的是因為電影在各大節展拿了獎，圈內有熟知度；主張改名的，因為觀眾不知道原本的片名——還是不好記。其實電影還沒拍的時候，黃梓拿著劇本去找錢，就收到過改片名的意見，這件事情他想了幾年。

「（張震嶽的）全首歌都沒有歌詞唱小宇，但那首歌就是給小宇的。」黃梓跟宣發團隊這麼說。現在黃梓的電影叫《小偉》了。

《小偉》劇照

為此他還發了條微博：「我爸的名字其實是『小韋』，但我從小都把他的名字錯寫成『小偉』……父親對於兒子來說，是一個偉岸的背影，無所不能的超級英雄……在世俗意義層面，他不是。他是個事業不成功、不太上進、沒有威嚴的普通父親。他喜歡待在家裡做飯，做得不好吃但又硬撐說自己有中級廚師證。用《小偉》作為片名，對於我來說，『小韋』就是最偉大的父親。」

黃梓出席金雞國產電影展

黃梓的第一部電影本來不應該拍家庭片。時間再往回倒，黃梓本來沒打算拍電影。

黃梓學電影是為了拍廣告。高中時美術老師放過創意廣告，黃梓很喜歡，沒找到專門的專業，這才學了電影。黃梓喜歡上電影是在拍作業的時候發現自己有點天賦，他很看重這個。

他本科開始看電影，研究生才聽說「三大電影節」。從加州大學伯克利分校畢業，黃梓去紐約大學藝術學院NYU新加坡分校進修，一年之後就退了學：同學見面就聊電影節，讀書第一年練手，第二年投片。他覺得這不純粹，只是為了加速進入工業流程——「有電影節加持，就代表你是行業的未來之星。」

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起初他沒那麼堅定要做導演，去電影公司上過班，拍宣傳片，一個月就不想幹了。2014年，黃梓帶著自己在學校拍的短片去了電影節，跟導演周豪住同一個房間。周豪長片處女作《夜》已經去了柏林電影節。拍的是重慶的夜晚，劇組演員都是同學，相機用當時流行的5D2，電影是吃完晚飯大家聚在一起拍的。片子拍得很厲害。那年黃梓26歲，周豪22歲，從電影節回來黃梓就決定拍長片。

黃梓2014年底開始寫劇本，電影2018年1月才開機。

故事是自己人生中兩個困惑階段的結合：他青春期叛逆，每天跟媽媽吵架，出國讀書是為了逃離父母；寫劇本的第二年父親生了病，那時他也想逃離，申請了歐洲的電影學院，沒去。後來確診，爸爸是癌症晚期，七個月就不在了。「沒有這個事情可能五六十歲才會拍家庭片。」

《小偉》劇照

劇本完成後走創投、項目籤公司、找知名導演做監製……這些流程走完，是漫長的等待。終於要拍了，雙方對待電影的觀念不一樣，合作關係終止，兩年過了。

也不是一無所獲，黃梓自己看景，找主創、聯繫演員。去舟山看景要先到上海，坐四個小時船上島；去學校看景要假裝成學生，或者進去打球的人；黃梓是廣州人，很多當地的拍攝場景就在他家附近，那是他焦慮了散步的地方……每個場景都是他先選中，再帶攝影或者製片去看。黃梓還把劇本改了13稿——改劇本不需要錢，花時間、動腦子，就可以讓片子變好。

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那幾年，外公會把報紙招聘板塊裡的會計工作圈出來給黃梓看——黃梓小時候奧數得過獎，上重點中學讀重點班，家人覺得他應該學金融，是個可以賺錢的人。但黃梓要拍電影家人也是支持的，阿姨願意給黃梓提供資金：「那種支持是因為我們有血緣關係，不是因為看到我的能力。等於小孩子想學畫畫給你報個班吧。」他沒工作，吃住都在家裡，他不想拍電影也用家裡的錢——耗掉兩年，最終還是拿了阿姨的錢，電影變成了獨立製作。

片子開機那年，黃梓30歲。由於籌備時間太長，三個主演都不是最初的人選。劇組沒有外聯製片，黃梓自己談場地，情況經常反覆。製片進組之前在旅行社工作，拍完最後一場戲，黃梓回到廣州躺在床上就睡了，第二天醒來大喊一聲——島上的戲漏拍了一場，原因是臨近殺青，製片沒消場。

