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透視學是文藝復興時期的產物，學過美術或設計的朋友應該都接觸過。攝影與透視的關係也很大，弄懂透視學的基本原理，對控制畫面的結構有很重要的作用。
有的人拍建築為什麼歪歪斜斜？為什麼有些照片看起來很有衝擊力？為什麼有的人用手機也能拍出大長腿？其實這些都和透視有關係。
今天我們就來做個梳理：
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01
每張照片都存在的透視
透視為什麼叫「透視」呢？
- 透視的簡介-
∧ 一張圖簡述什麼是透視，KKM/繪
有一座房子，它是三維立體的。如果在視點和房子之間放置一塊垂直的透明平面P，連接視點和房子各點，將會在平面P上形成一個房子的形象。這個形象雖然是二維的，但卻在視覺上給人以三維的觀感。這種研究「透過一個平面」描繪三維世界原理，就被稱為透視（Perspective）。
事實上，這個透明平面P就相當於畫布、照片。透視學要深究起來比較複雜，這裡我們只簡要說線性透視（狹義透視），重點說和攝影相關的部分。
- 透視幾個要素 -
我們將注意力集中在透視平面P（也就是照片）上。
∧ 照片中的簡單透視要素，KKM/繪
在真實世界中同樣大小的房子ABC，在照片中卻是A>B>C。這就是透視最基本的規律——
近大遠小
畫面中的與平面P不平行的線條，最終都會匯聚到滅點上。觀察者（拍攝中）眼睛所在的水平線叫「視平線」，滅點總會出現在視平線上。
上圖就是透視中最最最簡單的元素了。
- 照片中透視的例子 -
每張照片都存在著透視。建築照片中透視最容易被人感受到，例如下圖薩伏伊別墅的照片。我們很容易發現，滅點是可以虛擬地出現在照片外的：
∧ 照片中的透視，KKM/繪
當然，滅點也可只有一個（一點透視），這個後面會說到。
在結構線不那麼明晰的照片中，也存在透視。例如下面這張人物照片，同樣遵循「近大遠小」的規律，並且滅點會在照片之外很遠的地方。
這張人物照看起來複雜，我沿著列車畫了結構線，或許要清楚很多：
02
拍建築老是歪歪斜斜？
透視出了問題
下面直接進入透視和照片結構的關係討論。
- 一點透視 -
還是上面的房子，如果我們「正」著拍，讓房子的山牆面S和畫面平行，此時只會有一個滅點。這種情況叫做「一點透視」，也叫做「平行透視」。
∧ 一點透視示意圖，KKM/繪
我們來看「一點透視」的照片：
∧ 一點透視在照片中的分析，韓松/攝，KKM/繪
- 兩點透視 -
如果我們走到房屋的一側，斜著拍攝，但保持拍攝時手機屏幕面與地面垂直，此時會有兩個滅點。這種情況叫做」兩點透視「，也稱為「成角透視」。
∧ 兩點透視示意圖，KKM/繪
兩點透視還有一個重要特徵是：垂直於地面的線條在畫面中都是相互平行的，且與畫面豎向邊緣是平行的（上圖中的藍色線）。
我們來看照片，請大家注意觀察照片的豎直線條的特徵：
∧ 兩點透視在照片中的分析，KKM/攝，KKM/繪
- 三點透視 -
有時候我們拍攝房屋的視距有限，無法退後拍攝，只能抬起手機角度才能框全，要斜著拍，此時照片中的物體會有三個滅點。這種情況叫做「三點透視」，稱為「傾斜透視」。
∧ 三點透視示意圖，KKM/繪
三點透視中，物體的結構線都會是傾斜的，都不與畫面平行。下圖是我拍攝馬賽公寓時候的照片，由於這個角度背後是樹叢，我已經無法後退，只能仰起手機才能把房子拍全。
∧ 三點透視在照片中的分析，KKM/攝，KKM/繪
- 建築攝影中的透視 -
現在我們可以解釋為什麼拍的建築總是歪歪斜斜的了。因為許多建築還是比較高大，你要仰起手機才能將建築拍全，這樣的結果就是，這張照片變成了「三點透視」。
人看照片，還是更「習慣」於垂直線條，在畫面中也是垂直的，所以就會覺得三點透視看起來歪歪斜斜。通常情況，如果拍建築能保持一點透視或者兩點透視，也就是無論哪種透視，豎直線條都是平行且垂直的，觀感就會舒服很多。
