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2020年2月9日，第92屆奧斯卡金像獎將如期在洛杉磯好萊塢杜比劇院舉行。
出乎意料的是，獲得奧斯卡最佳影片獎的是韓國電影《寄生蟲》。在之前的獲獎預測中，《寄生蟲》是一部不受關注的電影。因此，它不僅擊敗了《小丑》電影冠軍呼聲最高，還獲得了包括最佳影片在內的4個奧斯卡大獎獎項，成為本次奧斯卡金像獎的最大贏家。
這部電影講的是一個四口之家住在地下室，不上班。兒子紀宇找到一份給富人們樸總統女兒輔導英語的工作後，每天都去別墅，讓他知道富人們生活的奢華。後來，吉玉通過欺騙總統夫人，使全家成為樸總統一家的僕人，搬進了官邸。此後，一家人過著漂浮的生活。然而，不久他們就為自己的骯髒行為付出了代價。
該片獲得逆襲最佳影片獎的原因是該片《寄生蟲》在敘事和整體視聽語言表現上都達到了新高度。導演執導了著名電影《漢江怪物》和《雪國列車》後，為觀眾獻上了一部傑作。
接下來，我將從敘事特徵、視覺特徵和鏡頭語言三個方面分析為什麼這部電影可以成為黑馬中的奧斯卡獎。
一。影片的敘事特點：突出影片的趣味性，建立人物之間的三重關係，激化情節的矛盾與衝突
這部電影總共持續132分鐘。在這兩個小時裡，導演向觀眾講述了一個跌宕起伏的故事，而且情節緊密相連。
從敘事興趣點的設置來看，這部電影比其他電影都要領先許多。
在整部影片中，故事可以分為三個部分。第一部分是紀宇一家通過欺騙等手段進入浦總統府工作；第二部分是浦總統一家外出時，紀宇一家人住在豪宅裡享受生活，發現了前任保姆的秘密；第三部分是紀宇一家與前任保姆的矛盾家庭矛盾激化，衝突爆發後，戲裡所有的人都在花園裡打架。
電影的興趣點是吸引觀眾觀看電影的重要因素。一部電影通常每隔5到7分鐘設置一個小興趣點，以確保觀眾沉浸在情節中。在影片總長度的四分之三或五分之四的地方，設置影片的極大興趣點也是整部影片最大衝突的時間點。
在影片《寄生蟲》中，導演把極大的興趣點提前到了影片長度的一半，即第二部分的結尾，這不僅提高了觀眾的觀影興趣，也豐富了影片的故事性。
在影片的前半部分，故事發生在紀裕一家和樸總統一家之間。吉羽家族的無恥和機會主義的性格表現得淋漓盡致，這與電影名「寄生蟲」的本質非常吻合。所以當季雨一家人在樸總統府工作時，觀眾懷疑這部電影是否會是演完。
在這個時候，添加一個大的樂趣點，並將電影的主要故事從兩家人改為三個家庭。
前女傭的出現使這三個家庭形成了一個三角形結構。吉玉一家和前女傭一家都欺騙了樸總統，住在他的家裡。兩個家庭，吉玉和前女傭，知道對方的秘密，互相限制。這三個家庭之間的關係似乎是穩定和有風險的。兩個家庭之間的矛盾變成了三個家庭之間的矛盾。
觀眾知道三個家庭之間的衝突一定會爆發了，但他們不知道兩個家庭之間的衝突是先爆發的。觀眾被這三個同時燃燒的導火索所吸引。矛盾的緊張程度和刺激程度可想而知。
2。對比度蒙太奇營造視覺衝擊力，用暖色營造電影氛圍是電影的視覺特徵
反差蒙太奇是善惡、偉大、渺小等矛盾內容的組合；或是冷暖色彩等強烈反差的形式，與作者的思想感情相結合，強化主題，調動觀眾的情感，揭示一種道德功能。
電影《寄生蟲》在許多地方使用對比度蒙太奇，以增強電影的視覺效果。
首先，在影片中使用對比蒙太奇來對比兩個階層之間的差異，增加敘述中的衝突。
吉玉一家不在簡陋的地下室工作和生活；普一家住在豪宅裡，享受優越的生活條件。這兩個家庭就像住在兩個世界，一個在天上，一個在地下。導演用許多地方的對比蒙太奇向觀眾展示了兩家之間巨大的物質差距。
