黃永玉生肖畫系列 一次不愉快記憶開啟12年連續動作

今天，「十二個十二個月——黃永玉生肖畫展」在國家博物館開幕。從2006狗年開始，到2017雞年的12年間，黃永玉先生每年在新年之前都以生肖為題材畫12張畫，另外加上扉頁和封面，自行刊印一本掛曆，算是對新年的一種祝福，也是給各位朋友的一份新年禮物。12年就成的煌煌大觀，有令人捧腹的，有令人沉思的，黃氏風格盡在其中。

作者 陳履生

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由一次不愉快開啟12年連續動作

黃永玉先生與生肖畫有著特別的緣分。1980年，中國郵政發行了由黃永玉先生設計的首輪生肖猴票，此後到現在，這第一輪的猴票成了集郵界的神話，無與倫比，也難以複製，市場價位更是神話級的直線躥升。12年之後，他再次與中國郵政合作，又有了中國郵政第二輪的猴票。此間曾經在2006年，中國郵政也希望黃先生設計狗年生肖票，無奈黃先生設計的是狗撒尿的造型，未獲理解而未能通過，黃先生又不願意屈就，也就成了一次不愉快的記憶。然而，正是這一年，或許是因為這不愉快又一氣畫了12張一系列的生肖狗，並印製了掛曆，從而開啟了12年的連續動作。

「時間是那麼地飛快流逝，眼看我畫完了足足十二年的生肖月曆。人，究竟還是老了，92歲的人再挺也挺不到哪裡去了。」--黃先生自己在2016年歲末所畫生肖的前言中說。無疑，這12年為了一件事的堅持是不容易的，因為，每年的這個時間都有可能因為有其他事情或其它原因而耽誤，比如，2014年的9月底，黃先生為了他的義大利文版《從塞納河到翡冷翠》的出版新聞發布會而到了義大利，一路走下來不覺已到年底，當回到他的芬奇鎮聖塔瑪託的無數山樓家中，想到年年出版的生肖掛曆還沒有畫，「覺得缺了一年不好」，於是，在義大利的家中完成了羊年的這一組生肖畫。

用特有的方式表達對生肖的思考

很多畫家為了新年，或為了某人的生日（尤其是本命年）之請，都畫過生肖中的某種動物，也有畫過全套的，但不多；然而，能夠堅持畫十二年的十二個月的，古今中外可能只有黃先生一人。無疑，在十二種有著不同意蘊的生肖中，有的比較好畫，而有的則是十分難畫。誠如黃先生在2012年畫壬辰龍的時候所說：「畫這套壬辰龍年的掛曆比較困難，因為世界上從來就沒有過龍，而且有關龍的傳說和成語也極有限，大都用俗用舊了，重複老套畫來乏味，觀看亦無意思，很費了老拙一些心思，勉強榨出這點東西，要請各位原諒。」由此可見，他不想用俗套來應對這每年一度的大考，因此，每年的這個時間他都用他的方式來表達對來年生肖的一些思考--顯然，這「十二個十二個月」不是隨便畫的。

畫基本上不是問題，畫什麼、如何畫才是真正的問題。黃先生生肖畫的構思有相當一部分來自成語，如剛開始畫的狗年，基本上都是用的成語--「狗嘴裡長不出象牙」，「畫虎不成反類犬」，「狗咬呂洞賓不識好人心」，「狗咬耗子多管閒事」，「肉包子打狗有去無回」……可是，到了第二年的豬年，就找不出什麼成語了，因此，他用了所擅長的諷刺的辦法畫了《牛豬》：「大躍進時報載，北京西郊某科研單位培養出一動物新品種，系豬牛雜交而成，取名牛豬，身大如牛，外貌似豬，滿山亂跑，不用餵飼，終日以青草為主食，性情活潑善良，適於大量繁殖推廣，可惜這消息之後沒有下文，遺憾，遺憾」。當然之中也有他最喜歡和最拿手的生肖猴，2015年，他在其生肖掛曆的序言中說：「猴子跟人關係密切，所以常被作為玩笑對象。牠捂嘴巴，蒙眼睛，堵耳朵的民間雕塑和繪畫形象流傳東南亞一帶，用來當做孔夫子的」非禮勿視，非禮勿言，非禮勿聽「的教喻，後來我在印度好像也見過這類古代雕刻，就覺得不盡然全是孔夫子的意思了。……所以，我重新恭請幾位猴大哥出來做些不同的動作，歡歌我們今天現代文明的新時代和新氣派。」「跟猴子開玩笑的材料到處都是，可惜一年的十二個月容納不下，只好請諸君原諒包含了。」

