拍一拍宋朝:夢回南宋古都,關於臨安的風物記雅

宋朝人生活的方方面面，是如何在繪畫和玉器裡體現的呢？

今天藉助##拍一拍宋朝#話題，我們來繼續探討：

兩宋的繪畫繼承了唐代和五代的傳統，又獨創新格，在中國繪畫史上達到了一個新的高峰，並且每個畫科都百花齊放。

當時南宋的臨安等城市商業繁盛，住有大量的王公貴族、商人、手工業者和市民階層，城市文化生活空前活躍，需求量增長和服務對象的擴大，為繪畫發展和繁榮提供了物質條件和群眾基礎。

黃荃《寫生珍禽圖》

宋代開始，儒學復甦，古風起，人們不再熱衷於描繪莊嚴的宗教畫，浩瀚優雅的自然山水畫與逼真華麗的花鳥畫應運而生，反映了士大夫對恬適生活與廣大自然的憧憬。

浣月圖 宋

宋代以前的玉器大多僅有主題，缺乏配飾及構圖設計，玉圖畫的出現極大地改變了這種狀況。玉圖畫由背景和畫面組成。這種繪畫性玉器始見於宋代，是繪畫藝術與雕刻藝術的完美組合。

白玉，局部受沁呈黃色。在方框內鏤雕穿花龍紋。龍大眼、細頸，

鬃後揚，三爪拳握。龍身以雙陰線分節，整體回首作升騰狀。花

葉部分深打漥，鏤空處留有線切割痕跡，背面有四對隧孔穿花

龍紋在宋代繪畫中常見，是宋代「玉圖畫」的常見題材。

白玉穿花螭紋帶飾 宋

在方框內鏤雕穿花螭紋。螭龍直鼻，圓眼，勺耳，五官集中在

頭的前半部分。鬃發後揚，雙肩聳起，粗陰線飾脊，長尾分叉，

穿行於山石花叢中。牡丹、秋葵以深打窪工藝琢成，背部有四

對供縫綴的隧孔。這類「穿花龍」的構圖很符合宋代院畫的特

徵，多層鏤雕工藝使紋飾顯得層次分明，更具有立體效果

最能反映宋代佩飾玉水平的要推各種雕工精細、形態優美的花鳥形玉佩。藉助宋代治玉陰刻、浮雕、圓雕、鏤雕等高超工藝手法，營造出「花下壓花」的多層次效果，給「玉圖畫」的出現創造了技術條件，玉圖畫在此刻得到了極大地發展機遇。

穿花龍紋絛環 宋-元

青白玉，質地溫潤。多層鏤雕穿花龍紋。龍前吻上突，濃眉大眼，角鬃後揚，回首攫火焰珠，身體部分藏於花葉之中，尾部分叉上卷。龍身兩側各有一朵花瓣深凹的牡丹，花葉多層鏤空，呈現花下壓花的感覺。器左側留有可供系帶的環。

此時的螭或是龍，較少有高高在上、騰雲駕霧的場景，而是穿梭於花草、湖石之間，給人一種可親暱、可靠近的感覺，映射出宋代帝王靠近市井、勤政親民。

白玉龍紋嵌飾 宋

玉飾以管鑽、桯鑽、鏤雕等工藝刻出一塊太湖石，湖石中穿出一條行龍，龍昂首挺胸，肩飾火焰紋飄翼，一前爪向上攫寶珠，兩後足蹲立支撐，長尾分三叉上卷，下方兩側各有一株靈芝。此器背面光素，有少量加工痕，型制規矩厚重，似為屏風和家具上鑲嵌使用。

