古泥 ，原名馬丹青，當代傑出的書畫篆刻家，1964年生於河北 遷安 。1995年、1999年在 中央美術學院 學習，從師著名書畫家 王鏞 、賈又福教授，國家一級美術師
古泥的情況與其他幾位都不同，雖然在北京，但還擔任著河北遷安市文聯主席的職務，那邊有事還得上過去，只是工作相對清閒一些。
古泥最近常不在北京。我只能做電話採訪。好不容易打通他河北的電話，問了一些基本情況。他說，最近正在黨校學習，脫不開身。市裡的現任領導希望他能在政壇上有所作為，家裡人也有這個意思。古泥自己也在煎熬，在從藝還是從政的選擇上。不過，早有人預言了，古泥將會是中國未來大官裡最會刻印的一個。
古泥原名馬丹青，父親望子成龍想讓兒子日後成為一個畫家，取丹青為名以寄期望。現用名古泥按他自己的說法：其一，與篆刻家趙古泥有關；其二，與封泥有關。古泥起步很早，是文革後第一批出來的書法新人，但真正讓人們記住古泥的還是他的封泥創作。1986年他的一批封泥作品在《書法報》的「黃鶴獎」書法篆刻比賽中榮獲金獎，而後又在西泠印社首屆全國篆刻作品評展中獲獎，獲獎作品還被放大印在了封面上。 兩次獲獎就讓書法界記住了「古泥」這個名字。就連臺灣和日本的書法界都有了關注。
臺灣的《印林》雜誌作了「拓印先驅古泥」的專題介紹。我問他，你年紀輕輕，20出頭就是當地的文化館館長、河北省政協委員，是不是有什麼背景？他說沒什麼背景，如果說要有的話，那是我出道早，1978年也即14歲那年，我就在《中國青年報》上發表篆刻作品了，當時做這個的少。我的第一位啟蒙老師是我的父親。他是一位教馬列的教授，還是中國紙史專家，有多部著作問世，是因為他的影響才有了我的現在。那時，人們提起我來都說我是誰誰家的小子。在老家，我父親的名氣很大。我父親年輕時曾是我們老家文化館的館長，有很多的學生。他離開文化館十年以後，我也莫名其妙地當了幾年那個文化館的館長。有很多事情你無法預知，是一種不可知的神秘力量推著你往前走，有些東西你追求了一輩子，卻無法得到，有些東西你從不奢望，忽然一下子就來了。
我又說，很多朋友很留戀你1995年六屆全國中青年書法展的獲獎作品，覺得你現在的字纏繞太多，而且老師王鏞先生的影子太重。古泥說，到北京近十年的最大收穫就是學會了自信，以前寫字老考慮別人會怎麼看，現在寫字不這樣了，自己覺得怎樣舒服怎樣寫，要尊重自己的感受。別人怎麼說是一回事，字還得自己寫。
在家鄉，不論是生活還是工作條件，都已經是相當不錯了，為什麼還要在北京買房，還要這樣來回奔波？我問。古泥說，北京的藝術氛圍好，平臺好，這是下面沒法比的，之所以沒有把家完全遷到北京，一個原因是我還沒有下決心到底是完全從藝還是從政，做一個選擇是很難的；另一個原因是，考慮愛人的工作安排，最主要的還是孩子的上學問題。
我又問起他書畫市場的情況，他說，要說在同齡人當中，他的市場情況可算是其中最好的一個了。我說，市場是不是主要在家鄉這一塊，他說不是，全國各地都有，家鄉那邊市場氛圍並不好。
我說，《書法雜誌》準備做一個通州專題，其他人我都做了採訪，就缺你了，你準備一些個人資料和作品吧。他說，手頭沒有新東西，最近又較忙，真沒時間靜下來寫。我說，那就用北京湖南聯展的作品吧。他說也只有這樣了，只能是對讀者深表歉意。
有多少人懷著藝術夢想興衝衝來到北京，又有多少人最終不得不無奈地離開北京。這是一座缺乏溫情的冷酷的城市，是一座不相信眼淚的城市，也是一座讓人愛恨交加的城市。每個到過這座城市的人都會感受出自己的微不足道。城市的大胃時刻在消磨你的神經和意志，消磨你的自尊與自信，也無時不膨脹你的欲望。這同時也是個缺乏街頭奇遇的年代，缺乏一飛沖天的豪氣與傳奇的時代。不停地奮鬥，不停地積累，要有足夠的耐心和時間賽跑。寫下這些文字的時候，不遠的工地上，有電鋸的聲音，還有偶爾喊叫的聲音不時傳來，我抬頭望去，在高高的腳手架上，稀稀落落的幾個民工在藍天的背襯下，就像幾隻奇怪的大鳥。
相對眾多的北漂，通州這群書法人從各方面來說都是成功者，也是幸運者，雖然各自的境況可能會有差別，但至少是有了一個好的起點。除了本身所具備的素質和處世為人的能力之外，最關鍵的還在於他們找準了適合自己進入這座城市的切入點。除此之外，他們大都還具有這樣兩個特點：其一，基本都是以到北京求學為起點的；其二，書畫兼能，即使原先不畫的現在也開始畫了，所謂兩條腿走路，這是由書法、繪畫不同的市場境況所決定的。
有限的幾次接觸只能讓我提供他們的一些表面現象，他們隱秘的內心深處我是無法探尋到的。在日復一日平淡的日子背後，又會隱藏些什麼？在多年的漂泊之後，那種強烈的家園趕是否已經消退？我無法給出答案。
但，此心安處，即為故鄉