西泠
鏡像
記者 夏琳 通訊員 戴海棟
由西泠印社、浙江美術館主辦，安吉吳昌碩紀念館、寧波天一閣、張宗祥紀念館、桐鄉君匋藝術院、湖州博物館等協辦的「西泠峰骨——紀念吳昌碩誕辰170周年暨西泠印社歷任社長作品展」將於7月29日在浙江美術館4-10廳開幕。本次展覽將展出西泠首任社長吳昌碩及歷任社長馬衡、張宗祥、沙孟海、趙樸初、啟功、饒宗頤等大師的作品。
同時，由西泠印社主辦的「鞠禮缶翁——西泠印社社員紀念吳昌碩誕辰170周年篆刻書法作品展」也將同步在唐雲藝術館開幕。來自兩岸三地、韓國、日本的50位西泠印社社員，以全新的風貌再現吳昌碩曾經創作的篆刻主題，用各式書體呈現吳昌碩的詩文修養和精神風採，表達對於首任社長的深切緬懷和崇敬之情。
展覽將持續到8月30日。
創社四君子 不任社長高風亮節 吳昌碩缶翁 首執牛耳眾望所歸
杭州西泠山清水秀，人傑地靈。1904年夏，丁仁、王褆、葉為銘等相聚西湖孤山人倚樓提出創立印社之議，後吳隱在上海響應加入，他們四人即被稱為「創社四君子」。四位創始人苦心經營，使印社逐步走向繁榮昌盛。其間西泠諸公發起募捐、變賣字畫籌措建社資金，葉為銘、丁仁等人親自督建，用時二十多年，完成了西泠印社一系列的園林建設。此過程中，四位創始人雖無社長之名而負社長之責。
1913年春，西泠印社仿王羲之蘭亭雅集故事，於孤山召開蘭亭紀念盛會，這也是西泠印社成立10年來的第一次社員大會。
《西泠印社記》便是紀念這次大會的題記，也可以認為是作為一社之長的吳昌碩任職演說或「工作報告」。記中寫到，從秦漢時期開始，印就分官印、私印兩大類。發展到元朝，因篆刻的刀法區別取意不同而產生了各個流派。在17世紀明末清初印章流派興起的時候，杭州就是一個重要的印學之地。到了清乾隆年間，以「西泠八家」為代表的前後五代杭州印人領銜清代印壇長達150餘年，確立了杭州作為「印學之城」的歷史地位。源遠流長的印學，直到西泠印社建立，終於有了一個屬於自己的社團。值此，會上以公推形式推舉吳昌碩為西泠印社首任社長。
吳昌碩作為西泠印社社長，他的篆刻在百年間還沒有人能超越他在篆刻方面的頂峰地位。而在印學之外，他的書法與繪畫，也皆達到了後者無法企及的高度。吳昌碩不局限於個人成就，更以開放的心態參與社團活動，推動書畫篆刻交流。記中寫到「同人謬重，予社既成，推予為之長。予備員，曷敢長諸君子。」可見，吳昌碩出任社長是眾望所歸，他自己卻自謙為印社預備人員，不敢率領諸賢，僅希望和眾多印學大家在這一片風景秀麗之地互相交流，可見大師的謙遜。
這篇《西泠印社記》則刻為石碑，靜靜地立在孤山西麓向後人訴說著這一段往事。
大師作品背後的故事
吳昌碩《壬子題名》
「壬子大雪節，餘杭魯堅，縉雲樓邨，紹興胡宗城、吳隱，海寧周承德，鄞縣馬衡， 嘉禾沈光瑩，杭州鄒建侯、丁上左、丁仁、王同烈、葉希明、王壽祺、葉銘，安吉吳昌碩同遊題記，兒子涵、邁侍。」這幅作品長134釐米，寬65.5釐米，全文共69字，紙本,橫披，是吳昌碩於壬子年（1912）大雪節（農曆12月7日）所書。