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片子的第一版是黃梓自己剪的，完成之後有點失落：電影比他想像中好看，他覺得這應該是個大悶片。他找做剪輯的朋友提意見，朋友十一點下班弄到夜裡兩三點，改了幾稿；後來找了專業剪輯師，黃梓住在剪輯房裡又磨了兩稿。幾年裡他頭髮白了好多。

電影節對導演意味著什麼？黃梓說：「你聽到了這個時代在召喚你。」這話是他聽另一個導演說的。

《小偉》映後採訪見面會

一年前，黃梓家裡的wifi名是「BerlinaleLoser」（柏林電影節失敗者）。收到拒信當晚他就想了一個劇本。小圈子裡他入圍的呼聲很高，還有製片人特地來恭喜。

其實《小偉》在節展上拿的獎有一長串：在劇本階段入選了FIRST青年影展的創投會；製作當中獲得了HAF香港亞洲電影投資會的大獎。他還是平遙電影節發展中項目最佳導演。片子拍出來，得了FIRST的評委會大獎，又在上海國際影展拿了最佳影片提名。豆瓣評分7.6分。

HAF的獎是重要的：電影還沒殺青，黃梓用一個8分鐘的長鏡頭投片，拿的獎有10萬塊獎金——一個生活裡都不肯上街吃飯的人，這10萬塊是靠自己能力賺來的。

FIRST的評委會大獎也是重要的——這之前，他把電影拿給很多公司看過，片子放完就是：「你想表達什麼？」影展像意見領袖，告訴來參加的業內人：這是一部好片子。黃梓找到了資方，片子後期階段得到投資。

今年夏天《小偉》在上海國際電影節放了3場，票很緊俏——上影集團的人想看片子，還是黃梓發動朋友一起搶到了票。後來上影成了他的發行公司。

《小偉》劇照

製作《小偉》的過程裡，黃梓從二十幾歲到了三十出頭，他賺到了夠自己生活的錢，沒有家庭壓力，不一定要房子車子，或者說：「我其實是一個挺自信的人，覺得如果我想擁有那些的話可以把商業片拍好。」

他不把媒體報導發在家庭群，家人會自己找來看，看完了也不聊，還像以前那樣。家人把他當作成年人，可以在電影這條路走下去。外公原來希望他入黨，做公職工作；現在依然希望他入黨，自己的願望跟電影結合了一下，想讓他去電影局當幹部。

《小偉》劇照

一年前，記者問黃梓進入這個行業順利嗎，得到答案：「我從來沒進入過。」電影即將上映，黃梓感覺好像真的走進了電影行業。但「這是感覺上的」，之後做更大體量的電影、跟更多人合作，與電影工業有緊密連接才是進入到這個範圍。

有資本來問他下一部片拍什麼，或者導演的職業規劃，他還沒做選擇：「不是說有個機會來了就得馬上抓住，機會溜走了就沒有了。」他沒那麼焦慮，覺得不一定要遵循某種共識。黃梓的行業觀察是，有幾個劇本的新導演在第一部長片之後，兩三年又有一部片子出來，體量完全跟第一部是兩回事，有知名的演員參與；第三部體量更大，這是一個階梯式的進展。但他還在寫劇本。

《小偉》預告

黃梓的下一部電影處於「可能性」階段：他寫過另一部自傳式的劇本，講25歲到30歲的故事。他嘗試拍一部沒劇本的劇情片，拿幾百字的故事輪廓，設置規定情境，讓朋友在原本的生活場景裡碰撞。他還在寫一個社會題材的劇本，發生在10年前的、跟房地產有關的故事。

現在自傳式劇本擱置了，不好找錢，表達太依附於自己的內心，他不太滿意。劇情片拍了4場，他一個人拍攝，沒有經濟投入，也不期待它面向大眾，眼下的困境是朋友不願意剪頭髮，不接戲了。正在寫新劇本是一種可能性，《小偉》是拍給自己的，下一部片子應該和外部世界有更多連接。

《小偉》海報

黃梓覺得當下的電影環境比自己籌拍《小偉》的時候好——新導演受關注不缺機會，國內的創投也多。

客觀上的約束都是經歷，可以轉化成養料。最困難的還是創作：「你覺得自己被認可了，當你坐在電腦前想寫一個新劇本的時候，會發現自己還是原來的自己。並不是第一個作品完成得不錯第二個就會順利做出來。」

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編輯/徐沉沉

排版/徐溢韓