日影殿堂級導演大島渚病逝 曾導《感官世界》

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大島渚 1932.3.31-2013.1.15 生於日本京都市

 

　　因《感官世界》、《戰場上的快樂聖誕》而為人所知的日本電影導演大島渚，昨日當地時間下午3時25分因肺炎在日本神奈川縣藤澤市醫院病逝，享年80歲。大島渚所在公司發布消息稱，遺體告別儀式具體時間將在近日公布。 

　　大島渚被認為是一位沒有君主的武士，一位電影世界的浪人，他以自己的武士道精神鵰刻著"菊花與劍"的藝術生命。

　　大島渚,曾做過編劇、導演和演員，1976年導演的《感官世界》讓他聲名鵲起。1978年《感官世界》的姊妹片《愛之亡靈》，讓其獲得第31屆坎城電影節最佳導演獎。作為日本"新浪潮"電影的代表人物，他的影片具有獨特的個性，中早期影片帶有明顯的先鋒前衛色彩，幾乎他所有作品的主題都在不同程度上有反傳統、反體制的觀念，他影片中的主要人物也或多或少的可以稱之為"反"英雄，至於他從1960年代初組建"創造社"以來的獨立製片思想和作者論態度，更把他與大部分日本電影工作者的製片廠工作方式截然分開。

　　大島渚,1932年3月31日生於京都，父親在漁場任職。大島渚6歲時，父親去世。大島渚在童年大量閱讀了父親留下的共產黨、社會黨書籍，和其他的大量詩歌文學作品。中學時代，已厭倦孤單閱讀的大島渚開始熱衷棒球運動，並開始創作詩歌和小說。

　　1950年，大島渚進入了京都大學法學部學習。京都大學是他一直希望考取的，這是因為他曾看過的一部影片，推崇了京都大學一名教授的進步言論。然而，大島渚並沒有在自己選中的法學部找到理想，於是他開始熱心學運，先後擔任過京都大學學生副主席，京都大學學生聯盟主席。1951年，日本天皇訪問學校時，大島渚和他的同學被禁止公開提問和回答問題，於是，他們公開張貼大字報，要求天皇不要再神化自己，這次"天皇事件"直接導致了學生聯盟的解散。1953年時，該組織又成立了一次，大島渚成了公認的領袖。後來發生了大規模的遊行，引來警察的幹預，學生運動也在事實上徹底失敗了。

　　這些大學時期的學運活動失敗的經歷，使得大島渚開始更深層次地思考社會形勢、政治局勢、學生運動等問題，對大島渚後來的電影創作產生了很大影響。1954年，大島渚大學畢業進入社會。由於他的學運經歷，他被認為是"赤色分子"，無法得到工作。這一年大島渚考入松竹公司大船製片廠工作，直到進入松竹公司時，他對電影還幾乎是一無所知。

　　在1959年前後，松竹公司出於電影業的趨勢，被迫起用新人導演，寫過大量劇本的大島渚在27歲時就破格晉升為導演，開始了自己的創作生涯。第一部影片《愛與希望的街》就是大島渚自己的劇本，雖然這部處女作和他成熟時期的代表作品還有距離，但已經充分顯示出今後大島渚作品中風格、主題、人物等主要元素的大致輪廓。

　　雖然大島渚在影片的主題和情節處理上和松竹公司有著極大的分歧，但由於其處女作在社會上取得很大的反響，大島渚又得到第二次機會，執導《青春殘酷物語》。這部影片把大島渚真正推到日本電影新浪潮的最前沿，奠定了大島渚作為成功新人導演的影壇地位。大島渚在影片中關注的正是當時年輕人面對社會、青春、學運的觀念和心態，拍攝手法雖然沒有同時期法國的《筋疲力盡》那樣具有徹底的顛覆性，但也在普通技法的基礎上大膽應用前衛手段，是當時日本影壇的一大創舉。

