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10月6日下午，2020年諾貝爾物理學獎公布了，不出意料的又被英美德三國科學家捧走，其中，獎金的一半授予英國科學家羅傑·彭羅斯（Roger Penrose），另一半共同授予德國科學家萊因哈德·根澤爾（Reinhard Genzel）和美國科學家安德烈亞·蓋茲（Andrea Ghez）。羅傑·彭羅斯在黑洞研究中驗證了廣義相對論，而萊因哈德·根澤爾和安德烈亞·蓋茲因對於銀河系中心超大質量物體的研究而獲獎。
作家們關注的諾貝爾文學獎將於10月8日公布。
從諾貝爾獎誕生到屠呦呦獲獎的一百多年裡，自然科學獎從來沒有中國人的什麼事兒，儘管也有華裔、華人獲獎，可人家是在美國獲得的；而作為中國人最有機會獲得的諾貝爾文學獎，也是年年失望年年望。自從莫言開天闢地獲得諾貝爾文學獎後，又給中國作家們點亮了希望。說實話，如果當時沒有馬悅然當評委，莫言恐怕也懸。
在英國博彩公司NicerOdds公布的2020年諾貝爾文學獎賠率榜上，目前的熱門人選分別是瑪麗斯·孔戴、柳德米拉·烏利茨卡婭、村上春樹，中國作家殘雪、餘華等人雖然也在榜上，但排名在最後邊去了。
為什麼中國作家很難獲得諾貝爾文學獎？
這還要從西方文學的審美說起。
01
先說西方文學的流派。
西方文學經歷了浪漫主義、現實主義、現代主義、後現代主義、魔幻現實主義等。從19世紀末至20世紀初，是西方文學的巔峰。截止目前，西方文學未再有新的流派產生，許多作家還是在走魔幻現實主義的路子。
從西方文學的流派演變來看，自從過渡到現實主義以後，就再也沒有回歸到浪漫主義了，他們的創作歷程始終貫穿著「理性」二字，這恰恰又是西方審美與中國審美的最大區別，因此無法調和。
02
再說西方文學的審美。
西方無論是哲學家還是文學家，他們始終強調「理性」，歌德在《浮士德》中所表現出來的思想也是倡導人們「回歸理性」。正是在這種審美理念的導引下，西方的自然科學才早於中國率先得到發展。
中國的審美與西方恰恰相反，始終堅持以「感性」為導向，無論是科舉考試，還是文學創作，處處都強調人生理想和道德情懷，比如科舉考試，只考文章典故，不考理科知識，理科知識全靠自修，因此，中國古代鮮有自然科學。
此外，西方文學審美重視藝術創作技巧的創新，而不是人文思想和情懷，比如莫言的《蛙》，也是屬於魔幻現實主義作品。而像四大名著之首的《紅樓夢》，雖然它在中國人的眼裡有著至高無上的地位，無出其右者，但在西方人看來，它的故事情節卻顯得單薄無趣，因此並不受歡迎。
因此，在中西審美異趣的現實條件下和以西方審美為主的評審環境中，中國的文學創作自然不符合西方人的口味。
03
第三說中國文壇的現狀。
現在中國作家的生存環境日趨艱難，不再像以前了，寫本書就能出版，就有讀者。現在是作家到處找飯吃。
目前中國的作家有800多萬人，但真正寫得好的卻是寥寥無幾。為什麼？因為沒有心思創作真正的文藝作品，為了養家餬口，不得不去創作迎合市場讀者的作品。
在現在中國的作家群中，網絡作家又佔了絕大多數，而網絡作家又主要是寫玄幻、仙幻、魔幻小說，這類作品就像方便麵，可以飽腹但沒有營養，就更別說去獲諾貝爾獎了。網絡作家在合同的「強迫」下，每天至少要更新3000-5000字，否則一個月的全勤獎就沒有了，所以許多作家寫作純屬是為了碼字賺錢。
上述的網絡作家雖然辛苦，雖然是在重重的苛刻條件下創作，雖然被小說平臺榨得半死不活了，但起碼還有一碗飯吃。還有許多作家是沒飯吃，寫了書網絡小說平臺也不給籤約，更沒有人給出版，所以到最後不得不放棄。
目前真正有資格、有水平參賽諾貝爾獎的作家少之又少。這一部分人都是成名已久的作家，年齡都在五十歲以上，有著固定的讀者群，寫一本書再不濟也有人願意出版，比如莫言、賈平凹、餘華等。
此外，還有很大一部分報告文學，這類作品以歌GS德為主，連參賽的資格都沒有。
目前中國文壇也沒有什麼流派、什麼創作主義可言，只有碼字主義、玄幻流派。
如果今年中國有人獲得了諾貝爾文學獎，小編甘願生吃了獎盃！立帖為證！
此外，村上春樹也只是陪場合的，不會獲獎。#2020諾貝爾獎#