原標題：書籍設計師馬仕睿:科班出身受"整體設計"影響(圖)
馬仕睿 平面設計師。1979年出生於北京，2003年畢業於清華大學美術學院書籍裝幀專業，2005年成立typo_d工作室，現工作生活於北京。typo_d工作室主要致力於公眾出版領域的設計，與眾多出版機構合作，試圖將更開放的設計觀念與形式介紹給大眾消費市場。他設計的《我兔斯基你》獲得第七屆全國書籍設計藝術展覽最佳作品獎。
編者按
十年，新京報曾兩次策劃「文化老人」系列報導，我們走近各領域內的文化老人，那些曾為我們的文化發展做出貢獻、如今卻可能已為大眾淡忘的前輩，我們試圖呈現他們的生活境遇與內心狀態。如今，《書評周刊》推出「列傳」欄目，正是延續了「文化老人」的策劃思想與理念。我們每月關注一類人群，關注他們的生活與工作狀態——他們可能是書籍設計師，可能是網絡作家，可能是文化沙龍組織者……他們做著與文化相關的工作，以各自不同的方式為閱讀、為大眾的精神生活貢獻著養分。我們希望向讀者諸君勾勒他們的形象，提供一條通往他們內心世界的路徑。在那裡，我們可能會找到不同的、美麗的風景。
提著一摞自己的作品，馬仕睿在我對面坐了下來。這是一家動物園咖啡館，從馬仕睿的視角，轉頭就能看見牆上畫著的斑馬碩大的屁股。
作為一名書籍設計師，與他的設計作品所呈現出來的新銳、躁狂等特點不同，他聊天時的腔調，像被凍住的湖水，談吐並不生硬，但情感沒有多少起伏。這使得這場採訪，更像遛彎之後的閒談，隨意幾句，一個人的工作，一個人的內心想法，倒顯露出來了。
科班出身 受「整體設計」影響
馬仕睿1979年生於北京，那一年，中國打開大門，改革開放。2003年，他畢業於清華大學美術學院書籍裝幀專業，「我算是科班，而且這一屆之後這個專業被取消了」。
大二時，知名書籍設計師呂敬人來到了馬仕睿的課堂。課堂上，從日本學成歸來的呂敬人給學生看很多日本書籍設計作品，觀賞紀錄片，傳達「整體設計」的觀念——這「完全影響」了馬仕睿，延續至今。
在此之前，馬仕睿幾乎沒有書籍設計的任何想法，內心沒有情懷，更談不上熱愛，他對書最直接而強烈的感受來自小時候。當時，馬仕睿迷上了漫畫，一個親戚告訴他北京國際書展上有很多漫畫書可看，他便去了。「書展上的書尤其是漫畫，特別豐富，現在想，這可能跟開放市場有關係」，不過，大多是日本漫畫，「看不懂」。
「本來是去看漫畫的，最後對漫畫沒有什麼印象，但書的腰封，印刷，書的那個香味兒，摸著這些書的感覺，刺激了我，從這時候開始，我對書的印刷感興趣了。」馬仕睿回憶道。
真正了解到書籍設計這回事，還是在大學課堂。馬仕睿說：「以前我們說裝幀就是指畫封面，為他人作嫁衣裳，但是呂老師認為，要整體地對書進行設計，從封面到內容、編輯等，設計要深入到每一頁每一個字。」
這些想法，在設計《我兔斯基你》一書時得到了淋漓盡致的呈現。為了形成整體風格，馬仕睿和作者王卯卯商量後做了較大調整，拆解漫畫原圖，改變顏色。2009年，《我兔斯基你》獲得第七屆全國書籍設計藝術展覽最佳作品獎。
摸爬滾打 用「反市場」贏得市場
2005年，馬仕睿和太太成立了一家平面設計工作室。那時，在書籍設計領域，陸智昌以文氣、厚重的設計走紅，很多人開始追隨這種風格。馬仕睿望而卻步，「陸智昌先生的風格已經很成熟，我希望自己能走出一條新路來」。
