魅力無限的柴燒作品你值得擁有

2020-11-18 騰訊網

瓷器常見燒成方式有氣燒、煤燒和柴燒，其中柴燒是最古老的燒制方法，幾千年前祖祖輩輩就是這樣燒瓷器的。柴燒出來的瓷器與氣燒相比，別有一種古樸的氣質，釉色溫潤、豔麗而不張揚，似乎經歷了千百年，巋然屹立，寵辱不驚。

柴燒的工藝，火候的掌握都要靠老工匠的口口相傳再加上時間經驗的積累。即使如此，在科技發達的今天，柴燒的鈞窯瓷器仍然有著人們難以破解的迷。柴窯燒成率極低，能成型者十之一二。

所謂柴燒，並不僅僅是用原始土窯以木柴燒制，指的是傳統手制，原始材料配方，古窯建制以及傳統柴燒手法等等一系列的復原，才稱得上古法古制。大宋官窯不斷探索柴窯燒制，現在已經有了系統的柴燒工藝。大宋官窯柴窯古法古制，採用了「古窯、原料、手制、柴燒」的傳統制瓷工藝。

「古窯」是指大宋官窯的柴窯窯爐是依宋鈞官窯的樣式、材料、規模、結構等所建制，開窯儀式中的窯爐即是一座北宋年間常見的單膛式土坯火窯，其原貌在鈞官窯遺址（也就是今天禹州鈞官窯址博物館）上看到的單膛式火窯。

