奈飛將拍劇版《三體》國產科幻片差在哪?

投稿來源：松果財經

近日，Netflix 宣布要把劉慈欣所著長篇科幻小說《三體》三部曲拍成英文電視劇，讓粉絲歡呼之餘又倍感惋惜。

科幻類型電影在國外一直備受推崇，但是在國內卻仿佛「水土不服」。

從《三體》到《上海堡壘》，中國科幻電影屢屢撲街，這其中有何「難言之隱」？

靠著春節檔大爆的《流浪地球》真的說明科幻片覺醒了嗎？國產科幻片的機會在哪？

國內科幻並不缺乏優質IP

中國科幻的第一個高峰期是由一批科幻作家帶來的。那時候，熱愛科幻的作家奮筆疾書，為現在的科幻電影儲存了大量的優質IP。

1978年，葉永烈發表第一篇科幻小說《石油蛋白》，開了中國科幻小說的大門，後來又推出《小靈通漫遊未來》、《珊瑚島上的死光》、《飛向人馬座》三大力作，讓科幻這一題材真正進入中國小說界。

80年代，科幻小說進入創作繁榮期。金濤的《月光島》、魏雅華的《溫柔之鄉的夢》、蕭建亨的《密林虎蹤》、童恩正的《雪山魔笛》、劉興詩的《美洲來的哥倫布》、鄭文光的《太平洋人》和王曉達的《波》紛紛出版，催生出第一批科幻小說讀者。

直到2015年，一個劃時代的事件發生了。劉慈欣的《三體》獲得雨果獎（雨果獎是世界科幻最高獎項之一），太空人Kjell Lindgren在空間站上為劉慈欣直播頒獎，轟動了整個中國科幻圈。

這至高的榮譽也讓科幻文化加速「破圈」。彼時科幻在國內是非常小眾又小眾的文化。雨果獎也只有科幻圈和深度科幻迷知道。劉慈欣以一己之力將中國科幻文學推向高潮，自《三體》之後，很多作家都閉關寫科幻小說，也出現過像《天年》《逃出母宇宙》這樣橫掃國內科幻獎項的作品，但很可惜都未能在海外拿獎，延續《三體》的輝煌。

但是，最可惜的並非是《三體》後繼無人，而是大名鼎鼎《三體》改編的電影卻撲街了。這也是中國科幻電影史上不得不提的一樁「痛事」。

國內科幻電影為何失敗？

《三體》在文學上取得的成就很快輻射到電影上，在那個IP還沒有流行的時代，2015年導演張番番只花了10萬就買到了《三體》的電影改編權，揚言要拍一部科幻巨製電影。但是在當時能拍好科幻電影就是一個幻想。

1、歷史原因，不像國外電影已經具備完整的產業體系，商業類型片豐富。中國電影行業的商業片只局限在武俠片中，缺乏對科幻片的開發。中國科幻片起步於80年代，第一部科幻電影是邱嶽峰先生主演的《珊瑚島上的死光》，影片轟動一時，但是在國產電影泛娛樂化的大趨勢下，科幻電影並不是影視公司的優選，因此導致了科幻電影技術以及創作方面的落後，至今30年來並未得到大的發展。

反觀外國，最早的科幻片出現在19世紀末，帶有科幻色彩的影片幾乎和娛樂電影同時誕生，經過一個多世紀的發展，國外的科幻片已經積累了大量優質影片，科幻電影也成為好萊塢電影的一個重要的類型。

2、文化原因，科幻電影在國內是很小眾的東西。儘管早期我國有很多出色的科幻作者，但是卻沒有足量的科幻電影受眾，中國的電影觀眾思維偏文科化，對於物理，科幻，相關的思維概念想像力不足。早期被拍成電影的科幻小說寥寥無幾，甚至如《霹靂貝貝》《瘋狂的兔子》等科幻電影都在往兒童科幻電影上發展。

再加上國內影視製作公司也並不把科幻電影作為自己發展的重心，受眾喜好沒有經過培養，反觀國外，國外科幻電影在題材就寬廣了許多，有冒險片、動作片、史詩片、神話片、災難片、驚悚片、社會片等等類型，涵蓋了不同年齡段的電影觀眾。

3、現實原因，在劇本上，自《三體》之後十年來，科幻圈的佳作乏善可陳，大多都是沿著三體的路線拙劣模仿。在電影製作上，雖然電影行業吃足了人口紅利，但電影從業者素質低，媒體素質也不高，電影評價也一直沒有標準。由於科幻小說的高成就，也讓科幻電影的改編變得越發困難。

除此之外，國內的科幻電影受眾基本上是在國外科幻片的薰陶下成長，對於科幻電影有著很高的要求，但是現階段我國科幻技術和製作能力上與國外電影存在差異，每次科幻電影問世之後，總要被拿去與國外大片相比較，這讓很多知名導演望而卻步。

另外，我國政策對於科幻文化也不是很支持，1983年，「清除精神汙染」運動中，科幻在行政上被定性為「精神汙染」，受到正面的打擊，直接導致了科幻小說的斷層。而且我國電影審核較為嚴格，而科幻片的設定大多是災難與破壞，很長一段時間內，超級英雄」和「拯救世界」題材不符合我國傳統主流文化，這在一定程度上限制了科幻片的發展。

