導語：中國是一個詩意的國度。泱泱大國，璀璨文明，流傳下數不勝數的詩歌篇章。從古樸率真的《詩經》到沉鬱頓挫的漢魏風度，從昂揚激越的大唐氣象到委婉多情的宋朝詞作，從嬉笑怒罵的元代詞曲到英雄暮秋的明清詩作，無一不凝聚著昂揚的民族精神，沉積著不滅的民族魂魄，承載著詩性的人生智慧。它們或抒情或寫景或壯懷，滋養了一代又一代的炎黃子孫。當今時代，信息瞬息萬變，競爭高度激烈，人的精神壓力也與日俱增。傳統詩詞，以其短小的篇幅、鮮明的節奏、雋永的意象和深邃的意境，契合著現代人的生活節奏和精神需求，成為都市人閒暇心靈放鬆的小憩佳品。
《中國詩詞大會》之前大熱，如果僅僅就這一主題本身來看的話，在大多數人眼裡，應是高處不勝寒，曲高和寡的樣子，同時它沒有讓人炫目的舞臺效果，沒有各路明星的加盟，甚至沒有非常強烈的綜藝娛樂色彩，就是這樣一檔主題看起來略顯小眾的節目，不僅收視率超高，同時還收穫了無數好評和熱議。
詩詞是具有美感的，而這種美也並非單一的美，而是一種融合了語言之美、文字之美、意境之美、內涵之美、情愫之美的複合型美感，一種可以讓人久久尋味的綿長之美，一種超越了時間與空間限制，經厚重的歷史沉澱而釀造出的古典之美、風雅之美。
詩詞讓我們和現實隔離開，短暫地讓心靈得到休息。
那麼看慣了那麼多時尚感爆棚的現代美女，回歸下古典美，找尋下古代的詩意我覺得也很不錯。
古代中國美女的容貌，究竟是以什麼作標準呢?
母系氏族社會時期:粗壯結實在上古母系氏族社會，生殖和生產的標準就是美的標準。
新石器時代女神像的造型特點展現的就是粗壯結實。
夏商周春秋戰國時期:柔弱細膩 人們注重女性面部形象，男人提倡「柔弱順從」的美女觀念佔了上風，士大夫盛行「精緻細膩」的審美意識。
兩漢至南北朝時期:內外兼修 這一時期，人們重於裝飾，對美貌的欣賞玄學化，審美達到了至今尤不可及的哲學高度，如曹植《洛神賦》。
中國漢代以前，人們對女性只注重面部形象，到了魏晉，才開始著重於裝飾。
到了南北朝，中國的美女觀完成了一輪循環，從崇尚健康自然退化到病態雕飾。先秦、兩漢時期，女性的美尚未取得獨立的價值，人們雖然欣賞女性之美，但更強調道德，表現出了以德壓美的傾向。也許是受物質條件的限制，這一時期女性的服飾較為古樸，衣服、鞋子和男子無多大的差別，身上沒有巾、帶等飾物，頭上也只是挽一個簡單的髮髻，沒有任何裝飾，但這個時期的女子已經知道一白可以遮百醜，開始使用妝粉。
魏文帝喜歡打扮華麗並將頭髮挽成蟬翼形的妃子。
唐朝是開放社會，容許袒胸露背，崇尚的女性體態美是額寬、臉圓、體胖。
古典氣質一般有以下幾個特徵：精緻秀麗，高貴典雅，沉靜從容，性格方面溫婉是最好的，不過嬌媚也未嘗不可。只有具備這樣特質的人，才能駕馭沉重的漢服、華貴的錦緞、繁複的花紋和漆黑的長髮。
那麼美得像行走的詩詞一樣的美女是什麼樣呢？我們細細追尋，慢慢品味，這些在現代與古代中自由轉換，讓人沒有跳出感的古典美。
1、任春風十裡輕颺，奏一曲波瀾眷戀。
現代裝
古裝2、紅塵冷暖步天涯，歲月流光一指沙。
現代裝
古裝3、山澗有風當自若，暗香浮動幾人聽。
現代裝
古裝4、莞爾一笑，天然去雕飾，清水出芙蓉。
現代裝
古裝5、青衣如玉翠，薄陽似月闌。
現代裝
古裝6、坐看紅塵花兩朵，一朵梅妝一朵無心我。
現代裝
古裝7、待到春來風起和，一縷花香一縷心香鎖。
現代裝
古裝8、秋風不減真顏色，疏影暗解落秋傷。
現代裝
古裝9、一枝梅影斜簪月，三徑竹篁漫搖風。
現代裝
古裝10、 蓮步嫋，腰肢佩蘭輕妙，行過上林春好。
現代裝
古裝《考工記》說:「天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然後可以為良。」早在兩千多年前的中國工匠就已意識到，任何工藝設計的生產都不是孤立的人的行為，而是在自然界這個大系統中各方麵條件綜合作用的結果。天時乃季節氣候條件，地氣則指地理條件，材有美為工藝材料的性能條件，而工有巧，則指製作工藝條件。對服裝而言，則指服裝的著裝季節，著裝環境，及衣料的質地和剪裁手法，只有這四者和諧統一，才有精妙設計。以上所有的呈現，都可以從古典的裝束中感受到那種不著痕跡表達美的精妙。
古典美讓人忘俗，營造出一個花草相親、葉石相依、美人撫琴、棲鶴遊雲的詩意世界，即使不說話，人們也能讀懂她傳遞出的美!
這裡是小確幸生活美學，我們一起傳承古典美，收藏古典美，讓古典美流行起來。