「原料」是指大宋官窯柴窯中所燒瓷器均採用的是宋鈞官窯時期的原配方土坯泥料以及原配方礦物釉料。「手制」是指大宋官窯柴窯作品系純手工製作。

柴燒窯變之美在瓶身展現，燒窯過程中溫度、天氣、距離、時間等都會對窯變的效果產生影響。作品色澤絢爛，層次豐富，無粉飾之感。

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  • 薪 柴 燒 誌
    為提高產量及利用熱效率的引導，於是將數個窯間相連，採用斜坡式築窯，將第一窯室燒成時產生之熱氣，引入第二窯室，再由第二窯室引入第三窯室、第四窯室，以此類推，於是在熱空氣上升原理下，並以逐漸補柴燒窯之方式操作，此種類型之窯，因依山坡而建，外型又特殊，有登坡爬高之意故稱為【登窯】。登窯為中國最古老及傳統的窯爐之一，在大陸稱為【分室龍窯】或【階級窯】。
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  • 泥巴人打造柴燒陶藝的泥巴西施
    當陶土在她手裡塑成有形似無形時，再賦予她的靈魂、情趣和思想，傾情注入後，連同自己的心一起放進窯爐煅燒，與生活中遇到任何困難的熱心擔當的心態共同燃燒出作品問世。李美周這種熱愛柴燒陶藝的濃厚氛圍宣染了身邊的每一個人，而李美周對柴燒陶藝的摯愛與待人的真誠讓她結識到很多陶藝界大師的指點，也讓她提升了一生的藝術修為。
  • 300元的陶土賣到30萬,埋頭柴燒6年,成臺灣柴燒第一人
    在臺灣苗慄南莊的深山裡，有一位燒陶人，三十年前，他是一個柴燒的門外漢，現在，他是臺灣柴燒第一人。　　　　　　　　　　　　　　　　    　　　　　　　　　　　　　　　　你可能難以想像，這麼一隻灰不溜秋，坑坑窪窪的小土杯竟然可以賣這麼貴，品相好一點的至少兩三萬一只。
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    柴燒的真正意義是哪些？汽窯、電窯燒制時添加木屑或松木油使得陶坯表面形成類似柴燒的基本紋理算是真正柴燒嗎？陳朝超柴燒近些年隨著傳統手工文化的興起，古老而又傳統的柴燒工藝也受到越來越多人的追捧和青睞，柴燒陶瓷品也漸漸融入大家的日常生活。
  • 柴燒之美 自然無飾 不形而型
    柴窯燒陶時，完全燃燒的灰燼極輕，隨著熱氣流飄散。燒窯的時間往往需要兩三天以上，且溫度需達到１２６０度以上，否則落灰效果差，是不盡其功的。薪柴的消耗量大（一立方米約需二、三噸柴，視燒窯時間不同而有所差異）投柴加火也需極大的體力與耐力，這些都是造成柴燒作品成本較高的原因。
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    大宋官窯將靈猴元素與鈞瓷藝術完美融合，創燒出造型獨特，靈動無雙的《柴燒鴻福齊天》。作品菊口，闊腹，撇足，瓶身兩邊各有一隻靈猴回望為耳飾，線條流暢優美，靈猴生動活潑，寓意豐收在望，鴻福齊天。這件《柴燒鴻福齊天》採用古法古制，柴燒而成，所謂柴燒，是用傳統手制、原始材料配方、古窯建制以及傳統柴燒手法等，柴燒一窯瓷器要花費三天三夜的時間。成品率極低，燒成者不過十之一二，這也是柴燒作品較為珍貴的原因。
  • 柴燒,素顏怎麼可以這麼美
    柴燒是一種古老的技藝，燒窯難度相當高。柴燒作品的成敗取決於土、火、柴、窯之間的關係。土 SOILl　　柴燒專用之陶土多，經陶者自行調配，考量的是陶土耐熱溫度、柴窯屬性、薪柴總類等;追求的是讓土能產生一種溫潤、敦厚、沉穩內斂的柴燒之美。
  • 如何鑑別柴燒自然落灰釉?
    前言：       在日常工作交流中，我發現很多顧客對於柴燒了解非常少，尤其是柴燒作品表面形成的自然冰裂紋更是了解不多，部分顧客一看就說這是人工上釉的作品，甚至極少數朋友為此問題爭論得面紅耳赤，場面極其尷尬
  • 朱義海:偷砍燒柴記
    但是，人越是接近命絕時是越想活下來的，偷砍別人的燒柴弄飯菜飯吃就是一種辦法，本鄉本土的燒柴沒有時，鋌而走險跑老遠的地方去偷砍他鄉異地集體林中的樹柯子回來當燒柴成了我唯一而又必須完成的勞動課。我家8個人中，父母親是我們家裡的頂梁柱，他們每天必須參加生產隊裡勞動，掙工分參加分糧食養活一家人。我是長子，除了到學校讀書外，必須利用星期天和假期的時間，雷打不動的上山砍燒柴，保證一家人天天弄吃飯的燒柴。
  • 與臺灣柴燒第一人田承泰老師的長夏之約
    ，讓飛奔的身心安放一刻，用「刷屏」的雙手觸摸自然地溫度、感受夏茶與柴燒的蜜味……之前我們寫到與火神對話的用心者臺灣柴燒界第一人田承泰先生，作為始終在自己的探索之路上超越自我的了不起的當代陶藝家，其作品是迄今柴燒界唯一能上拍賣的"柴燒作品"。
  • 為什麼喜歡柴燒的人越來越多了?
    長久以來平民所使用的粗糙的柴燒產品因為非標準化的特徵進入大眾視野，柴燒的概念正是在這波審美浪潮中受到青睞。受柴燒的獨特魅力的吸引大眾提起柴燒最津津樂道的首當其衝的是柴燒的獨特變化，因為木柴在高溫下黏附於泥胎表面所形成的結晶釉，自然流淌而形態不一，窯內火焰的流竄在陶瓷胎體表面形成的火痕姿態各異，加之陶瓷藝術家根據這些變化又設計出不同的窯爐結構，如等，創造出蘇打燒、鹽燒等，進一步豐富了柴燒的藝術特色。
  • 「Be Filled With … HOPE」 心中所充滿的……盼望 - 柴燒
    ……盼望盼望，是當我們在困境中時牢牢抓住的一線生機，帶我們度過難關，使我們相信一切將會好轉。這聽起來似乎像是救命稻草，但真實的盼望的確就像一架直升飛機將你從戰火中營救出來一樣，你惟獨要做的就是登上飛機。陶藝家們懂得盼望。投入了大量的時間和心血來拉坯、塑形，然而決定最終燒制結果的仍在窯爐之內，許多時候，結果也許是令人十分沮喪的，甚至是心灰意冷的，尤其是當你以柴燒的方式進行陶藝創作時，其難度就更高了。柴燒作品的成敗取決於土、火、柴、窯各個環節之間的關係。
  • 三顧堂堂主談紫砂:開放式柴燒作品為什麼是獨一無二的?
    開放式柴燒是使木材燃燒所產生的灰燼和火焰直接竄入窯內，窯內的落灰自然依附在坯體之上，在高溫烤制下形成溫澤光潤、層次豐富的自然灰釉。這種釉的效果，與一般的人工添加釉水明顯不同。熔化或未熔化的木灰，在產品表面形成平滑或粗糙的質感，及各種顏色的變化，留下了烈火曾經駐足過的痕跡，自然而無粉飾之氣，不會重複且很難預期它燒窯的成果。