張藝謀講故事不行，陳凱歌空架子太多，第五代導演誰能抵擋後浪？

現在已進入到一個新生代導演的時期，賈樟柯，陸川，管虎，也不乏一些演員轉導演的操作，比如吳京，徐崢，陳思誠等人，這批人也操作兇猛，像吳京的《戰狼》、《流浪地球》等都步入了幾十億元票房行列，躋身在一線導演的位置。

而陳思誠主攻賀歲片，《唐人街探案》系列已播出2年，儼然是要接棒以賀歲片為主的馮小剛。

不過後浪們再如何馳騁影壇，也沒法讓觀眾們忘記張藝謀，陳凱歌，馮小剛這批第五代導演們。如今他們有的還活躍在影壇貢獻佳作，有的逐漸淡出，不時有佳作。

張藝謀

老謀子的影片毀譽參半。

作為第五代導演的領軍人物，張藝謀的事跡數不勝數。他在1978年進入北京電影學院攝影系學習，畢業後先是當攝影師，後來在1986年主演了電影《老井》，還一舉拿下了三座影帝。隨後的他轉當導演，第一部執導的1987年執導的電影《紅高粱》就獲得了中國首個國際電影節金熊獎，其中的演員，姜文，鞏俐等都走上了國際路線，卻是不得不讓人佩服張藝謀拍的狠，看人準。

隨後的10年間，他又執導了《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《一個都不能少》、《我的父親母親》等多部備受好評的影片，在80年代後期到90年代，創作生涯達到了巔峰，這些作品也讓他躋身國際導演的行列，三次提名奧斯卡，五次提名金球獎。

進入到2000年之後，張藝謀進行了轉型，開始嘗試商業電影，試水之作就是《英雄》，這部影片耗資達到了3000萬美元，從製作發行到演員技術，都達到了當年的最高水準，這部影片在國內引起了不小的轟動，也受到了國際影壇的認可。

隨後的老謀子在商業片上一去不復返，《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《金陵十三釵》等，雖然票房紀錄不斷刷新，讓人肯定了張藝謀的影響力，但是影片質量也一再讓人質疑，尤其是《滿城盡帶黃金甲》，更被人吐槽為空洞的爛片。中國風，宏大場景，色調唯美，是張藝謀影片中的共性，但是越來越淡化的情節也成了他的弊病。

今年，他又有《堅如磐石》、《懸崖之上》、《我和我的家鄉》三部新片要上映，難得的高產也讓人充滿了期待，從導演屆的新星到革新再到平庸，張藝謀的名字依然好用，不過今年能否延續之前的輝煌，很快便見分曉了。

陳凱歌

提起陳凱歌，必須要提到的影片就是《霸王別姬》了，同張藝謀一樣，出道就是巔峰，《霸王別姬》一部作品，拿下了華語影壇的第一座坎城國際電影節金棕櫚獎，還獲得了美國電影金球獎最佳外語片、英國電影學院獎最佳外語片等一系列的國際大獎。陳凱歌這個名字，也成為了中國電影屆的標誌性人物。

不同於張藝謀的恢弘，陳凱歌的拍攝風格更多的是傾向於中國底層文化的傳達，片中的人物也都更傾向於底層的小人物，比如《黃土地》等，但是有一點是與張藝謀一致的，就是高光時期都在90年代，2000年後，陳凱歌也轉向了商業電影，《無極》、《梅蘭芳》等，雖然每一部都是聲勢浩大，或是拍攝場景，或是演員陣容，但是依然有很多人覺得不夠精彩，空架子罷了。

不過2012年的電影《搜索 》倒是反響不錯，還角逐了2013年奧斯卡最佳外語片。不過陳凱歌並不穩定，2016年的劇情片《妖貓傳》口碑平平，2019年的《我和我的祖國》中，他執導的片段也被不少人認為是最不好看的一部分。近幾年，陳凱歌也轉向了綜藝，參加了不少綜藝節目。

馮小剛

比起前兩位，馮小剛起步晚了不少，在90年代才開始執導電影，而他又以生活作品居多。《甲方乙方》，《不見不散》，《沒完沒了》，小品串聯式的電影結構，自有一套風格~《甲方乙方》這部影片還成為內地電影史上第一部賀歲片，拿到過第21屆大眾電影百花獎最佳影片獎，票房也達到了3600萬元。馮小剛因為這部電影一戰成名。

隨後的馮小剛也轉戰在商業電影的路上，拍出了不少作品，且票房均不俗。再加上馮小剛與劉震雲合作頗多，拍攝了不少社會題材片，《一地雞毛》、《手機》、《單位》、《一九四二》，兩個人聯手，在影迷和書迷們之間雙重豐收。

近幾年馮小剛也佳作不斷，而且越來越犀利，《唐山大地震》、《我不是潘金蓮》、《非誠勿擾》等，好評不斷。比起張藝謀和陳凱歌逐漸讓人失望的風評來說，馮小剛穩住了勢頭。

雖然大導演們名聲依舊，不過後浪們依然來勢洶洶，能否穩住高位，還要看各位導演們能否及時捕捉到最新動向，創作出更多好的作品了。文/蜜豆