眾所周知，網文曾經歷過一段「掃黃」時期，那些香豔露骨的描寫都被網站和諧了。部分作者要麼選擇性閹割文章，要麼只得「戰略轉移」。
性愛本是像吃飯喝水一樣正常的事，在小說裡，作者卻不可肆意妄為。作者描寫男女情事，必須是基於塑造人物或推動情節的目的。奪人眼球，擦邊球不可取。
作者必須出於合理的目的，在遵守平臺規範下寫作。
那麼，如何在不被平臺和諧的情況下，合理合法合適地描寫呢？
1.一筆帶過
比如梁羽生的「生命的大和諧」，「此處省略3000字」。此為沒有辦法的辦法。讀者看了，未免會有大失所望之感。
2.利用比喻，隱晦地暗示
例子1: 老舍《駱駝祥子》
屋內滅了燈。天上很黑。不時有一兩個星刺入了銀河，或划進黑暗中，帶著發紅或發白的光尾，輕飄的或硬挺的，直墜或橫掃著，有時也點動著，顫抖著，給天上一些光熱的動蕩，給黑暗一些閃爍的爆裂。有時一兩個星，有時好幾個星，同時飛落，使靜寂的秋空微顫，使萬星一時迷亂起來。有時一個單獨的巨星橫刺入天角，光尾極長，放射著星花；紅，漸黃；在最後的挺進，忽然狂悅似的把天角照白了一條，好像刺開了萬重的黑暗，透進並逗留一些乳白的光。餘光散盡，黑暗似晃動了幾下，又包合了起來，靜靜懶懶的群星又復了原位，在秋風上微笑。地上飛著些尋求情侶的秋螢，也作著星樣的遊戲。
星星是什麼？銀河，天空又是什麼？
黑暗與光芒又是什麼？
紅色，黃色又是什麼？
輕飄的，硬挺的，直墜的，橫掃的，顫抖的，動蕩的，爆裂的，又是什麼？
例子2：《亮劍》
李雲龍已經什麼也聽不見了，他仿佛又回到戰場上，指揮著自己的部隊排山倒海地向敵 人掩殺過去，子彈頭劃破空氣發出尖銳的哨音，在人耳邊嗖嗖掠過，大口徑炮彈爆炸時發出 巨大的、橘紅色的火光，部隊海浪般湧進敵陣地，短兵相接，刺刀鏗鏘，碰出點點火星，攻 擊，攻擊，再攻擊……李雲龍勇猛的攻擊點燃了田雨的激情，她好像回到了童年，詩興大發的父親帶她夜遊洞庭湖，船至湖心時風雨大作，她躺在烏篷船的船艙裡，感到洶湧的浪濤使脆弱的烏篷船劇烈地顛簸著，狂風加著暴雨一陣陣掠過湖面，像無數條鞭子抽打著烏篷船，船體顛簸著傾斜著 時而竄起飛到浪尖上，時而重重地摔進峰谷底，強烈的昏眩中夾雜著將要解脫束縛的快感。 忽然，暴風雨掠過湖面，卷向黑沉沉的遠方，剛才還喧囂的湖面恢復了平靜，烏篷船靜靜地 隨波逐流，船體在輕輕搖晃，明月倒映在水面，遠處又亮起點點漁火，範仲淹是怎麼說的 ，而或長煙一空， 皓月千裡，浮光耀金，靜影沉壁，漁歌互答，此樂何極……田雨感到一 種前所未有的疲倦，就像與風浪搏擊，九死一生歸來的海員，像長途跋涉、筋疲力盡的沙漠 旅行者看見了天邊的綠洲……
波濤與烏篷船是什麼？烏篷船為什麼會顛簸？
為什麼會「昏眩」，「將要解脫的束縛的快感」？
黑沉沉的地方是什麼？
例子3：羅曼羅蘭
搖搖不定的燈光熄滅了。一切都熄滅了……黑夜有如深淵……沒有光明，沒有意識……只有生命。曖昧的，兇狠的，生命的力。強烈的歡樂。痛快淋漓的歡樂。像空隙吸引石子一般吸引生命的歡樂。情慾的巨潮把思想捲走了。那些在黑夜中打轉的陶醉的世界，一切都是荒唐的，狂亂的……夜裡……有的是他們混合在一起的呼吸，有的是交融為一的兩個身體的暖氣，有的是他們一齊陷了進去的麻痺的深淵……一夜有如幾十百夜，幾小時有如幾世紀，幾秒鐘的光陰像死一樣的長久……他們做著同一個夢，閉著眼睛說話，朦朧中互相探索的腳碰到了又分開了，他們哭著，笑著；世界消滅了，他們相愛著，共同體驗著睡眠那個虛無的境界，體驗那些在腦海中騷亂的形象，黑夜的幻覺……萊茵河在屋下小灣中唧唧作響，水波在遠處撞著暗礁，仿佛細雨打在沙上。泊船的浮埠受著水流激蕩，發出呻吟聲。繫著浮埠的鐵索一松一緊，發出丁當聲。水聲一直傳到臥室裡。睡的床好比一條小船。他們偎倚著在炫目的波浪中浮沉，——又像盤旋的飛鳥一般懸在空中。黑夜變得更黑了，空虛變得更空虛了。他們彼此擠得更緊，她哭著，他失去了知覺，兩人一齊在黑夜的波濤中消失了……黑夜有如死……——為何還要再生？……