　　在短暫的成功之後不久，公司鑑於其他很多新人作品商業上的不成功，陸續停止了新人導演的繼續創作。大島渚也因為《日本的夜與霧》上映時發生的日本社會黨委員長被刺的政治事件受到牽連，而被公司停止了創作。一怒之下，大島渚約集一批同事集體退出松竹公司，成立獨立製片的"創造社"。之後的幾年大島渚以驚人的創作力完成了自己的許多傑作，直到讓他聲名鵲起的1976年的《感官世界》的上映。《感官世界》是一部以性愛為題材、情節和劇作結構以及人物性格都相對簡單的影片,但同時又是一部公認的嚴肅的作品。

　　到1973年大島渚解散創造社，這個一直在艱難中掙扎的創作組織共拍攝了23部電影，大島渚以驚人的創作力完成了自己的許多傑作：大江健三郎小說改編的《飼育》、關於戰後民主思想運動和"性的惡魔"的《白晝的惡魔》、卡夫卡式的描寫在日朝鮮人的黑色幽默影片《絞刑》等故事長片，以及《被遺忘的皇軍》、《大東亞戰爭》、《毛澤東》等一大批電影電視紀錄片。

　　在艱難的獨立製片過程中，大島渚還開創了"1000萬日元電影"的極低成本的製作模式，並創作出幾部極為出色的"示範之作"。

　　1970年代以後，大島渚在拍攝了大量在日朝鮮人題材的電影電視作品之後，對女性題材產生了很大興趣。女性，在日本一直是第二性的概念，和當時地位低下的在日朝鮮人有著相似的社會地位。大島渚在1973年就作為一檔著名的女性早間電視節目主持人製作了一批採訪節目。同這些被採訪女人的接觸，形成了大島渚這一段時期對女性題材的敏感，也為日後《感官世界》、《愛之亡靈》等片的女性主義立場奠定基礎。

　　1973年，法國製片人德曼提出要為大島渚製作國際影片，大島渚考慮到"創造社"時期作品受到成本限制的窘態，同時也是為了達到創作上的更加"自由"，答應了這一要求。從此，大島渚本已在國際上贏得承認的地位更加穩固。兩人合作的第一部影片就是著名的《感官世界》，影片以熱烈的性交場面和性虐待觀念描寫了阿部定殺死情人的真實案件，從而轟動世界影壇。1978年，大島渚乘勝追擊，完成又一部探討性慾與愛情的狂放之作《愛之亡靈》，兩部性愛影片為大島渚奠定世界級大導演的地位。兩部姊妹篇雖然都以性交場面聞名，但其中不時散發出死亡氣息而演變成壯烈儀式的性愛氛圍卻不是紙上談兵所能感悟的。

　　1980年代，大島渚先後完成講述戰爭、同性愛，以及反思日本戰爭精神的《戰場上的快樂聖誕》和涉及人、猿感情的"法國電影"《馬克斯，我的愛》，都是極具爭議性的著名作品。1996年的一次中風幾乎使他癱瘓，雖然1991年他艱難地拍出了一部《京都，母親之城》，但嚴重的疾病幾乎不允許這位傑出的導演再拍佳作了。

　　進入21世紀之際，大島渚終於克制住病魔，重新回到電影製作前線。1999年根據著名作家司馬遼太郎的小說改編的新作《御法度》，是一部唯美風格的古裝影片，講述了江戶時代末期，一群青年武士奮起抗擊幕府的故事。大島渚並沒有把視線放在政治與歷史上，而是濃墨重彩地描畫出這些青年的武士道精神和男人之間的曖昧感情，在這一點上似乎與他的名作《戰場上的快樂聖誕》很相似。這是一部所謂"菊花與劍"模式的日本電影，由新出道的美少年松田龍平主演。影片在坎城電影節上獲得觀眾和影評人的一致喝彩。

　　"他的作品具有強有力的勸說力，是一個總是向社會發出挑釁的人。作品中充滿衝撞的信息，作為電影非常優秀，政治上的發言也很積極，對社會問題具有深切的關心，切中時代。讓我們期待他還有怎樣的作品。希望他以東日本大震災為主題拍一兩部作品。"日本電影評論家品田雄吉曾如此評論大島渚。