導語：善良和邪惡，本就是人性中最平凡的屬性，論《小偷家族》
在看了《小偷家族》後，小編不得不承認，對於是枝裕和的理解存在偏差。在簡要回憶過去的作品之後，他突然發現他並沒有憑藉熟練的戲劇技巧留在「舒適區」中，相反，他在表面上的繼承和重複中不斷揭示他的深刻觀察世界，生活和家庭。每一次都是新的，每次他都要冷酷無情的揭露。小編不太同意《小偷家族》是導演對大成作品的陳述。作者的直觀感受是，這部作品告別了過去，不是創新的突破，而是一種精神上的告別：他對「邪惡」的關注超越了對人性的懷念。
由於日本家庭生活的表現，人們總是不由自主地將他與小津安二郎聯繫起來探討他們的風格繼承關係。小編之前也有過這樣的誤解，但現在小編必須研究它們並發現存在於它們之間的一個很大的不同：是枝裕和喜歡描寫一個家庭主題，被日常生活所迷住，小津更關注秩序和人性的模糊變化。
《小偷家族》繼續原來的拍攝技巧，細膩圓潤，各種細節和關懷比比皆是，從奶奶的指甲，玻璃球，到「大海」的主題，鋪貼和渲染前後，整體自然生動的故事。這種寫作技巧非常令人興奮，但它不超過《步履不停》，《海街日記》的水平，真的讓《小偷家族》變得「不那麼好」，這是邪惡的人性，表現是對現代道德秩序的懷疑。
從表面上看，電影的家族是一個普通而真實的家庭秩序。事實上，這是一群正在升溫的邊緣人。這個家庭一直處於修煉階段。每組角色都不穩定，而且它們總是很微妙。安藤櫻離開洗衣店是同事的強制：如果你不離開，友裡的秘密就會公之於眾。 安藤櫻做出了選擇——她對友裡的感受已從最初的厭惡和同情轉變為母子相互依戀。然後，她再一次暴露慣性的懶惰，希望通過不良渠道謀生。
導演通過連續演出中川雅也和安藤櫻的「熱情」關係，觀眾逐漸陷入了「舒適區」：承認並感受到勤勞父母對「孩子」的真實感受。 另一個事實是，這對夫妻從未履行過他們的父母責任，他們很懶，沒有善惡感，習慣偷東西，不認為這很羞恥，沾沾自喜教導孩子偷竊的技巧，並小心考慮「讓友裡也進入線下」。
他們不讓祥太去學校，告訴他「只有不能在家學習的人才去上學」，電影中也有場景表演祥太對知識的渴望，用床頭燈閱讀，對於各種小事好奇等等。 祥太說「故意被警察抓住」是因為他想要改變這場混亂的現狀，不想要沒有未來。這位小賣部的老闆說：「不要讓你的妹妹以後再這樣做」，這是他改變思想的機會。
這個家庭的善良只是表面安好的盒子，這個家庭的邪惡就在裡面。遺憾的是，我們中的許多人會下意識地選擇相信並被轉移到「良好的形式」而不是面對「邪惡」。包括柴田和信代之前的合法防禦殺死信代前夫的舊案，很難說真相是什麼，微妙的位置，給我們一個想像的邪惡空間。 導演安排的細節越多，觀眾越多地進入「好看」的迷霧中，我們看到她和友裡手臂上的疤痕會自動忘記她體內的「不負責任和自私」。
女警說「孩子必須和他們的母親在一起」，安藤櫻苦笑著，這就是孩子的母親所說的，沒有人問孩子的意見，安藤櫻在這個場景中無與倫比的演技，讓觀眾感同身受，起到同情安藤櫻的作用，忘記一個隱藏的事實：這也是她的一廂情願，友裡來到這個家庭，這個新的父母對她的關心和照顧可能不是一件好事。——如果這種情況繼續下去，她的未來就是祥太：沒有機會上學，偷竊很常見。小編不知道這是否合適，但《小偷家族》更像是一個人類懸念的故事。
導演過去中的作品中，「悲觀主義和模糊性」尚未出現，善與惡的界限在哪裡，誰是判斷標準。私下裡，這部電影有兩層逆轉。第一級是電影的家族中，家庭關係得以揭曉。奶奶和孫女之間的關係比較接近，但也不可能談論血親。另一層是電影結束後，讓觀眾反思回味直到他們了解家庭的「邪惡」，並在完成第二次逆轉之前看到溫暖的「好形式」。這裡的逆轉並不是要否認真相，而是提醒我們在另一方面看到真相。這部電影的偉大之處在於它既惡又善，邪惡也是真實的。 中川和信貸對孩子們的感情無疑是真實的，兩者的弊端無可辯駁。沒有明確的界限，因為它們都是天然的，溫暖和舒適自然的，教導它們的盜竊也很自然。請注意，這對父母幾乎沒有抱怨不公平的生活。電影中也沒有表現出社會勢力對家庭的壓迫。選擇這種生活方式，更接近個人選擇，他們是這樣的人——這不是社會現實的批判，傳統意義上，集合中顯示了人性本身的微妙之處，對於時空背景，這個故事的意義也可以建立起來。
有一種簡單但可能不正確的分析實踐：我們總是願意將個人行為與社會現實聯繫起來，並在之間尋找歷史唯物主義的痕跡。但是也存在個人行為不合理，即興和無法分析的情況，如《小偷家族》的家族。當然，在這一點上，很容易推翻論據。根據以上所述，《小偷家族》雖然它既髒又噁心，但幾乎與社會國家的諷刺無關。在任何時代，它都純粹是「有這樣一個人」。他們自然地生活和死亡，過著與社會秩序隔絕的生活，甚至他們的房子也與周圍的公寓不相容。這是導演永遠不會屈服於家庭的表現，揭示隱藏的危機和人類卑鄙，他的電影中，父母經常缺席或自私，孩子是無辜和善良的，在以前的作品中，溫暖的光總是掩藏著卑鄙的黑暗，但《小偷家族》中有一個偏移：善與惡相等，無動於衷，含糊不清。這是黃昏或黎明。通過這一系列的故事，他的悲觀主義得以揭示，他成立的原因是因為他的同情。我們仍然可以說：在邪惡的真實真相中，事實越來越明亮。