依然是「波浪」，「小船」，「黑暗」，「深淵」等意向。
例子4：張賢亮《男人的一半是女人》
這是一片滾燙的沼澤，我在這一片沼澤地裡滾爬；這是一座巖漿沸騰的火山，既壯觀又使我恐懼；這是一隻美麗的鸚鵡螺，它突然從室壁中伸出肉乎乎粘搭搭的觸手，有力地纏住我拖向海底；這是一塊附著在白珊瑚上的色彩絢麗的海綿，它拼命要吸乾我身上所有的水分，以致我幾乎虛脫；這是沙漠上的海市蜃樓；這是海市蜃樓中的綠洲；這是童話中巨人的花園；這是一個最古老的童話，而最古老的童話又是最新鮮的，最為可望而不可即的......
沼澤，火山，鸚鵡螺，觸手，海底，海綿，海市蜃樓，綠洲，花園，童話。都是什麼？
3.不直接描寫人物的動作，性器，轉而描寫人物的心理活動，外貌
例子1：安妮寶貝《彼岸花》
泛濫的激情終於以勢不可擋的力量包裹了她。她閉著眼睛。沒有看那個緊緊地擁抱著她的男人。她的絕望和激情就像一隻白色的鳥，振動著翅膀飛速地俯衝下去，順著那黑暗的深淵，只聽到呼嘯的風聲……她看到外婆家空蕩蕩廳堂裡的月光。漫天遍野的油菜花。刺眼爛漫的金黃，就像血液一樣沸騰。然後是和平不羈的微笑，南生，你是不是喜歡我……但是她內心的絕望已經要淹死她。當他在她身體裡面爆發的那一刻，南生仰起頭，看到窗外一群飛鳥閃動著翅膀譁啦啦地飛過。
絕望與激情，白色的鳥，黑暗的深淵，呼嘯的風聲，月光，油菜花，金黃，群鳥。
例子2：張愛玲《小團圓》
忽然發現，有什麼東西在坐下鞭打她，她無法相信——獅子老虎撣蒼蠅的尾巴，抱著絨布的警棍。他的頭髮拂在她的大腿上，毛毿毿的不知道什麼野獸的頭，獸在幽暗的巖洞裡的一線黃泉就飲，汩汩的用舌頭捲起來。她是洞口倒掛著的蝙蝠，深山中藏匿的遺民，被侵犯了，被發現了，無助，無告的，有動物在小口小口的啜著她的核心……暴露的恐怖柔和在難忍的願望裡。
鞭打，獅子老虎，蒼蠅尾巴，絨布的警棍，野獸的頭，巖洞，黃泉，蝙蝠，遺民。這都是什麼？
例子3：元稹《會真詩三十韻》
戲調初微拒，柔情已暗通。低鬟蟬影動，回步玉塵蒙。轉面流花雪，登床抱綺叢。鴛鴦交頸舞，翡翠合歡籠。眉黛羞頻聚，朱唇暖更融。氣清蘭蕊馥，膚潤玉肌豐。無力慵移腕，多嬌愛斂躬。汗光珠點點，發亂綠松松。
從微拒，到登床抱，交頸，羞頻聚，愛斂躬；從柔情，到流花雪，朱唇，氣清，玉肌，無力，慵懶，到汗光，發亂。
4.巧用意境烘託
即，只寫「前戲的前戲」，讓讀者自行想像，達到「此處無聲勝有聲」的效果。
例子1：李煜《菩薩蠻》
花明月黯籠輕霧，今霄好向郎邊去！衩襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。
風朗氣清，姑娘提著鞋子會情郎，要教情郎「恣意憐」，怎麼恣意？
例子2：柳永《菊花新》
欲掩香幃論繾綣，先斂雙蛾愁夜短。催促少年郎，先去睡、鴛衾圖暖。須臾放了殘針線，脫羅裳、恣情無限。留取帳前燈，時時待看伊嬌面。
夜深人靜，做完針線，脫了羅裳，留下小燈。然後呢？
