生日快樂，舒曼先生（1810.6.8 – 1856.7.29）。
1835年，克拉拉再次旅行演出歸來，已是16歲的大姑娘了。她不算漂亮，卻有一雙藏著千言萬語的眼睛。如今她是成功的女藝術家，帶回歌德的表彰和維也納的高度聲譽，比舒曼見過的所有女孩都大方洋氣。再次見到克拉拉，舒曼終於找到了自己的精神港灣。只是克拉拉的感情多少叫人疑惑，她已是歐洲的鋼琴皇后，追求者無數，嫁個貴族豪紳毫無問題，為什麼偏偏喜歡這個神經兮兮、恃才傲物、腦子缺根筋的窮音樂家葬送演奏前途？這要多聽幾遍《童年情景》，才會明白他們之間的深沉的牽絆。這是一曲家園之夢。可憐的克拉拉，她早在發育之前就愛上了舒曼。
她巡演歸來，見到《幻想曲》OP.17。幫他收拾了滿桌鋪散的樂譜，走到鋼琴前面坐下，一首一首彈過來。愛不釋手。她不時從鋼琴上抬頭興奮地瞧著他笑。渴望、溫柔而無畏的眼睛。她的藝術家氣質和少女情懷令人迷惑地混合起來，令他不安，又給他勇氣。
大型的三樂章《幻想曲》，美得叫克拉拉想哭。熱情的旋律透著憂傷與幻想，奔騰的音流間有思省，還有執拗叩問青春的迷人節奏。在第一樂章的末尾，貝多芬的「致遠方的戀人」主題忽然流露，在克拉拉聽來簡直就是謎底。第二樂章綻放理想主義光芒。進行曲一般鏗鏘的曲調，像壯志滿懷的年輕音樂家反覆念叨著自己的志願。叫人想起舒曼離開法律系初學音樂時的熱忱，每天清晨起床，一邊煮咖啡一邊工作，寫信給母親描述自己辛勤工作的幸福感：「世界有時真是可愛極了」。第三樂章如夜曲般靜謐。但舒曼的夜曲與蕭邦不同，他的和聲裡纏繞著神秘莫測，他將自己迷失在夜空裡。他這個人就像一個謎。
羅伯特，你生來就是作曲家。
接著是結婚大戰。維克氣瘋了，這個女兒花了他半生心血，眼看著就要變成搖錢樹，卻要跟這個沒前途的窮音樂家跑了。他趕緊帶上女兒再次出門去巡演。
離別與等待卻把年輕情人的心拴得更緊。
「你鮮明的形象在黑暗中閃耀，協助我度過困厄。……我相信我們的守護神會眷顧我們……·」——舒曼
「你像一座充滿了遊戲與故事的湖泊，總是給我豐富的想像與驚喜，人能夠活多久呢，現在的心情，到什麼時候才能夠實現呢，我想儘快跟上你……」——克拉拉
這是200年前的書信生活。如今伴著浪漫派的旋律讀來，這些信比愛情電影更激動人心。他們的愛情已成了轟轟烈烈的浪漫主義運動的一部分了。浪漫主義者全身心投入，身體響應靈魂，物質趨同精神，生活忠於信仰，婚姻只為愛情，他們從不曾將現實與夢想分開，畢生都在與市儈虛偽戰鬥，身體力行要將浪漫主義過成一種生活方式。在如今製造話題借緋聞炒作的娛樂時代，更覺得這些100年前的配樂詩朗誦般的情信無比值得信任。克拉拉愛他的才華、詩情，愛他浪漫主義的靈魂，完全不顧他窮、脆弱和他的家族神經病史。他們身上都有一種夢幻般的純潔氣質，屬於那個年代的氣質。當年他們的愛情也確實成了大事記，得到了各方浪漫主義者的強烈聲援，孟德爾頌、蕭邦、李斯特都紛紛表示力挺他們，鬧著要跟維克絕交。
沒有比地下戀情更刺激的了。他們找各種機會見面、遞情詩小紙條、偷偷寫信，還發明了街頭暗號。克拉拉朝他揮揮白手絹，表示今天我們在新市場見面吧；萊比錫每座房子的門廊，每條通往郊外的小徑，都留下他們的身影。舒曼從內心深處需要這個「如鋼鐵般堅強」的姑娘，拯救他於憂鬱任性，而克拉拉覺得她與舒曼的狂熱與詩意情投意合。克拉拉的少年成名叫他又激動又憂鬱，此時舒曼還只是一個看不到前途的小作曲家，剛剛創辦《新音樂雜誌》，而克拉拉已被任命為奧地利宮廷演奏家，每天都會收到優美的情書。他總是詢問克拉拉，是不是真的喜歡他？是不是真的覺得他會成為大作曲家？是不是自願演奏他的鋼琴協奏曲？克拉拉常常被他的敏感煩死，但她的回答證明她是多麼適合作他的妻——「當然！我彈奏它是因為它到處都受歡迎······我自己是否對它滿意，這是一個問題。你以為我傻到不清楚這首協奏曲的缺點所在？」
維克徹底冷了心，將克拉拉趕出家門，並四處散播謠言叫女兒丟了演出合約走投無路，又向舒曼提出5條刁難要求，不惜撕破臉皮摧毀一家人。最後爭執不下，兩代人鬧上了法庭。在法庭上，維克百般指責舒曼，沒前途，沒才華，養不起他女兒。父親的翻臉讓克拉拉震驚，更叫舒曼傷心。在自己父親去世之後，舒曼幾乎是將維克當作親生父親，親人陌路比婚姻遇阻更叫他消沉，他覺得維克拿著「刀柄」也能刺傷他，自己已被「連根拔起」。傷心之餘，兩人已像患難夫妻了。
經過一番痛苦折騰，法院終於宣判年輕人勝訴。
1840年9月12日，克拉拉生日前夕，婚禮在舍內菲爾德的教堂舉行。克拉拉在日記裡寫「我熱烈祈求，讓我擁有他久一點，再久一點······」