摘 要：電影《少年Pi的奇幻漂流》由加拿大作家揚·馬特爾的同名長篇小說改編，該片獲獎無數，導演李安憑藉此片獲得第85屆奧斯卡金像獎的最佳導演，本文將以此電影為研究對象，對其隱喻美學進行分析。運用內容分析的方法，從命名中的隱喻美學﹑圖像中的隱喻美學﹑影像敘事中的隱喻美學三個方面進行解析。另外，本文也試圖據米歇爾的四分法理論分析受眾的參與式解讀，全面分析影像作品在生產者製作出後，在傳播過程中，受眾的解讀對傳播效果產生的影響。
關鍵詞：隱喻；美學；敘事；參與式解讀
隱喻理論，最開始出現於修辭學。亞里斯多德認為，哪裡有說服，哪裡就有修辭，亞里斯多德這樣定義隱喻：隱喻意味著將屬於另一事物的名稱用來指稱某一事物。是一種濃縮的比喻，包括從物類到物種、從物種到物類、從甲物到乙物、類比四種轉喻方式。
「隱喻是跨概念領域的對應，是在主體認知和推理作用下，把一個領域的概念影射到另一個領域，即把從始源域投射到目標域，隱喻是一種重要的認知模式，是新的意義產生的根源之一。[1]」
亞里斯多德時期僅僅把隱喻當做粉飾言辭達、渲染情緒到說服目的爭得辯論上風的手段，而現代隱喻理論中，隱喻已經不單單是文法的修飾，而是發展為一種思維方式，是人類認識世界的一種思維模式和認知方式。可以幫助人們理解抽象的概念和抽象的推理，是一種有效的勸說、影響技術。
弗·傑姆遜指出：「在傳統的觀念中，任何一個故事總是和某種思想內容相聯繫的，所謂隱喻性就是說表面的故事總是含有另外一個隱秘的意義，因此故事並不是它表面上所呈現的那樣，其真正的意義是需要解釋的」[1]，隱喻的意思是從表面的故事到實質的故事。
隱喻在電影《少年Pi的奇幻漂流》的運用，主要體現在三個方面，第一是從角色的命名上，少年Pi﹑老虎﹑女孩等名字都是有豐富內涵的符號；第二是在電影的角色安排上，用圖像的隱喻，使符號具有相關性和類比性，在講述的開始和結尾都有符號信息呼應；第三是在影片敘事中，隱喻美學也豐富了電影的內涵。
一、Pi和理察·帕克等文字符號中的隱喻美學
少年Pi是「派西尼·莫利託·帕特爾」的簡稱，電影中少年Pi的故事可以分為三個階段，第一階段是在印度生活的童年，第二個階段是太平洋上生活，第三個階段是漂流結束後的生活。而在第一階段的故事中，少年Pi的名字的故事佔了近一半的篇幅，電影中的故事是因為與「小便」諧音，所以被同學取笑，Pi為了改變囧境，開學自我介紹時將名字寫成數學符號中的π，π是數學中的一個常數，無窮盡又無規律，計算著圓的面積，在此隱喻人性慾望的無窮盡，從而為接下來對於Pi的多種信仰，在一生中尤其是在海難後遭遇的種種坎坷及心理鬥爭都埋下伏筆。電影開始時，Pi被哥哥捉弄去偷飲聖水，「You must be thirsty」神父如聖人般突然出場，說的這句話也與π有相同的隱喻，即無窮的渴望與欲望。
理察·帕克是老虎的名字，而理察·帕克原本是詭異的與海難有不解之緣的一個名字，第一次出現在1838年愛倫·坡的小說《阿瑟·戈登·皮姆的故事》中，在遭遇海難後因抽中最短的籤而被同伴吃掉。在小說出版幾年後，相同的事情發生，1884年，Mignonette號沉沒，4名船員被困在南大西洋，除了3名船員，還有一個名叫理察·帕克的17歲男僕。在茫茫的海上漂流中，3名成年船員殺死了孤兒理察·帕克，分食了他的肉，因此得以生還。因此在電影中，犧牲者成為老虎的名字是有寓意的，老虎是獸類之王，強大兇殘，而在遭遇海難後，同樣也跟人類一樣，面臨生存危機，另外，老虎理察·帕克還有另一重隱喻，即人類在面臨危機時，顯露出的本能，如猛虎可食人。電影中，Pi說，與理察·帕克一起，才讓他生存下來，老虎其實就是求生的本能，用弗洛伊德的理論分析，即Pi隱喻了自我，老虎隱喻了本我。
在與作家的交談中，Pi曾提到老虎以前有個名字是Ｔhirsty，後來才改成了理察·帕克，這與Pi的名字改為π存在相似的隱喻。身份的轉換與隱喻的使用，輔助影片探討的人性等深刻主題。
二、斑馬﹑蓮花等圖像符號的隱喻美學
除文字符號隱喻外，影片中充滿了各種圖像符號的隱喻。這種設計，成為第一個故事和第二個故事建立角色對應關係的橋梁，也使觀者在解讀時產生相關聯想，進行解讀。
在第一個故事中，斑馬摔傷了腿，躺在船上，而在第二個故事中，斑馬對應的角色是吃肉汁飯的水手。斑馬與海魂衫是一一對應的，這在視覺認知中，起到了相似性聯想的作用。同樣，在Pi的母親要求廚師提供素食時，廚子拿起刀，露出殘暴兇殘的神情，與後來鬣狗的兇殘相對應，母猩猩看到鬣狗撕咬斑馬，喊叫阻攔，被鬣狗傷害，與母親慈愛﹑善良的面貌相吻合。
蓮花在影片中多次出現，第一次是在舞蹈課中，Pi喜歡的女孩做了蓮花的手勢，Pi百思不得其解，舞女「Lotus in the Forest」的答案，蓮花的伏筆直到在漂流中求生的小島的森林裡出現，蓮花出現在森林中，隱喻喚醒Pi離開食人島，蓮花喻示的對生活、愛情等美好事物的追求，蓮花中的牙齒，更有深刻隱喻，美好的裹住殘忍的真相，這就是用自己情願與猛虎動物一起漂流而不是真實發生的食人事件。片中食人島的輪廓，是一個平躺的安靜平和的女性，這個畫面有深刻的隱喻，即食人島即宗教中的極樂世界，在Pi即將喪失信念時，到了有著印度神輪廓的食人島，有無盡的食物，是完美之鄉。
圖像隱喻是繼文字之後又一輔助影片詮釋生命、信仰主題的手法，圖像直觀的訴求，讓觀者能體悟到影像生產者的意圖，也能輔助對影片審美進行更深刻的認知。
根據Black提出的關於隱喻的相互作用理論，「把對隱喻的解釋看作一個雙向的、相互作用的意義產生過程，在這個過程中，我們對原領域和目標領域的理解相互作用發生變化，這與Miller(1979)對認知過程的描述是一致的，人類的認知活動其實是一個再認、重構和解釋的三步加工過程」[2]
(責編：石思嘉（實習）、宋心蕊)