例子3
清代乾隆年間的春宮圖《燕寢怡情圖冊》：不露三點，豔而不淫
5.進階版：高尚與禁忌，不可說的張力
例子1：李碧華《潘金蓮之前世今生》
整齊地矗立在架上，——以背相向。書脊上的名號，也就是書房的名氣。正大光明的文化遺產。經歷千百年手澤，它們都目睹世道跌宕興衰。《論語》、爾雅人《詩經》、《周禮人》《禮儀疏人》《說文解字》、《春秋左傳》十二卷、古注十三經、《周易》。《尚書要義》、《毛詩訓治傳》《入史記》、《韻鎮人唐詩》。宋詞、元曲，《通志堂經解人們日雨樓漢石經殘石記》一卷。空寂無人。只剩古老的書魂在呼吸著這敗壞的空氣。男人和女人一進來，隨即關上門閂。一個是醉態顛狂，一個是情眸眷戀。二人便馬上地攪作一團，翻來倒去，忍一時……怎麼忍？只是當單玉蓮瞥到滿架的線裝書後，心動中一凜。書，莊嚴如審判之公堂，陰冷肅穆。書就是一眾智者，眾目暌睽，旁觀她白晝宣淫，千古第一淫婦。但她來不及抗拒了。因一番糾纏，玉體掩映在古人的衣衫中間，看得到一點，看不到一點。只覺歡娛最大的刺激是"偷"。當下把褲鏈子一拉開，把她的頭扯按下去，他命令："你替我咂！"她跪下來，慌亂中仰首看他，他像一家之主地高高在上，她一定要問："她們也肯咂麼？"他用力地按她。單玉蓮不來，一定要他答："你不要找她們了！只要我一個？""好。只要你一個。""你發誓？""哈！"他笑起來："男人發誓你便信了麼？"不容分辨，他塞進她口裡去。她惟有把舌頭伸出來。幽怨地……他很受用，一壁還在得意："對了，就這樣！與你那武先生有幹此事麼？"她除了搖頭，只有搖頭。屈服於他淫威之下。她是欲的奴。他是治奴的藥。然而怎控系得住浪蕩子？他們總是覺得"船多不礙港，車多不礙路"。信誓旦旦，到頭來都是空言。只在要你的一刻，格外施展，比較用功。他只顧將她兩腿輕開，一手提起一足，一手兜起腰肢，極力捉著，垂首觀看重衣掩映下，自己出人之勢，不知人間何世。她在他身下，只按捺住，不敢發出任何聲音，因這啞忍，便咬著唇，甜蜜而苦楚的滋味。她只張開一線的眼神，看著這個男人。不知不覺，非常的感動而軟弱。她的眼淚流下來。她含糊地道："——我今日——要死在你手裡了——"
在書房裡，男女偷情。刺激否？
例子2：李碧華《誘僧》
女子逕自接近。笑：「我來了？」蠕動一下。再近一點，化作蒲團。「石彥生，可憐我是為你而死的！」靜一震撼了。蒲團又蠕動，他無法安坐。蒲團一如柔軟肉體，他渴想已久。有一隻手，伸入袈裟。我冷。和尚堅持閉目不動。女子又向他耳畔噓氣，自孔道入，直透五內，如一匹快馬急馳，毫無秩序。靜一掙扎，心亂如麻。――玉手忽地一抓。她抓住他下體不肯放。如遭雷殛。趕忙拚盡力氣，欲一彈而起。面紅耳赤，表情複雜。不不不。蒲團不知廉恥地包裹住靜一。女子妖豔睨他一眼。捺住不準動。「師傅何需怕我？」她肉體溫暖芳香，如一床好被。他只覺受用，身下蠢蠢欲動。陡地脹大，要覓去處。夜更深。大地昏黑如墨怒潑，不可收拾。眾皆失明，因而大膽。黑暗中只見紅萼的雙眸晶亮，泛水光。墨雲層疊漫捲。「我不過想令舒服吧。」暖意融融。像有人開始給他掏耳朵。一陣酥軟。裡頭千軍萬馬在鬧騰，企圖自耳洞中飛奔而出。只等候一聲號令。靜一思緒飄漾。萬燈搖閃。在燈火中，又見一風韻不同之倩影。紅萼冉退，青綬夫人漸現。他迷惑了。都是順遂心意的可愛色相。是一個人，抑或兩個？「師傅經過生離死別嗎？」青綬夫人一滴眼淚，緩緩淌下，在衣襟悄悄暈化。靜一流汗。她用舌頭舐他的汗。一滴，一滴。如血。蛇的舌頭。