這與馬仕睿的性格有很大關係。採訪時，他一再強調，「我沒有什麼情懷，也不大看書」，他笑稱自己的書籍設計屬於「邪門」類型。他最喜歡的設計師也有點「邪門」，一個叫祖父江慎的日本設計師，「一個老頑童，整天瘋瘋癲癲地」。祖父江慎設計過一本底部切斜邊、歪著放的書，馬仕睿對此津津樂道：「我們用各種手段來達到自己的設計目的，讓人在書店注意到它，所以燙金啦印銀啦用最大的字啦開本做得很大啦，都是在一個平面想辦法，但是你看，祖父江慎這本書永遠都會跳出來，你不得不注意它。設計的樂趣就在這兒。」
一個偶然原因，馬仕睿也曾扮演一次被追隨的角色。2009年，他設計了袁騰飛的書《歷史是個什麼玩意兒》，它看起來簡單、粗暴、反市場，讓人眼前一亮。如此一來，每天都有人問他要不要設計歷史類圖書。事實上，這是早年設計的一個縮影，「那時的設計跟得了躁狂症似的，特別強烈地想要表達，以為自己是星矢，早晚就一定能打出天馬流星拳」，這與當時顯得急迫的工作環境有關。
「我提出『反市場』，主要是想打破人們的慣性思維，提出『清零』的觀念，回歸到一無所有的狀態，每次從頭設計。」馬仕睿說道。如今，他對「反市場」有所反思，認為要建立自己的設計體系，從字體、排版、設計、編輯等各個方面架構起來，溫和但更具內涵。2012年設計出版的《她比煙花寂寞》便是反思之後的典型作品。
唯一滿意的設計 主動影響人的行為
採訪時，我還沒有問到，馬仕睿情不自禁地提到了「大聲展」。2012年北京大聲展，在平面設計單元，馬仕睿展出了一件作品。提到這件作品，他笑了：「設計讓人覺得幸福，在於你能引導人們思考、改變自己的行為方式，我這一輩子，只有這一次做到了。」
這次展覽的主辦方，給馬仕睿布置了一個「命題作文」，「主題是寫給未來的一封信，但我不是內容的創作者，而是要提供一個寫信的載體，製作信封、信紙，也就是說，不是你要說什麼，而是你做了這個產品讓別人去說話」。
在「作品陳述」裡，馬仕睿寫道：「當假設為未來的某人設計信件載體的時候，我試圖通過設計來影響使用者的書寫行為。我將紙張的大部分用銀色材料覆蓋，一般的筆難以在上面書寫；同時只留下中間相對很小的一個區域是適合書寫的空間。我希望使用者面對侷促的空間產生一個行為上的停頓──到底要對未來郵寄什麼？」
當人書寫未來時，給他一張白紙，可能會洋洋灑灑下筆千言。但是，在馬仕睿設計的這樣一件作品裡，你會發現未來侷促而珍貴。「這件作品讓人的思緒產生停頓，愣一下，你的想法可能隨之改變了，這也告訴人們，面對未來，要十分謹慎……我主動影響了他們的行為方式。」馬仕睿停頓了一下，說完，又兀自點了點頭。
同題問答
問：你認為最完美的快樂是怎樣的？
答：自己和家人都身體健康，還不缺錢。
問：你最希望擁有哪種才華？
答：設計的才華。
問：你最恐懼的是什麼？
答：自己和家人身體不健康。
問：你最喜歡的一個詞是什麼？
答：邏輯。我特別希望自己有邏輯，也反感別人說沒有邏輯的話。
問：你最喜歡的一本書是什麼？
答：李德庚老師編著的《固態閱讀》。
問：你最喜歡的作家是誰？
答：金庸。
問：你最看重朋友的什麼特點？
答：善良。
問：你最討厭別人的什麼特點？
答：沒有禮貌。
問：你最珍惜的財產是什麼？
答：如果精神方面算的話，那就是我總是對未來充滿希望。
問：你最喜歡的職業是什麼？
答：就是平面設計師嘛。
新京報記者 吳亞順
(來源:新京報)