本文經授權轉載自公眾帳號：做書 ID： zuoshu2013 原創作者：竹光侍 原標題：「豆瓣圖書Top250大換血，《追風箏的人》終於不是第一了」。未經授權，請勿隨意轉載。
作為國內最大的書影音評分網站，豆瓣推出的榜單也廣受關注。只不過，相比於豆瓣電影片單已經成為國內影迷的觀影參考，書單的「存在感」就要低很多。
不久之前，豆瓣圖書Top250悄然更新，根據官方公告。此次更新主要在以下兩方面：1. 圖書評分對排名的影響增加了，熱度（評價人數）對排名的影響減少了；2. 對部分成套圖書，用全集條目替代了各分冊條目。
規則調整帶來的最大變化，是榜上圖書大換血，Top 10紛紛易主，《追風箏的人》Top 1的位置被《紅樓夢》所取代，跌到了30位。第二名《解憂雜貨店》也讓給了更有說服力的《活著》，跌到了100名以外。
新榜單的另一個變化，是補充了很多近幾年出版的「新鮮血液」，《房思琪的初戀樂園》空降12名，那不勒斯四部曲全部入圍，《你當像鳥飛往你的山》成為最年輕的Top250入圍者。
榜首的易主，經典的歸位，新書的加入，讓豆瓣圖書Top250不再那麼槽點滿滿。一直以來，雖然豆瓣用戶並不把這份榜單作為閱讀指南，但它卻是各類營銷號閱讀推薦的風向標。《追風箏的人》《解憂雜貨店》的長銷不衰，這份流傳甚廣的榜單功不可沒。
然而，相比豆瓣電影Top250的「權威性」，豆瓣讀書Top250一直以來廣受詬病。《為什麼豆瓣讀書的Top250那麼垃圾？》《豆瓣讀書250為什麼如此不靠譜?》《為什麼豆瓣Top250的書中，前九名東野圭吾一人佔了三本？》《為什麼豆瓣讀書Top250第一名是追風箏的人？》……知乎的上的這些問題說明它有多麼不得人心，簡直可以入選「網際網路大型迷惑現場」。
「相比豆瓣電影250，豆瓣讀書250感覺完全是我們這個年代的人投出來的。。。有不少我上大學時的當季暢銷書，經典讀物也是那個時候的版本，現在年輕人是不太喜歡看書了嗎？」正如這位讀者所說，這份榜單的最大問題在於毫無經典性可言，註定很快就會過時的暢銷書、網絡文學佔了半壁江山。
雖然豆瓣讀書Top250經歷過多次改版，在2013年以前前三名分別是《小王子》《紅樓夢》和《活著》，但無論是舊版還是換血之後的新版，即便《紅樓夢》奪回榜首，整個榜單依然給人「80、90後青春期讀物一覽」的感覺。
不少人好奇這份榜單是如何選出來的。雖然豆瓣讀書並沒有專門出來科普，但豆瓣工程師曾經解密過電影Top250是怎麼算出來的，可以作為參照。
經過分析，豆瓣工程師認為IMDb通過調節「評分人數的預設值」來權重的算法，無法滿足當前國內電影排行榜的實際需求（近幾年觀影方式的多樣化以及影院觀影的持續火爆，使得新近上映的影片很輕鬆地就能獲得大量的評分，相較之下，老片子的曝光機會少了很多），決定換個做法，提煉出兩個關鍵指標：1、它應該具備人群的廣泛適應性；2、它還需要具備持續關注度，不能曇花一現。 具體做法是：取得每部影片在不同時間周期內的收藏人數和評分，將其匯成一條收藏曲線，再分析不同的曲線及其間關係，計算相應的分數。
從最終結果來看，豆瓣電影Top250與影迷心中的經典高度重合，Top 10中僅有兩部2000年後的電影（《千與千尋》與《盜夢空間》），大多都是經得起時間考驗的影史佳作，類型片導演更是不可能獨佔三個名額，註定曇花一現的商業大片也不可能上榜。
豆瓣工程師未嘗不想通過同樣的算法，得到一份槽點更少的讀書250榜單，然而，電影和圖書消費人群、消費周期、長尾效應的不同，使得兩份榜單呈現出截然不同的結果。
首先，電影是工業化程度更高的大眾文化產品，觀影人次動輒百萬、千萬起，所以其普適性、覆蓋度都遠非圖書可比，傳世經典集中的是全球觀眾情感的最大公約數。
一部經典影片幾乎可以滿足所有人的口味，但即使銷量千萬的暢銷書依然只是「圈層爆款」，是一群人的蜜糖，其他人的砒霜。更何況，大多數讀書人並不慣於豆瓣打分，60萬人評分就能把《追風箏的人》推上榜首。
經典電影呈現的是跨越時空、地域的普遍情感，而暢銷書往往契合了某一群人某一時期的心理狀態。幾十年前的經典電影會讓普通觀眾如痴如醉，但經典著作只會讓大部分普通讀者望而生畏。更何況圖書的消費頻次、消費渠道遠遠比不上電影，長銷書的讀者數量要遠遠少於長青電影。
如果說豆瓣電影250反映的是超越時代的普遍人性，那麼豆瓣讀書250反映的是大眾閱讀口味的隨時轉移。
圖書的長尾效應和顆粒精細度也遠非電影可比。2019年國內出版了超過50萬種圖書，院線上映的影片不到1000部，院線之外觀眾可以有大把時間重溫經典，但讀者連每月新出的書都目不暇接。
正如微博博主@Mandelstam 所說：豆瓣圖書Top250是一個有點奇怪的概念，它源自電影，但是圖書的類別要遠比電影豐富，電影本質上仍舊是虛構或非虛構的「故事」，令它們彼此之間的比較至少有一定基礎，但是圖書，尤其是偉大的圖書，彼此之間的差異令這種比較難以令人信服。《紅樓夢》和《國富論》有可比性嗎？它們和《聖經》又有可比性嗎？
所以，不可能有一份榜單可以為圖書在「出版史」（類似於影史）排座次，也沒有一份書單能成為所有人的閱讀指南。每個群體、每個人、每一時期的閱讀口味可能千差萬別，這難道不正是閱讀的迷人之處嗎？參差多態才是幸福的本源。
我們固然要為《紅樓夢》登頂榜首而歡呼，但不妨把這份榜單當作窺視年輕人閱讀口味的一扇窗口，觀察哪些書上榜，哪些書下榜，哪些書上升，哪些書下沉，追蹤閱讀風向的變遷。對於那些依然樂此不疲轉發舊版250榜單的營銷號，我們大可以一笑置之。
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