例如，當總統夫人打電話給所謂的家政公司時，照片中的總統夫人會清洗寬大廚房的廚房用具，廚房用具整齊地放在桌子上，巨大的廚房一塵不染就在這座大廈的一角。
下一張照片是吉玉接電話的姐姐。吉玉家的地下室很小。不用說，它有一個乾淨的廚房。即使在帕克總統的廚房裡也沒有放桌子的地方。低矮的天花板把一家人壓進地下室，好像不能呼吸。
強烈的對比影響了觀眾的視覺。在感嘆兩家人之間的物質差距如此之大的同時，更能表現脫貧而不想進取，加深觀眾對吉宇一家的反感。
窮人肯定有些可恨的地方。從表面上看，紀宇一家人生活貧困。
其次，影片在色彩運用上，刻意營造樸總統官邸溫馨祥和的氛圍，這也是《寄生蟲》的視覺特徵之一。
我不知道你是否發現樸總統家裡的燈都是暖黃色的。無論是客廳的吊燈還是樸總統女兒臥室的燈，甚至是通往地下室門的牆上，也都有布滿黃色的裝飾燈。另外，家裡的地板家具也是暖黃色的。
導演通過溫馨的黃色展示，為樸總統府營造溫馨和諧的氛圍。這樣的設置並不是為了強調幸福快樂總統樸有多少一家人，而是作為一個提示。
影片顯示的是，紀羽和他的家人寄生在樸總統的家人身上。他們都在這個豪華的大房子裡工作。也就是說，吉玉一家就住在這個大房子裡。
當然，寄生在溫暖安全的環境中，導演用溫暖的黃色向觀眾傳達，房子是一個溫暖舒適的地方，適合「寄生」。
不過，或多或少，使用暖黃色也有一定的諷刺意味。這是一家人溫馨生活的房子，但它已經變成了無恥之徒庇護所。它不應該攜帶幸福和幸福嗎？
三。導演用鏡頭語言來表現姬羽的謙卑之心
紀宇是一家人中第一個在樸總統家工作的人。當他看到樸總統的豪宅時，他非常感動。住在地下室，他從未見過有花園的房子。房間的優雅設計猶如拜訪博物館，甚至連女傭的周到服務也讓他感到無所適從。不得不說，由於居住環境的不同，他無法平靜地面對這一切，即使在與豪宅主人溝通時，他還是有點害羞。
在季雨離開樸家的情節中，導演巧妙地運用仰角和角度向下的鏡頭，來表現季雨面對總統夫人時的內心感受。
導演把兩個演員安排在不同的位置上下樓梯。季雨倒下了，他要抬頭看看總統夫人，她看不起季雨。仰望鏡頭，讓紀宇有一種高高在上的壓迫感，這其實是他對浦總統家族財富的謙卑態度。
在影片結尾的花園派對情節中，樸槿惠總統的女兒樸多蕙希望她最喜歡的吉玉能一起參加他哥哥的生日派對，而兩個人則在二樓的花園裡到玻璃窗看每個人。這時，吉宇急著下樓去參加聚會，但自卑卻把腳給鎖上了。
在吉玉的言語房間裡，缺乏自信。他也想和下面的人一樣體面地入黨，但他很難參與進來。
在這裡，導演從吉玉的側面露出了臉，旁邊的玻璃可以反射出他的倒影。
這幅畫裡有一張真臉和一張倒影的假臉。導演在這個時候用這個鏡頭來展現姬羽的內心世界。真面目是他的身體，假面目是他的靈魂。以這種超現實的方式，表現表達了深藏在姬羽心中的原意。
一時間，原本擺在觀眾面前的這個鏡頭放大了姬羽內心的不平衡和膽怯。花園裡的一群人，甚至是樸總統一家人對吉宇也沒有任何意義，沒有人關心他的家庭背景，沒有人想知道他家的住所是否好，這是吉宇缺乏自信造成的。
影片結尾，紀羽一家人不僅沒能住進豪宅，最後住進了一間破房子。有了這樣的生活經歷，如果吉宇有一天真的可以不用工作就拿到豪宅，他還能安居樂業嗎？
結論：
導演精湛的導演技術使影片不僅在內容上跌宕起伏，在細節上也一絲不苟。無論是分析影片講述的深刻故事，還是影片製作的亮點，都是影片獲得奧斯卡四大獎的實力所在。
吉雨一家人是社會上一種人的代表，他們生活在社會的角落裡。他們想通過不勞而獲來改變自己的生活狀況，就像把自己的理想放在肥皂泡中，那麼美麗的泡沫就會破滅。舒適在一家人之前的生活只是一個短暫的夢想。
生活最底層的每個人都想離開自己的班級，獨立生活嚮往的生活。要實現這個目標，他只能靠自己的努力和努力。