在畫什麼的問題上，黃先生經常以借用的方式來避開直接面對生肖的形象，其中有：類型上的借用，畫蝸牛，題「都像蝸牛這種搞法，咱們地產商就難混了」。同音上的借用，牛年畫牛頓，「萬有引力姓牛」；又在馬年畫一對父子在馬克思的畫像前，「爸：這個外國老頭怎麼也姓馬？」

生活厚度+思想廣度+知識深度+藝術長度

黃先生生肖畫的最大特色就是其「黃氏幽默」，他用他的具有漫畫特點的形象構成，他用他的題語，以文與圖的相得益彰的配合，往往令人拍案叫絕——他畫「嫁狗隨狗」，一個打著領帶蹲著的狗，左側站立一盛裝但不露臉的新娘；畫一鄉間常見的趕著種豬的人，「豬賣愛情人收錢」；畫一肥豬，「人自己減肥卻怕我瘦」；畫一隻貓推著坐著老鼠的車，「也不想一想，牠為什麼對你這麼好？」；而畫「老鼠吹牛系列」，之一「我把老鼠夾子當健身器」；之二「我拿耗子藥當早餐」；之三是老鼠指著挺著大肚子懷孕的貓，說「牠肚子是我搞大的」。如此等等，它的這樣一種諷刺而幽默的方式，不管是用於政治的、社會的、還是生活的，都形象地表達出了對一個問題的看法。其中有些是直面現實的，如畫身陷囹圄的父子，「虎父無犬子」；畫月亮前的搗藥的兔子，「月亮上造假藥最保險」；畫被馬的後蹄踢倒的伯樂，「伯樂早晚也會挨一腳」；畫一背雙肩背書包、壓彎了腰的男童，諷刺當下小學生學業太重的問題；在「花果山水簾洞二萬次代表大會」的橫幅下，老猴王正在大叫「開會了！不要玩手機」，而其前面塞滿畫面的15隻猴，個個在玩手機。

黃先生的幽默是帶刺的，有時顯得非常的刻薄和辛辣，但又是智慧的。他畫一打豬的養豬者和他的豬，「你不肥我就打，你打我就不肥」；「不分黃猴藍猴綠猴灰猴，能摘桃子就是好猴」；「掛羊頭賣狗肉，這是古時候的話，今天狗肉比羊肉貴，誰會做這種蝕本生意？」黃先生的幽默還具有深刻的哲思和濃厚的文學滋味，耐人尋味。而這種文學的感覺來自古今中外，他在文字的穿越中輔助繪畫的表達，所用詞語的講究並不是一般而言的那種所謂的「文學性」和「詩性」，而是「黃氏風格」中的多種融合，是一種語言趣味的表達，正和他繪畫語言的表現一樣。不管是畫，還是文；不管是像《壘卵戲》那麼複雜，還是像《喪家犬》那麼簡單，黃先生的生肖畫都非常簡明地表達了構思立意，其中繪畫的傳神達意則是他的基本功所在。

黃先生生肖畫所表現出來的生活的厚度、思想的廣度以及知識的深度，在生肖畫中串聯起了他的藝術的長度。因為他不是寫作的專業作家，他也不只是畫生肖的專門的畫家，他以多樣性的綜合實力能給當下的文藝界以很多的啟發。他以12年的生肖畫系列告訴人們：畫生肖是有趣的；做畫家能畫生肖是幸福的。

 

來源：北京晚報 北晚新視覺網