《寄生蟲》拿下金棕櫚，說實話我的心情比較複雜。一方面心裡完全認可這部影片，在本屆坎城看過的十餘部影片中，這部無論從完成度、故事創意還是思想性上來說，都是幾近完美的，獲得大獎名至實歸，奉俊昊的默默耕耘終於有了回報。
2019年的電影，簡直就是電影大年，這造就了2020奧斯卡很多入圍影片神仙打架，競爭異常激烈。如今2020奧斯卡終於開獎！韓國奉俊昊導演的《寄生蟲》笑到了最後，拿到了最佳原創劇本，最佳國際電影(最佳外語片) ，最佳導演，最佳電影四個極為重量級的大獎，橫掃奧斯卡。《寄生蟲》也成為了韓國電影史上最風光的一部電影。
前人栽樹後人乘涼，《寄生蟲》的成功，除了電影本身的驚豔之外，也來自於諸多參與過坎城的韓國電影人前赴後繼地嘗試與鋪墊，這當中自然也包括奉俊昊自己。說到這裡更為去年的《燃燒》感到可惜，兩相比較，個人會更喜歡《燃燒》一些，沒有拿獎很遺憾。
在此我給出一些客觀的數據和個人見解，或許能側面了解《寄生蟲》如何拿到奧斯卡最佳影片的。首先作為代表性的歐洲三大電影節，威尼斯柏林和坎城，都是評審團制。每一年的電影都是十幾位評審團討論出來的，有很強的作者性，所以我們能看到這樣的電影節更偏文藝和獨立電影。而奧斯卡這樣的電影節，代表的是好萊塢類型電影，今年的奧斯卡是有8000多位國際電影人出來投票選出來的，至於投票機制比較複雜就不展開了，換句話說就是奧斯卡是少數服從多數，對比來看偏向網羅大眾喜愛的熱門電影，所以為何奧斯卡的熱度比任何電影節都高也在於此。
說回到《寄生蟲》來，這是一部很複雜的電影，複雜到每個出場人物之間都能產生相勾連的關係，而這種關係更多的是思想形態上的，也就是心理活動，這更凸顯出了劇本上的精妙，很多玄機和心思都掩埋在看似戲謔的故事之下。
對於從觀賞性的角度來看，不是奧斯卡讓《寄生蟲》更加曝光。相反，因為《寄生蟲》奧斯卡在今年變得討論度更高，更寬容，更國際化，更具可看性。《寄生蟲》和奧斯卡互相成就，最終最享受的，是作為影迷的我們。
這種人與人之間畸形的對抗與社會發展和生存制度息息相關，它看不見，摸不著，卻像一個牢籠一般，切切實實存在，將我們每一個人都禁錮其中，除了坐看悲劇發生，我們其實什麼也做不了，甚至連思考也抓不到頭緒，終究會陷入迷惘之中。
到最後，除了暴力，奉俊昊還是沒有給出解決這一問題的方式，這可能也是人類社會存在的痼疾吧，批判可以，但真的很難解決，這一話題在亞洲電影中展現的並不多，能像《寄生蟲》這樣講的十分精彩的自然更是少之又少。
據說《寄生蟲》拿下大獎，是評委會一致通過的結果，同為亞洲人，我想中國影迷也會感到自豪，奉俊昊的努力和創意也向世界證明，類型片確實可以做得好看和藝術性並存，這是韓國電影最為重要的貢獻。
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