據吳昌碩年譜記載，1912年他與王一亭開始深交，其詩書畫印 「四絕」的造詣及獨特高邁的金石氣息頗為王一亭服膺敬重。為此，王一亭力邀69歲高齡的吳昌碩「移家海上」。同年，吳昌碩棄名「俊卿」而以字「昌碩」行世，自刊一印「吳昌碩壬子歲以字行」。 11月，至杭州，這是吳昌碩第一次到西泠印社，與西泠諸友宴集。1912年末，印社提前為大慶作準備，昌碩先生也因此受邀來到印社。消息一傳開，敬慕他才華及品格的眾友紛湧而至，有四位創始人丁仁、王壽祺、葉銘、吳隱，餘杭魯堅、縉雲樓邨、紹興胡宗城、海寧周承德，鄞縣馬衡，嘉禾沈光瑩等十七人前來相聚。杭州的冬天極其陰冷，雖然天氣陰寒，但也未能阻擋他與西泠諸友同遊的腳步。與諸君同遊期間，他全然沒有一代宗師的架子，除吟詩作賦、研究金石、鑑賞書畫外，主要是為了印社的工作。這應該是西泠印社「第一次理事會」或是西泠印社十周年大慶前的籌備會議。
這次吳昌碩來杭，在西泠印社社史中，也是一次具有重大意義的聚會。就在1913年，吳昌碩被公推擔任西泠印社首任社長。作為海派藝術名家，吳昌碩以「詩、書、畫、印」四絕聞世，推舉他為社長，是眾望所歸之事。但吳昌碩十分謙遜，他曾自撰聯語 「社何敢長，識字僅鼎彝瓴甓，一耕夫來自田間」。從作品落款也可看出他的謙遜，作為藝術導師和年齡長者，他卻將自己的題款落在最後，次子吳臧龕和三子吳東邁，二人的名字僅佔一個字的位置，他的品格讓人欽佩。
為銘記這次聚會，昌碩先生以題名記的方式記載下此盛事。
倉翁此以風韻勝之《設色桃花圖》
當此件《設色桃花圖》緩緩打開時，卻是滿紙清氣撲面而來，畫面三、兩根枝幹從紙外橫斜而出，桃花朵朵，疏朗而多姿，豔麗的胭脂色在白粉的調和下，顯得飽滿嬌嫩，迎風搖曳。
此圖為君匋藝術院藏吳昌碩花卉四屏條之一，縱96釐米，橫46釐米。畫上款識共有三處，右上角自題行書款：「灼灼桃之花，赬顏如中酒。一開三千年，結實大如鬥。」鈐印「俊卿之印」。左下自題篆書款識：「美人香水尚留谿，谿畔桃花亦姓西。又錄姑蘇竹枝詞。昌碩。」鈐印：「老蒼」白文長方印。 款識三為同是海上畫派的秀水畫家蒲華所題：「天台是否洞多栽，漫說瑤池結實來，惆悵三千年後事，畫中香豔酒懷開。倉翁此以風韻勝，不獨蒼秀已也，喜綴以句，蒲華。」鈐印：「作英」白文方印。
此畫創作於1902年，時吳昌碩59歲，對於「五十學畫」的吳昌碩來說，這還是其早期作品，少了些許縱橫恣肆，多了些秀逸靈動。相對於晚年風格，此類作品存世量少，頗為可貴。更可貴之處為畫友蒲華的題跋。蒲華長吳昌碩12歲，與吳同為晚晴「海派」具有創造精神的代表性人物，他和吳昌碩長達四十年的友誼成為了藝林一段美談。後人在他們留下的藝術作品中也可以看到他們共同的藝術特徵：個性鮮明，渾厚古樸，氣勢磅礴，他們在筆墨、氣勢、神韻、章法、設色上的獨具面目使他們成為海派家族中不可或缺的一員，地位不可撼動。此件作品中蒲華為老友題句：「倉翁此以風韻勝，不獨蒼秀已也……」亦準確地評價了此件作品風格。（《設色桃花圖》賞析由君匋藝術院供稿）