首先，說說陳凱歌，科普一個特簡單的常識：1、電影本身好不好看靠的是演員演技，劇本和特效之類的綜合因素。2、指點演員，你說一千道一萬，無非是提升演技問題（演員人品你也指導不出來），這可比拍電影簡單多了。陳凱歌就算能無限提升演員演技，那和能拍好電影有什麼關係麼？假如你認為一個電影是爛片，那不一定是演員演技問題吧？我一直都在琢磨陳凱歌明明是一個特別有才華的人，但為什麼每次拍完的電影都得不到認可。
後來我想明白了，陳凱歌骨子裡的那種近似極端的哲學感和浪漫感，拍出來的東西註定只能是自己給自己看的。當一個人活得特別哲學的時候，才會認為《無極》特別符合他心中的浪漫。當一個人活得特別浪漫的時候，才會認為《白晝流星》特別符合他所認為的哲學。你說他到底會不會講故事？會《黃土地》《和你在一起》《荊軻刺秦王》這些講得都特好。
但是這些對於一個又哲又漫的人還不夠。所以他又講了《趙氏孤兒》和《貓妖傳》，他想把浪漫和哲學也加進去。但是自古以來，詩人氣質就特別容易走偏。一個好詩人，是接受不了世俗的惡臭，比如陶淵明，比如李白。陳凱歌是個詩人，但是他距離「好」還有一點距離，所以他在自己電影裡灌注的浪漫和哲學就不夠純粹。
你總覺得差著一口氣，但是你不知道這口氣在哪兒，因為這口氣就是一股「世俗的惡臭」氣。所以才會有仙女一般的楊貴妃，而不是歷史上的楊貴妃。因為世俗總是認為「能夠使得君王不早朝」的女人，一定是個仙女。我上大學的時候，一個教中國美術史的老師，特別喜歡陳凱歌。他總是對我們，陳凱歌浪漫不是一般能懂的。後來我明白了，我們之所以不能懂，是因為我們不靠「浪漫」吃飯。
所以他的電影，從來都不是大眾電影。我個人就不太喜歡「美國大片」，滿屏幕的特效特效+特效，實在乏味，就像口水歌，簡單，易懂，受眾群體廣。大多時候我認為應該雅俗共賞，比如復仇者系列，我都是快進看完，但也一部不漏。電影向人們傳達信息的手段，包括卻不限於，聲音與故事線。陳凱歌的電影，每一次回放都能找到一些驚喜，找到一些共鳴。或者是說，有些電影的故事線，並不是為了講故事。作者依託故事線，向外界表達自己的思想，故事反而是次要的。