「蓮池滿地嬌」、「春水」這些構圖繁複、視覺清新的紋樣也普遍裝飾於絛環、霞帔、帶板之上，既為裝飾又表心志。

蓮池絛環

春水紋絛環

左邊絛環青白玉質，局部帶灰色點，兩側有可供。鏤雕有蓮池小景，構圖豐滿，其中有魚蝦蟹，一束蓮花曲莖向上，寓意著生活富足、為官清廉。右邊絛環白玉質，局部微沁。題材衍生於遼金的「春水圖」，天鵝驚惶遁於蓮池，躲避追捕。寓意遼金以小博大、覬覦宋朝版圖。左側有孔，與帶鉤配套使用，亦能與絛環相系。

與此同時，俏色巧雕的運用也廣泛而精妙。其分為兩個部分：一為巧色，二為俏色。

宋朝的藝匠擅長用巧色雕的方法來琢玉，在設計時巧妙地利用玉石本身的天然紋理和色彩，量料取材、因材施藝、巧用色彩，從而使得作品獨具風格！而俏色，是在巧色的基礎之上，烘託顏色的濃豔，看起來讓顏色更加突出鮮明，有畫龍點睛的作用！厲害之處就在於在保留原色的同時將原色升華，令其在藝術層面上更加的活靈活現。

鳳鳥紋飾件 宋

白玉，帶黃色玉皮。在圓形環託上鏤雕一隻鳳凰。鳳戴芝形冠，鬃發飄揚，雙翅以整齊的陰線刻飾，尾分多束向上揚起，下部兩側刻數朵靈芝。此器利用玉皮俏色巧雕，極具華麗，紋飾有丹鳳朝陽之意。

紅葉雙蟬飾件 宋

白玉，帶紅色玉皮。俏色巧雕。飾枝葉、雙蟬、花卉、蜜蜂，以陰線刻飾細部，花葉內側可見桯鑽留下的痕跡。此器構圖豐富，趣味盎然，具有濃厚的自然氣息。器側邊留有環孔，可穿系絲帶，可能作為巾環、帽飾使用。

通過以上我們不難發現，這個時期宋代的玉器側重表現與繪畫藝術的溝通，而接下來的這個時期，玉器和繪畫則更能深刻體現文化內涵和人生哲理。

例如這塊帶飾正面減地浮雕海水江崖，高浮雕兩朵雲紋和火焰形開窗，中間巧妙運用白色部分雕刻龍紋，龍上吻突出，角鬃後揚，肩有飄帶，背部出脊，五爪。此器開窗與江水部分運用玉的天然黑色襯託了蜷縮的團龍。《周易.乾卦》：「初九，潛龍，勿用；九四，或躍在淵，無咎」，此器似有「潛龍在淵」之意。告訴我們人生有高潮有低谷，在低谷的時候不要迷失而要時刻準備著。

這兩塊白玉飾件則分別對應《大雅·卷阿》中「鳳凰鳴矣，於彼高岡。梧桐生矣，於彼朝陽」和《小雅·鹿鳴》中「呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙」的文學描寫。

丹鳳朝陽佩飾

鹿紋飾件

兩件圓形配飾都為白玉，質地溫潤。左邊為環形底託上鏤雕一隻立於石臺上的鳳凰。鳳回首展翅，羽冠飄揚，以網紋、陰線刻飾羽翼，尾翎分多股向上飛揚，尾端山石上有一株靈芝，鳳凰頂部飾一輪紅日，整體構成「鳳鳴朝陽」題材，比喻稀有的吉兆，也表示有高才的人得到發揮的機會。

右邊則在環託上多層鏤雕鹿銜靈芝。鹿頭頂芝形冠，菱形眼，回首銜芝，跪臥於石臺上。左側以深雕工藝刻出數朵靈芝。右側有一棵柞樹，樹葉帶有齒邊，細陰線勾飾葉脈。山石和背面鏤空處有鋥鑽留下的痕跡，這是宋代玉器中典型的工藝特徵

作為一個尚玉的民族，玉器早已深深地融入到古人生活的各個角落。宋代玉器，將生活與藝術高度統一，工藝精緻，形神兼備，是宋人審美情趣、信仰觀念的集中體現，對後世玉器的製作與發展產生了深遠影響