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韓國影史上第一部最佳國際電影誕生
《寄生蟲》的勝利
第92屆奧斯卡金像獎，《寄生蟲》榮獲四座大獎。
除了最佳影片，最佳國際電影（原最佳外語片），最佳原創劇本獎，奉俊昊本人也獲得了最佳導演獎。
而在此之前，《寄生蟲》已經拿下了最頂級的幾大電影獎項：金棕櫚最佳影片大獎，金球獎最佳外語片。
今年的奧斯卡大獎也是韓國影史第一部獲得奧斯卡最佳外語片，並繼續刷新著韓國電影在國際電影節的歷史。
導演奉俊昊說：「我準備好今晚喝酒了！」他也向全場介紹了主演們，表示支持將「最佳外語片」改名為「最佳國際電影」，對在場「所有優秀的藝術家」表示慶祝。
這是競爭激烈的一年。前有昆汀·塔倫蒂諾《好萊塢往事》攔截，後有佩德羅·阿莫多瓦《痛苦與榮耀》追擊，中國導演刁亦男亦攜新片《南方車站的聚會》殺入主競賽單元。
相比之下，奉俊昊的《寄生蟲》雖然口碑破表，但因其類型片的身份，算不上是奪獎熱門。
奉俊昊這個名字對一些觀眾來說也許不算熟悉，但他很多電影都在國內引起熱議，包括《漢江怪物》、《雪國列車》以及在韓國具有現象級效應的《殺人回憶》。
根據真實事件「華城連環殺人案」改編的《殺人回憶》
他的上一部電影《玉子》（與Netflix合作）在2017年同樣入圍了坎城主競賽單元，但口碑不佳，片中可以明顯看出奉俊昊對網飛式製作的水土不服，豆瓣評分只有6.6。
甩開了網飛的束縛，《寄生蟲》是奉式電影的集大成之作。
和一向能得大獎的「文藝藝術片」不同，奉俊昊以擅長拍類型片著稱，他的電影總是充滿極具衝擊性的感官效果和商業片式迎合大眾口味的技巧。
片中宋康昊飾演一事無成的大家長基澤(Ki-taek)，他和妻子忠肅(Chung-sook)、女兒基情(Ki-jung)、兒子基宇(Ki-woo)住在不見天日、臭氣燻天的地下室裡。一家人在山窮水盡之時，基宇被天將大餅砸中：舊時朋友幫助他獲得了一份富人家的家教工作。基宇帶著基情偽造的高學歷證書入駐了極其富裕的樸姓世家。
左起：基宇、基澤、忠肅、基情
從茅椽蓬牖、瓦灶繩床到階柳庭花、金堂玉馬，年輕的基宇受到了巨大的衝擊。當樸家不諳世事的女主人連翹(Yeon-kyo)向基宇透露家中還需要一位美術老師來指導小兒子的畫技時，基宇立即隱瞞關係推薦了基情。
眼看富有的樸家就要成為一無所有的基家的長期飯票，樸家乖僻的小兒子注意到這群彼此裝作陌生人入侵自己家庭的「寄生蟲」，身上散發著同樣的氣味。
震驚基宇的樸家大宅
從《漢江怪物》到《玉子》，奉俊昊一直用直白但深刻的方式顛覆觀眾對「物種」的認識，《寄生蟲》裡沒有生理的畸形，只有人類在等級差異下扭曲的心理演變到犯罪事實的過程。
換而言之，這裡面的怪物，是人。
奉俊昊相信導演的職責就是反應他所處的時代。在階級越來越固化的韓國，窮人和富人幾乎沒有交集。奉俊昊通過「家庭教師」這一位於交界地帶的職業讓兩條平行線相交，用一個奇特的角度窺探了天上地下兩種人生，當貧困的基家走進富人家高不可攀的日常生活，會發生多可怕的事？
現實的天塹沒有打敗他們，而使他們萌發出可怕的「創意」，電影從頭到尾用令人發笑的橋段令人毛骨悚然：基澤一家是樸家的寄生蟲，他們本身又何不是被寄生蟲寄生？
《玉子》獲得提名時，昆汀評價奉俊昊就像巔峰時期的史匹柏。
電影幾乎80%－90%的部分都發生在兩個家庭的房子裡，在這個封閉性環境裡，奉俊昊一點點搭建出可怖的魔幻現實主義堡壘，用他獨特的創想把階級差異、收入不公的社會話題處理成了懸疑驚悚的劇情，用他自己的話來說，這是「一部沒有小丑的喜劇，沒有惡人的悲劇」。
飾演基宇的崔宇植是韓國新生代最受關注的男演員
奉俊昊透露《寄生蟲》的靈感來自美術用語décalcomanie。它指的是將紙上的團轉移到另一種媒介上的技法，多用於陶瓷器皿的製作。通俗地說，它就像我們日常使用的紋身貼紙，把有圖案的一面覆蓋在在身體表面，噴上水之後，圖案將從貼紙轉移到身上。
基家和樸家，同樣有四名家庭成員，一兒一女，一個貧困，一個富裕，就像décalcomanie，乍看起來相似甚至相同，但是仔細觀察，就會發現藏在深處的迥異。
獲獎後被媒體環繞的導演奉俊昊、主演宋康昊
© Gurdian
很多人拿《寄生蟲》和2018年在坎城大受好評但顆粒無收的韓國電影《燃燒》比較，認為這是「還」了一座獎盃給韓國電影，我倒覺得不盡然。
兩部電影雖然都聚焦韓國難以調和的階級矛盾，但《燃燒》在盡情渲染氛圍的同時，卻把本可以通過細節隱晦託出的暗情通通剖開餵給觀眾，過於體貼，缺少了該片理應具有的影影綽綽。
《寄生蟲》則把問題聚焦到了兩個家庭中，奉俊昊把顯微鏡交到了觀眾手裡，讓觀眾自己成為生物學家，去觀察病變和瘋狂，他比李滄東更明白如何用透徹而舒適的方式展示電影核心。
文 / siri110
圖片來自網絡
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原標題：《刷新奧斯卡歷史，《寄生蟲》到底有多牛？》
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