4、科幻片本身就是高風險項目，與其他類型片不同，科幻片要求過硬的特效製作技術、新穎的超現實題材、成本高投入周期長、這些特點都導致了科幻片的發展緩慢。

拿《三體》來說，當時國內電影製片水平不夠，缺乏3D技術，也沒有像樣的電影人才，最終電影《三體》拍砸了，張番番導演也背上了一身罵名。科幻IP是高風險性並且容易虧本的買賣，需要電影界長期投入，而在前些年信奉「流量明顯」的電影圈，並沒有用錢和耐心去澆灌這個產業。

拿好萊塢說，之所以能夠生產出那些風靡全球的科幻電影，不僅是有錢，更是因為他們具有科幻製作的工業基礎，擁有專業級攝影棚，並且照顧到影片當中的每一個細節，所有裝置都是真實設計與建造，在特效方面也是盡善盡美。

所以能有像《黑客帝國》、《後天》、《星際穿越》、《地心引力》、《終結者》、《我，機器人》、《銀翼殺手》這些佳作，但中國電影的錢都流向了現實主義題材電影和泛娛樂題材電影中，而且中國科幻電影中的亂象也不少，IP存在不少半成品甚至0劇本進行招投的現象，相比之下，國內科幻電影還有很長一段路要走。

《三體》之後，有超過20部科幻小說的改編版權在同一年內完成了交易。但是都沒能為科幻電影殺出一條血路，直到2019年春節檔，劉慈欣小說改編的電影《流浪地球》，票房高達46億，中國科幻電影才算是「揚眉吐氣」了一番。

《流浪地球》之後再無科幻大作了嗎？

但是《流浪地球》火爆，大多佔了春節檔和導演吳京的光，並不能真正代表中國科幻電影的實力。

中國科幻小說具有強大的科學邏輯和瘋狂的想像力，不僅有劉慈欣的「三體世界」，還有郝景芳的「摺疊世界」、凡爾納的「月球世界」、威爾斯的「未來世界」等等優質大IP。就連郭敬明的最世文化也籤約了大批科幻作家。

科幻電影作為一個電影新興領域，有著極大的發展空間。很多人都想再吃一波科幻題材爆發的蛋糕。很多有識之士也時刻在這個領域裡做著準備戰。

1、持續激烈的IP搶奪戰。雖然科幻電影還處於早期，但是IP卻具有長效價值，開發IP遠比打造單片爆款要穩妥得多，不僅影視公司內部搶奪IP，就連與科幻完全不相干的行業也紛紛殺入IP的搶購戰場。

2、科幻影視產業基地飛漲。早在2014年，《科幻世界》的社長萬時紅就提出了要建立「中國科幻產業園區」，資本快速流入這個領域，持續燃燒著整個科幻行業。根據《經濟觀察報》報導，連房產大佬孫宏斌的兒子孫喆也一都加入科幻產業基地布局。

如今，中國電影市場已經進入快速發展期，工業化生產能力也大幅提高，一系列科幻電影相關的活動湧現並受到了關注，科幻電影的創投項目也持續增加，相信不久之後，會有一批科幻電影問世。

國內科幻電影的機會在哪？

中國科幻小說即便是在國外也備受讚譽，《三體》三部曲在全球範圍內出版19種語言版本，銷量突破2100萬冊，其中海外銷量超過150萬冊，僅英文版就超過100萬冊。對於偏小眾的科幻作品來說，這種「火爆」現象是很少見的。

但中國科幻電影的藝術水平明顯遜於科幻小說，為了改良這一現狀，2020年8月，國家電影局、中國科協印發了《關於促進科幻電影發展的若干意見》，通過政策助推科幻電影發展。

從前製作科幻電影的多是中小體量的公司，但是中小體量的公司完全沒辦法滿足科幻大IP對於技術和經驗的需求，只有頭部影視公司入局，大IP與大公司、大團隊結合，才有可能將我國科幻電影推向一個新高度。

如今科幻大IP與頭部公司或導演強強結合的趨勢明顯。在2021待映影片中，科幻片有15部，數量不多，但都是大製作。包括寧浩、張一白監製，劉慈欣策劃的《時間之外》，根據雨果獎獲獎小說改編的《摺疊城市》還有陳思誠《外太空的莫扎特》在內的「外太空三部曲」，以及劉慈欣的小說《球狀閃電》。

整個產業的頭部影視公司參與度明顯增高。不僅有像中影、上影、萬達這樣的傳統頭部公司；阿里影業、愛奇藝影業、貓眼娛樂等網際網路巨頭，南派泛娛、三體宇宙這樣的作家工作室，還有像融創、北京文化這樣的跨界大戶。整個資本市場對於科幻電影的興趣濃厚。

此外，全產業鏈的公司都開始重視科幻電影。像聚光繪影這樣的知名特效公司也加入了科幻電影圈。日後科幻電影在細節方面也會進一大步，在創意不缺，細節到位的情況下，中國科幻電影的文化價值和美學價值就出現了。

工業化發展的大背景決定了，科幻能夠成為未來的一大類型。在頭部公司的入局下，能夠為科幻電影提供成本、資源等的支持，完成工業化生產體系建設，行業也會進入「洗牌期」。

中國科幻的基底還是很薄弱。被激活的國產科幻產業要看清虛妄，將目光更務實地放在了項目內容和產業生產本身，拋開刻板印象，培養開放性思維，才能迎來真正的中國科幻片。