自奧斯卡金像獎以來，第一部韓國非英語非好萊塢血統《寄生蟲》電影不僅打破了奧斯卡歷史上韓國電影的紀錄，而且橫掃了奧斯卡最佳電影、最佳導演、最佳國際電影和最佳原創劇本大獎，成為奧斯卡的最大贏家。
雖然奧斯卡獲獎，但《寄生蟲》的票房一路走高，不少榮譽也紛紛跟進，但爭議依舊如影隨形，關於兩極分化的觀點也層出不窮，豆瓣的《寄生蟲》分也從9.2降到了8.7，然而「多歧為貴，不取苟同」，《寄生蟲》實際上是一個超現實的否定主題，就像他的標題一樣。
反面教材一：顯然有能力選擇「寄生」
影片一開始，一家四口無業流浪漢擠在狹窄的半地下室打零工謀生，他們必須努力尋找WiFi，甚至想要免費消毒，科羽的家庭教師工作是改變一家人命運的開始，雖然不是很光榮，但他們想要的是一家人或「入住」豪宅，開始體面的生活。
在生存技能方面，吉宇的家庭曾一度是負面教材，事實上他們都有自己的技能，姬羽的英文、基婷藝術、父親的駕駛、母親的管家，明明有「全能型家庭複合型人才」的本事，卻選擇淪為「寄生蟲」，目的是什麼？
從一本反面教材到另一本反面教材。
反面教材2：尊重卻的一般能力
表面上看，是一家人的貪婪，他們咄咄逼人，肆無忌憚，然而在韓國的現實社會中，資源的過度集中和富人的傳承是阻礙底層向上發展的渠道，由於階級對立和拉大，貧富差距日益明顯，因此無論能力有多強，吉宇一家都在這樣的環境中陷入了低迷和無奈。
相反，總統一家看不到他們付出的辛勤勞動，卻享受「取之不盡用之不竭」的資源，明亮的房子和黑暗的半地下室形成強烈的視覺對比，他們的能力也是不可能的，但他們應該享有尊嚴，說明階級不平等，從這個角度來看，《寄生蟲》卻輕輕地為底層所遭受的不公吶喊，正是這種吶喊引起了眾多觀眾的情感共鳴。
反面教材3：為什麼「寄生蟲」，相煎太急了？
《寄生蟲》導演馮俊昊一貫的風格是：簡單的背景、平凡的故事、意外的逆轉、反諷的人物對立、深刻的社會關懷。影片的相反情節開始於母親開門，讓以前的管家進來，這個意想不到的舉動徹底打亂了整個棋局，原來，地下室的門後是另一戶人家「寄生蟲」，但面對同一類人時，雙方卻都選擇「狹路相逢勇者勝」。
「寄生蟲」和卻都處於兩難境地，為了爭奪有限的資源，他們為什麼要著急？這似乎是兩個家庭在同一階級對立時的反應，但這不是現實的縮影嗎？
反面教材4：尊嚴之下也是「寄生」
從表面上看，雖然紀宇一家和管家都在總統府，竊取總統府的資源，但仔細觀察可以發現，總統府並沒有出眾的能力，財富似乎不用付出的任何努力就可以得到，然而在「善良」的標籤下，卻有著冷漠虛偽的一面，這表現有兩個細節：一是總統嘴上不說試駕，而是不時用眼睛卻觀察咖啡杯，以此來評判父親的駕駛技術，其次，趕走司機和管家後，沒有一絲不安和懷舊，在他們看來，僕人無處不在，這是最不可或缺的資源。
總統一家所代表的富人是否享有與「寄生蟲」同等的尊嚴，實際上是借鑑了社會的成果或許多勞動者的身份，但這種寄生性更顯尊嚴和隱蔽。
總的來說，《寄生蟲》是把現實作為第三個視角來呈現，他不同情弱者的困難，也不站在道德的制高點攻擊強者，相反，他會通過畫面和情節還原和批判二者，可以說，這是一部超現實的反面教材，他的意義就是要面對這樣一個現實的世界，畢竟機會主義帶來的是指尖上的沙子，只有靠自己雙手積累的財富才能安然無恙。
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