1905電影網專稿 如何快速地認知一部新片？對比舊片也許是一個很蠢，又很直接有效的方式。《少年巴比倫》即是這樣一部可以通過對比，迅速找到坐標的影片。
從故事與風格上講，《少年巴比倫》似是《陽光燦爛的日子》與《鋼的琴》的混合體；從時間與空間上講，又處於《陽光燦爛的日子》與《小時代》等熱門青春片之間。在這個框架內，影片的主人公——路小路（董子健飾）與白藍（李夢飾）也順理成章地成為了審視時代變遷的文本。
《陽光燦爛的日子》的主人公是一群大院子弟，在瘋狂的年代裡，橫行在空蕩蕩的北京城裡。他們游離在時代之外，他們的青春因失去了約束而變得原始、混沌而生猛。這種原始與生猛直接反映在米蘭（寧靜飾）這個角色上，她的豐滿附著著濃烈的原始欲望。
《少年巴比倫》裡的白藍在年齡上依然比路小路大，其成熟美豔對於不成熟的少年來說仍有著致命的吸引力，但身上的欲望味道已經減少了許多。路小路不思進取的性格遭到了白藍的牴觸，倒逼著他去改變，嘗試去咬住時代的齒輪。這與呼籲秩序與理性的九十年代是暗合的。
現在多數的青春片都打著懷舊的幌子，但女主角都已經變成了年齡小的「鄰家妹妹」，沒有了絲毫的母性與情慾味道，即便是情到深處的牽手、擁吻，都太過純潔。
路小路的形象像是《鋼的琴》中陳桂林（王千源飾）的少年版，他還沒有變的世故圓滑，但他又能不像馬小軍（夏雨飾演）一樣，全然沒有生活的壓力。路小路的性格裡帶有自毀的傾向，如果沒有白藍的話，與社會的決裂會來的更早一點，但他的叛逆最終也只能交由時間慢慢閹割。而路小路被「閹割」前的血氣方剛，恰恰是影片最華彩動人之處，可能也是所有青春片迷人的地方。
與路小路相反的形象是《站臺》裡的崔明亮（王宏偉飾），他未曾掙扎過，只能徒勞地追趕時代的變遷，從自行車後座上兩眼放空的他，到結婚生子後癱軟在沙發上的他，心理與情感上的位移很小。這樣的角色會得到理解與同情，卻難以產生代入感，這份密不透風的沉重，很難安放。
但是，青春終歸會逝去，年少的戀人總是走散，只能去記憶裡找尋荷爾蒙的味道。路小路曾夢想成為宣傳科幹事，每天沏茶看報，白藍的出現讓他幻想過更好的未來。但是在全場職工大會上，路小路忤逆廠裡領導的行為，讓白藍非常失望，也讓她意識到這個少年與她是兩個世界的人，無法給予她渴望中的安定生活。
影片的結局是開放式的，路小路踏上了尋找白藍的道路。無論找到與否，都無法改變既定的結局，路小路最終會被現實閹割，其結局與崔明亮、小武（王宏偉飾）別無二致，這也是青春散場後生活的本來模樣。
而《匆匆那年》《同桌的你》之類的青春片，往往將成年後的主人公設定成物質上富足、精神上空洞的現代病人，以此來為回憶與青春正名。《陽光燦爛的日子》的結尾，馬小軍（姜文飾）的髮小們也被刻畫成虛與委蛇的成功人士，這種諷刺虛假而無力。
《少年巴比倫》在一些細節的處理上仍然存在瑕疵，例如開篇牛魔王（尚鐵龍飾演）被炸飛，就處理的太過誇張，有時候也會為了一個笑點拖累節奏，總體來說瑕不掩瑜。這是一部可以看到時代車轍的電影，更是一部可以重溫叛逆青春的誠意之作。
文/斯泰芬