隨手放幾張旅行中的建築隨拍照片，請大家注意觀察豎向線條：
∧ 建築攝影中的兩點透視，KKM/攝
∧ 建築攝影中的一點透視，KKM/攝
03
大長腿與透視
再來說說焦距與透視的關係。
- 焦距、視距與透視 -
透視與焦距無關，但是與視距（拍攝距離）有關。這在攝影中很重要。我們還是看那幾座房子。
用1倍焦距（28mm）拍攝一張，大致是這樣的：
此時我保持拍攝位置不變，切換成2倍焦距（56mm）拍攝一張，其本質是從原有的場景中「截取」了一部分：
得到這樣一張照片：
我們說透視不變，是因為「近大遠小」的變化程度不變，也就是平行線條的匯聚猛烈程度，沒有變，即角度α=γ。
那什麼時候透視會變化呢？當視距（拍攝距離）變化的時候。
假設我買了華為P30pro或iPhone XI，有0.5倍焦距（14mm）超廣角鏡頭，還是拍這個房子，此時我為了保證我要拍的主體在畫面中的比例大體不變，通常會下意識走近一點拍，此時拍出來的照片，透視就發生了變化：
我們來感受一下1倍焦距變0.5倍焦距拍攝的透視變化，會發現「近大遠小」更為猛烈了，即α<β。這種情況俗稱為「透視變陡了」。
我們用動圖來體會一下：
例如，用不同焦距在不同拍攝位置拍攝的相似構圖的照片，右圖「近大遠小」效應產生的線條收束感要更強一些。
∧ 左：2倍焦距，右：1倍焦距，KKM/攝
- 科學拍出大長腿：廣角近距易變形 -
除了建築，焦距與透視在拍攝的時候有很多應用，最常見的就是拍大長腿。
上面我們已經說了，近距離拍攝物體會讓「透視變陡」，此時為了拍全物體，一般會用比較廣的焦距。所以拍攝大長腿用到的是「廣角近距易變形」這個規律。
說起來有點抽象，我們請一位歐巴來示範一下。
首先是1倍焦距，半蹲拍攝。請注意從腳到肩膀的「近大遠小」透視變化。
此時切換成0.5倍焦距，走近一點拍攝，但保持人物在畫面中的比例大體不變。請注意從腳到肩膀「近大遠小」的透視變化更陡了。此時腿部佔身高的比例也變長了。
這就是長腿歐巴和透視的關係，我們同樣用動圖來感受一下：
下面看看一位真歐巴的示範，大家可以想想角度和透視的關係：
∧某品牌 手機試拍樣片，韓松/攝
- 平行投影 -
與「廣角近距易變形」的透視相反的是「長焦遠距平行感」。
這裡首先要說一說「平行投影」。如果消滅圖中的所有近大遠小和線條匯聚，消滅所有滅點，將會形成平行投影圖：
∧ 平行投影示意圖，KKM/繪
平行投影相信大家並不陌生，高中立體幾何中我們畫的立方體實際上都是平行投影圖。在工程製圖、建築製圖中也經常用平行投影來繪製「軸測圖」，以便更清晰地表達物體的空間關係。
大概是這個樣子：
∧ 原畫冊所在回空間軸測圖，KKM/繪
實際上，用攝影是拍不出絕對的平行投影的。但「長焦遠距」的拍攝方法可以讓畫面趨近於平行投影。這種效果會增加很多抽象感、幾何感、超現實感。
∧ 用5倍焦距遠距離拍攝的建築局部，線條都趨近於平行，韓松/攝
要用攝影得到完全平行投影圖像，還需要用到後期矯正工具，後面就會詳細說到。
04
攝影如何進行透視修正？
大多情況下，透視修正修正有三個方面：
第一是將視平線修正水平；
第二是將「三點透視」修正為「一點透視」或者「兩點透視」，避免照片產生強烈的傾倒感；
第三是有意修改為平行投影，製造比較特別的圖片結構。
移軸鏡頭可以在拍攝曝光的時候就進行修正，但目前手機還沒法直接安裝移軸鏡頭，所以無法在拍攝的時候就進行透視修正；膠片攝影可以通過暗房技術進行透視修正，重洗照片的時候將底片傾斜就可以達到「梯形校正」的目的；而手機則只能進行軟體後期透視修正。
- 什麼時候要進行透視修正？-
並不是每張照片都需要進行透視修正。
建築攝影、空間攝影或是一些靜物攝影等幾何和線條佔主導視覺因素的照片，通常需要進行透視修正。特別是建築攝影，攝影師們發現，觀眾還是更喜歡豎直線條垂直的照片。哪怕這是肉眼沒辦法真正看到的景象，但大家還是更願意「相信」建築應該是直立在照片中的。
∧ 修正為兩點透視的建築攝影，KKM/攝
下面這張照片並不是典型的建築攝影，但是由於幾何感很強的建議還是佔了照片很重要的結構，所以還是選擇修正為標準的一點透視：