女子的舌頭。青綬夫人忽由冷傲轉化成淫蕩的笑靨，判若兩人。頭髮剃落，豔尼向他乜斜著眼。用小簪子挑胭脂點在唇上。雪白的臉上一點紅。尼姑身體騎在靜一之上。他體內興無窮掙扎，不假思索地挺進去，然後扯動。如洶湧大河，怒氣衝天向前奔流，沒有指望，充滿仇恨。雲山海月都震蕩。尼姑上半身向後仰。迎合著他。不知誰駕馭著誰。靜一驀地強壯而饑渴。先喝了再說。先喝了再說。他身體在她身體裡頭攻擊。有殺意。腰間胯下的火舌亂竄亂舐，火往上燒。舔著天空。濃煙升騰。手足無措。他看火，一股一股一股，不斷地摧枯拉朽，旁若無人。貪婪而卑鄙。他見到女子半張著眼睛……竟身在彤雲禪院中，大雄寶殿頂。――殿頂！諸天神佛天兵天將都在看他幽會。她纏住他不放。靜一呻吟。用勁。快樂得很悽苦。色彩光怪陸離。他用勁。「哎――哎――」女子在喘息，挑逗，「你不要走！」她纏住他不放：「……就……在裡面吧！」理智要走，肉體戀棧不肯去。靜一被扯成兩半。爆炸的紫煙紅塵升至高空。他悽厲地大喊：「呀！――」他迸射在她裡面。他輸了！他輸了！他用盡力氣，睜大眼睛。大口大口地喘氣，向天暴喝：「為什麼試驗我？」般若波羅蜜多……靈修已傾注東流，潑水難收。前功盡廢。
僧人與女人？一邊是人性的愛，一邊是高廣的佛法，刺激否？
6.額外的參考
又喜又羞，又喜又羞，冤家合俺睡在一頭；輕輕舒下手，解我的鴛鴦扣。委實害羞，委實害羞，事到其間不自由；勉強脫衣裳，半推還半就。只說那人年紀小，偏他生的臉子老；一頭睡著不肯閒，摸了頭來又摸腳。百樣方法鬼混人，輕輕把我的腮來咬；我的手指鬆了松，褲帶已自解開了。把俺溫存，把俺溫存，燈下看的十分真；冤家甚風流，與奴真相稱。摟定奴身，摟定奴身，低聲不住叫親親；他只叫一聲，我就麻一陣。渾身上下脫了個淨，兩手摟的沒點縫；腿壓腿來手摟脖，就有力氣也沒處掙。摟一摟來叫一聲，不覺連我也動興；麻抖擻的沒了魂，幾乎錯失就答應。不慣交情，不慣交情，心窩裡不住亂撲通；十分受熬煎，只是強挫掙。汗溼酥胸，汗溼酥胸，相偎相抱訴衷情；低聲央及他，你且輕輕動。聽不得嫂子那瞎攮咒，這椿事兒好難受；熱燎火燒怪生疼，顫欽欽的把眉兒皺。百般央及他不依，只說住住就滑溜；早知這樣難為人，誰待搶著把媳婦做。又是一遭，又是一遭，漸漸的熟滑了；摟抱著口裡不好說，其實有些妙。魄散魂消，魄散魂消，杏臉桃腮緊貼著；款款擺腰肢，不住微微笑。做了一遭不歇手，就是餵不飽的個饞癆狗；央及他歇歇再不依，恨不得把他咬一口。誰知不像那一遭，不覺伸手把他摟；口裡說著影煞人，腰兒輕輕的扭一扭。——蒲松齡《閨豔琴聲》
可以作為性之一事全局的參考。
結語
如何寫出不被平臺打入小黑屋，又讓讀者滿意的「生命的大和諧」，關鍵在於措辭上的含蓄，優雅；不急躁冒進，而是有景有情逐步遞進；不是滿篇性器兼亂語，而是巧用意向心理外貌描寫；不要單純的「野獸間的搏鬥」，而要有情有欲。
有人可能不滿於平臺的「掃黃」 ，但這其實也是對作家的能力的挑戰。作家要讓自己的小說不流於粗俗獻媚，就要努力去學習，提升自己的文字把控能力。
與諸君共勉。
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我是山水不重，致力於寫出「偉大的小說」。此為寫作技巧第一篇。另有系列文「小說解構」，歡迎閱讀。今後也會撰寫更多關於「如何寫好小說」的文章。
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