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川劇臉譜，是川劇表演藝術中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創造並傳承下來的藝術瑰寶。今天給大家介紹川劇特技「變臉」及另外兩種特技：吊繩子和提旭子。
1.吊繩子
已故世多年的老先生張光庭，演醜，終身習武課徒。50年代，耄耋之年的張老，仍在四川省川劇學校教武功基功。早年他便有一絕技，演出《白蛇傳》的王道靈，被白蛇吊打時，用繩系在他本人頭上蓄的髮辮之上，離地吊起來，還可唱做表演，真是絕好的頂上功夫！以後的吊打逐漸創改完善，由下臺口釘一木樁，木樁有一踏腳，王道靈吊在樁上，時而踏在樁上時而懸於空中，其後覺木樁不雅，又擋事，改至今日舞臺上從空中吊下一皮條。
《白蛇傳》王挨打時翻身而上，做出「斜吊式」、「翻江鰲式」、「倒垂式」，最妙的是在白蛇唱到「論修真你本是癲蛤蟆化變」時，王道靈倒翻過去，將繩扣於肚下，平衡作蛤蟆遊水式，把他的癩蛤蟆本相暴露無遺：什麼上仙，什麼佛祖的聖徒，不過是一隻讓人厭惡的癩蛤蟆而已。觀眾看到此無不爽心大笑，笑角色的可恥下場，喜演員的高超技藝。舞臺的「生活」就與真實的生活不同，此乃藝術的本質使然。你想，生活中誰會為一隻癩蛤蟆吊在那裡粲然一笑呢？
《白蛇傳》2.提旭子（軟若無骨站不起來曰旭子）
《紅梅記·放裴》中，裴生聽惠娘告訴，賈似道命廖盡忠三更時分前來殺他之後，嚇壞了，惠娘叫他快快逃走，他竟然一點氣力都沒有，這裡便用了提煙子的特技。要求演員雙眼定住，腳交又盤坐於地，身子儘量朝前貼地，形同一堆爛泥，惠娘以手提生領子，生作雙肩扭動狀，獨腳起身，孰料惠娘手一放，裴生又癱倒在地，好像全身沒有了一根骨頭。
《紅梅記·放裴》這也是川劇前輩的發明，叫做「川劇特技」名符其實。另外還有一種叫「提燈影子」的，姑且寫入此目中，即表演這個特技的角色多為石懷玉、張三郎這類被攝去魂魄之人：他們面如土灰，被索命人用綢巾套住脖頸，從弓馬桌下提上桌來，雙腳跨到桌前，吊在空中，蕩來蕩去，當然這得靠演員的技巧和運用道具得法才行。
《紅梅記·放裴》3.變臉子
川劇變臉，被稱為中國一絕，享譽全球，因其技觀賞性高，神秘感強，單人操作，故常被國內外娛樂場所、綜合晚會邀請演出，備受歡迎。實際上川劇變臉方法有「扯、抹、吹、吐、蓋」幾種，各種的用法和象徵性不同，視人物和劇情而定。①扯臉。常見的戲如《金山寺》、《歸正樓》、《芙蓉花仙》和一些新編的戲中，因其變臉的誇張性和強烈的舞臺感，使很多戲陡然生色，然又是有其生活依據的。人憤極則臉由紅至青、至紫、至黑，合乎生活邏輯，經舞臺的藝術誇張、變形，極而用之，就產生了變臉的特殊戲劇效果。
《金山寺》②抹臉。將油彩先堆於臉譜某處，如眉、鼻等，到時用動作遮掩，以手快速抹之，即滿臉變色；或先將油彩擠在手心，以水袖掩住，到時用。如《斷橋》的青蛇變三次。《東窗修本》之秦檜，《活捉石懷玉》之石懷玉等均用此法變臉。③吹臉。演員先於臉上抹清油，然後在戲中借動作之便將事先放在某物上的金粉、黃粉、黑粉等一吹，讓粉撲在臉上，使之變色，表現人物極度恐懼後的面容，如：《治中山》樂羊子吞食兒子肉羹後變為金色；《比幹挖心》被挖心後變為土黃色；《活捉王魁》王魁被攝去魂魄變黑色。
《金山寺》④吐臉。演員用膠紙將紅油彩加清油包於口中，用時臉朝上輕吐，使紅彩油落下時灑在臉上，使臉變紅，狀為噴血而亡，如《伐子都》之子都死時即如是。還有不用吐出，而是由口邊流出，如《三氣周瑜》如是。⑤蓋臉。將油彩首先抹在碗中之模上，到時演員借喝水動作將臉伸於碗內一扣，即變色，如《望娘灘》聶郎化龍時用。其次還有「拭暴眼」的，表示受了驚嚇之後眼睛發黑，如《放裴》的裴生、《斷橋》之許仙、《殺狗》之曹莊、《活捉三郎》之張文遠皆如此。