∧ 修正為一點透視的建築攝影，韓松/攝
人物、花卉，或者一些情緒很濃的、主觀情緒表達佔主要表達的照片則可以不用進行視覺修正。這些視覺上更「軟」，透視也不會成為一個敏感的因素。有時由於照片強行修正，反而會讓照片都顯得「匠氣」很多。
∧ 決定不修正透視的照片，韓松/攝
∧ 比較「主觀」和生活化的建築空間攝影。
這張照片如果修正為一點透視，會顯得比較匠氣，因此決定不修正。
KKM/攝
- 旋轉和梯形校正 -
知道原理後，具體的操作就不難了。最簡單的透視修正要用到兩個操作：
旋轉：修正視平線；
梯形校正：不等比拉伸照片焦點，以達到讓畫面不平行線條變得平行的目的（常用到的是Y變換）。
幾乎所有的軟體都有上述兩種功能，包括iPhone照片自帶編輯功能、VSCO、Snapseed。
我們還是回到建築攝影，我們經常拍到這樣的照片：
這張照片的透視分析大致如此：
進行這樣的變換拉伸後，豎直線條將互相平行，消滅了建築上方的滅點，建築顯得堅挺很多。
以VSCO為例，在「調節：裁剪+拉直、傾斜」中操作即可：
- 四點自由變換 -
iPhone自帶編輯和VSCO圖像調整功能修正透視不是特別靈活，在變形情況更為複雜的時候，還是建議用「四點自由變換」。一般用Snapseed或Skrwt。
這樣不僅能自由調整四個角點，還能拉伸各個方向的比例，以防止進行變形時拍攝對象被」壓扁「或「過度拉長」
下面用四點自由變換修正出一張一點透視建築攝影。在Snapseed的「工具：透視-自由」中進行操作即可：
05
應用總結：透視與照片的結構
從應用角度來說，我們關注照片的透視，實際上就是關注照片的結構，關注三維世界的點線面體如何呈現和分布在二維平面中。圍繞「結構「，攝影中的透視總結如下：
> 建築攝影：修正豎直結構線
只要是建築攝影，大多數情況下需要修正為標準的一點透視或二點透視。請記住兩個原則：
視平線水平
+
豎直線條平行垂直
∧ 修正透視後的建築攝影，KKM/攝
∧ 修正透視後的建築攝影，韓松/攝
> 衝擊力：廣角近距陡峭的透視結構
研究透視並非指是為了「修正」，很多時候是為了凸顯。利用「近大遠小」的特質，可以讓畫面中的線條產生匯聚的結構。這種透視會變得「陡峭」從而製造照片的衝擊力,拍攝技巧主要抓住：
廣角
近距離拍攝
> 幾何拼貼感：模擬平行投影
讓照片中所有的「近大遠小」效應趨近於不存在，模擬平行投影，更抽象和富有視覺陌生感。
長焦
遠距離拍攝
∧ 「平行投影的觀感」，韓松/攝
> 控制關鍵的結構
能懂透視，有助於讓我們看到一個場景習慣於抽象出照片的關鍵結構線，並且考量這些結構線在畫面中的分布特徵。
如果想要對稱的照片，那麼就應該讓主要的結構線對稱分布，滅點出現在中軸，或者對稱分布在兩側。
∧ 人影構成了主要的結構線，它們的滅點出現在中軸處，因此構建了起了對稱結構的照片
韓松/攝
如果是想要比較莊重的觀感，那麼就需要用兩點透視拍攝，拍攝的時候就密切關注豎向線條要垂直，如果拍不下來，或許就需要後期矯正。
∧KKM/攝
總之，上面那麼多透視的分析，都可以化為平時拍照的「觀察力輔助線」，幫助我們控制結構。
> 空間感：近大遠小和元素分布
近大遠小的透視特徵，還可以幫助我們給照片建立空間感。如果照片中有近到遠分布著「由大到小」的元素，那麼照片的空間延伸感會好於分布在同樣距離的照片。
∧近大遠小空間感，韓松/攝
人的頭部分布反映了透視的「近大遠小」。所以這張照片表面上看起來複雜，實際上比較有空間感，同時由於透視的結構，讓畫面豐富而有章可循。
∧近大遠小空間感，孫一冰/攝
當然，這還可以延伸到距離產生的顏色變化，這就涉及到色彩透視和空氣透視；還可以研究物體在不同距離上的模糊程度，即隱形透視。這些都是廣義上的透視，有機會也可以講講和攝影有什麼關係。
當然，說這麼多，不是為了讓你拍照的時候覆雜的圖來束縛自己，只是弄懂了透視的基本原理，對於組織畫面的結構是很有益處的。
畢竟，攝影是文藝而又理性的。