《地心引力》現天宮神舟 導演:不是討好中國觀眾

原標題：阿方索·卡隆：討好中國？還沒那麼瘋狂

　　電影中，太空艙內的物品包裝上都印有中文。

　　五年前，中國「天宮一號」還沒上天，導演就確定將它納入故事背景中。

　　阿方索·卡隆昨日亮相北京。

　　1969年8月，8歲的卡隆在墨西哥目睹人類登月的電視直播，從此夢想成為太空人，多年後他卻成了一名電影導演。

　　就像《阿凡達》那樣，想拍神片必須得投入大把時間。2006年結束《人類之子》的拍攝後，阿方索·卡隆便開始忙活《地心引力》，調試設備、修改劇本，一直到2013年上映，七年磨一劍。

　　採訪臨近結束時，阿方索·卡隆開起了玩笑：「希望下次有太空飛行，中國政府能帶我上去一次。」他最想做的只是「看看地球母親，看所有的土地連接在一起，不像在地圖上是用顏色分開的。」

　　【演員表現】 布洛克的表演像個奇蹟

　　記者：拋開當太空人的夢想，拍攝太空電影對你來說有什麼魅力？

　　卡隆：讓人脫離地球的想法頗具神話和浪漫色彩。另一方面，人必須走出去看看才知道生命的意義。我的兒子霍納斯給了我拍攝的動力，他構想的概念很有意思，通過一個在太空面對生死困境的太空人的視角，來講述整個故事。太空中太空人遇到了飛船碎片，在我們日常生活中也會遇到類似的困境。

　　記者：你對桑德拉·布洛克和喬治·克魯尼兩人表現滿意嗎？

　　卡隆：這部影片雖然有很多CG特效，最重要的還是兩位的表演，他們為之做出的貢獻和準備讓人稱道。桑德拉·布洛克的表演像個奇蹟——讓一個演員單獨表演拍起來很難，她如同真的進入黑暗角落，並通過表演準確傳遞出來。與其說我被她的表演驚嚇到，不如說我被她的表演徵服了。

　　我們把瑞恩（桑德拉扮演）設置成菜鳥太空人，為讓劇情更有說服力，我們也要設置馬特（克魯尼扮演）這樣一個導師角色，指導瑞恩克服困難最終逃脫險境。某種程度上，馬特是瑞恩的對立面，他是享受太空，喜歡一個人工作並且享受安靜的人。但瑞恩進入太空時，她最留戀的還是在地球過自己想要的生活。當她離開地球和她的朋友，在太空裡她腦子裡總是閃過「行，工作結束後，讓我趕緊離開這兒。」

　　【中國元素】 我還加了一雙中國網球鞋

　　記者：電影中出現的天宮太空站和神舟飛船成了關鍵因素。這樣設置是討好中國觀眾嗎？

　　卡隆：不是這樣的。拍攝前我和很多太空人、太空專家有過討論，當時我們也為影片畫好了地圖。這個設置可是五年前，那時候中國票房還沒爆發，好萊塢對中國也沒這麼瘋狂。更為重要的是，和美國、俄羅斯一樣，中國的航天科技一直是比較先進的。

　　記者：電影裡甚至出現了水稻和桌球，你們當時的設計理念是？

　　卡隆：我們希望描述的是，人們曾經生活在天宮一號和神舟飛船上。也有中國的顧問幫助我們進行設計。我個人還加了個小細節，當時有款中國的網球鞋很流行，我也訂了一雙，把它放在天宮一號裡。可能畫面掃過去太快了，觀眾沒看到吧（笑）。

　　【拍攝技術】 卡梅隆鼓勵我發明自己的器材

　　記者：大家知道你是喜歡用長鏡頭的導演，這一次《地心引力》在技術上有什麼進步？

　　卡隆：長鏡頭創作的前提是一樣的，《地心引力》是太空題材，我和攝影師和特效導演商量，用長鏡頭和手持鏡頭來展現畫面，像是另外一個太空員跟隨、旁觀到這一切。我和兒子創作劇本時，理念就是讓觀眾完全臣服於視覺和畫面，讓他們和演員一起感受這個求生歷程。

　　記者：有人拿《地心引力》和《少年派的奇幻漂流》對比，同樣表現個人對抗逆境，同樣3D效果出色，你如何看待這種比較？

　　卡隆：《地心引力》和《少年派》是完全不同的電影，運用不同的拍攝手法，相同的是我們都對3D技術進行了發展。但如果沒有《阿凡達》和詹姆斯·卡梅隆，這樣的技術也沒有發展機遇。沒有他開啟這技術大門，我也無法完成這部電影。

　　記者：詹姆斯·卡梅隆可是稱讚《地心引力》是有史以來最佳太空片，你對此什麼感覺？

　　卡隆：有點奉承我了（笑）。一開始很多人覺得我的電影無法拍成，卡梅隆給了我一些鼓勵，他說我必須發明自己的器材，才能完成這部電影。

　　【科幻設定】 做當下的東西，但不死摳現實

　　記者：我們知道你為了拍攝《地心引力》請教過太空科學家。按照現在的科技，類似的情況下太空人有辦法生存下來嗎？

　　卡隆：首先強調的是，這是虛構的故事。如果真的發生的話，太空人就活不了了。《地心引力》講述的是倖存的故事，而這部電影用了較為極端的方式講太空人漂浮在太空外求生。

　　記者：這部電影和現實之間的關係是？

　　卡隆：《地心引力》是在儘量貼近現實，但是並沒有死摳現實。比如現實中，太空人從太空站出去要花50分鐘，但電影裡無法這麼拍。我們運用的是當下的科技，沒有發明什麼新東西，只有中國人的太空站「天宮一號」是提前創作出來的，（電影拍攝時天宮號還沒正式發射升空）。我們要做當下的東西，包括太空船、NASA的太空服。NASA下一代太空服馬上就要推出，但我們還是用的老款，如果用新款電影看起來就太科幻了（笑）。

　　記者：也有觀眾覺得故事太短，結尾太光明，不夠有深度。

　　卡隆：故事設置簡單是故意的，簡單化可以讓觀眾把自身經歷放在其中。女主角重新站在地球上，她的求生使命完成了。我不想為了深刻而讓她死，而且誰知道她站在荒野上之後發生了什麼呢？我不想為調和其他人的口味而改變，而且這種改變是沒有意義的。