有人說，歷史就是小姑娘，可由人任意打扮，想編什麼辮子就編什麼辮子，想穿什麼花衣服就穿什麼花衣服。此話有一定道理，卻也並非完全如此。
歷史是有記憶的，一片紙，一幅畫，一個俑者，皆是記憶。睹物追尋，昨天就在眼前。
想起2016絲綢之路行，最後一站敦煌，就是一座記憶之城。
歷史是無情的，昨天，敦煌瑰寶不幸流失；歷史是有情的，今天，絢麗莫高窟賓客雲集。
從這個角度講，敦煌是世界的，是中國的，是甘肅的。敦煌的國際化水平，是高於甘肅的國際化水平的，因為敦煌學是非常國際化的。
遊覽莫高窟，頗為震撼，佛像栩栩如生，壁畫絢麗多彩，隨歷經千年或者百年，依然新如昨日。佛像神態入神，壁畫宛如動態。
如此稀缺的、無法替代的、可能是唯一的歷史記憶之體，自然是世界諸士來訪的心之所向。
如此精美的記憶之體，出自何人之手？工匠！這些作品是極具匠心的，是極高的工匠精神的體現。
這是當代人覺得震撼的，也是有些難以理解的，工匠水平竟然如此之高，材料資質竟然如此之高。
我想，工匠雲集莫高窟，或是被迫（皇權徵調），或是自願，但他們一旦從事這項事業，一定是具有發自內心的使命感，他們心中有佛，充滿著敬畏，也具有自豪感。
古人云：究天人之際。在工匠們看來，佛就是天。天，就是人的理性不及之處，是至善至美的。
人，需要做到：在理性可及之處，努力；在理性不及之處，敬畏。
工匠們做到了，對佛充滿著敬畏，盡最大努力高質量完成佛像和壁畫。
也許他們是酒肉穿腸過，但一定是佛祖心中留。心中有佛，有了信仰，就有了匠心。唯物主義和唯心主義完美的統一了，數百個完美之窟，就流芳百世了。
從當時的社會看，那麼多的人力物力財力配置到佛像和壁畫上，也許沒有促進當時的經濟發展，沒有出現公路運河之類的經濟發展先行資本。
但歷史有情，千年之後，歷史記憶之城，成為國際文化交流之城，成為國際旅遊之城。
當年沒有成為經濟發展資本的記憶之體，千年之後成為敦煌的最大的資本，帶來源源不斷的收入流。
只要莫高窟在，敦煌就會有滾滾現金來。從這個角度講，整個敦煌可以上市了，一定會估值天價。
這要感謝工匠們心中有佛，才有這千年奇觀。正所謂：資本恆久遠，匠心永流傳。
敦煌之行，難忘劇目《又見敦煌》，因為該劇是頗具匠心的，觀者潮水般的參與與體驗，是一次難忘的經歷。
我想，編導劇務舞臺設計者，一定心中有自己的佛，有自己的信仰與使命。
稍微遺憾的是，該劇不同場景的舞臺之宏大，使其在其他地方的可複製性降低，否則，該劇的推廣是極具文化價值的。
其實，人生在世，每個人心中都有自己的佛。每人心中都有一團火，潛意識裡都有一座佛。
翻譯成經濟學語言，就是：每個人心中都有自己的目標函數，都有自己的使命，都有自己的社會責任。為政者，從商者，研學者，都要追求至善至美。
天下興亡，匹夫有責。匹夫是誰？是一個個的「我」。天下興亡我之責。心中有佛，佛渡眾生，我為眾生！