2021-01-09 18:26 |浙江文藝
編者按:浙江曲藝,牡丹綻放。第十一屆中國曲藝牡丹獎頒發的四大類共20個獎項中,浙江曲協報送的杭州攤簧《淑英救弟》獲節目獎,評書《一次心靈的對話》獲文學獎,杭州小熱昏演員金一戈獲新人獎。
這些劇目靠什麼脫穎而出?年輕的小熱昏演員又是如何從「理工男」轉型曲藝人,最終摘得「金牡丹」的?接下來,聽聽劇目的創作方和獲獎者講述浙江曲藝人的故事。
評書《一次心靈的對話》主創者蔣巍
▲評書《一次心靈的對話》
一襲長衫、一把摺扇、一塊醒木,簡單的裝扮,不簡單的作品。30年來,蔣巍在曲藝的道路上不斷探索創新,贏得了認同和肯定。他以消防英雄楊科璋真實事跡為原型創作的評書《一次心靈的對話》斬獲第十一屆中國曲藝「牡丹獎」文學獎。
評書《一次心靈的對話》比賽照
他如同一桿勁竹吸吮著知識的養分
1990年,20歲的蔣巍背著行囊,從蘭溪老家來到浙江省藝術學校讀話劇班。那時恰逢浙江省軍區文工團來學校招人,雖然正式入這行還沒多久,蔣巍依然靠著紮實的基本功和出彩的創意在幾十名面試者中脫穎而出。幾天後,蔣巍穿上了一身軍裝,開始了他的軍旅生涯。
有基礎、有天分、肯刻苦,這是戰友們對蔣巍的評價。1992年,蔣巍前往南京前線話劇團學習和演出。這個機會來之不易,他如同一桿勁竹拼命吸收著知識養分,有時為了斟酌劇本上的一句臺詞、甚至一個語氣,都要和戰友、老師們討論幾個小時。常派相聲傳人、著名曲藝表演藝術家楊魯平看在眼裡、喜在心裡,時常把蔣巍帶在身邊,將曲藝表演心得傾囊相授。
楊魯平的嚴厲是出了名的,排練《中國槍王》時,劇本在他手裡改了150多稿,往往幾遍排練完,又找到了新的問題。蔣巍說,楊魯平的諄諄教誨時刻鞭策著自己在藝術土壤上精心耕耘。
從軍26年,蔣巍從一名懵懂青年成長為全軍優秀演員、浙江省「曲藝笑星」。多年的演藝和創作經歷,也讓蔣巍形成了自己的風格。在他的作品中,我們不僅能看到傳統曲藝的特點,也能一窺電視電影藝術的風騷。
蔣巍在觀看比賽
藝術是人學,平凡卻分外動人
蔣巍一直強調,藝術是人學。
「這一次,身軀在黑暗中跌落,但你護住了懷抱中最珍愛的花朵。」當蔣巍得知消防英雄楊科璋為救受困女孩不幸犧牲的故事時,被深深打動了,他迫切地想要把這個故事講給更多人聽。
「如何才能塑造好這個形象?我和師父楊魯平思考了很長時間。」蔣巍說,他們一行輾轉走訪了被救女孩一家,慰問了楊科璋的父母,還參觀了楊科璋所在的消防中隊。等他們返回家中,蔣巍盯著楊科璋的照片看了一晚上,想到他母親幾近乾涸的眼淚,想到小女孩在暖陽下蹦蹦跳跳的身影,想像兩家人從前溫馨簡單的生活,不禁迫切地想與楊科璋來一場心靈的對話。
「我們虛構出一個場景,讓老記者在冥冥中與楊科璋交流,傾聽楊科璋講述人生故事,親口還原火場上的真實場景。」蔣巍說,在創作過程中,他們抓住楊科璋助人為樂、忠於職守的道德品行編排對話細節,隨著故事情節的發展,讓觀眾自然而然地積蓄感悟,直至情節高潮的出現。
「我們這樣寫,就是要讓楊科璋這個典型人物具有更加廣泛的意義。我們越寫他的普通,就越凸顯他的不普通,越寫他的平凡,就越襯託出他的不平凡。因為消防部隊中有千萬個楊科璋,他們都隨時準備為滅火救人獻出自己的生命。」蔣巍說。
「創作首先要遵從曲藝的規律,然後才能去改變、去創新。」蔣巍說,排練《一次心靈的對話》時,他打破了傳統評書長袍馬褂的穿搭,讓「楊科璋」身著軍裝向觀眾娓娓道來,也收穫了更好的演出效果。
紮根群眾,筆下的人物才會更鮮活
2016年,蔣巍從部隊轉業到浙江音樂學院,擔任藝術處副處長。在創作過程當中,蔣巍也會因為主題、題材等問題而迷茫。有一次,導演賴聲川來杭州講課,蔣巍剛好在排練一部新劇,因許久找不到靈感而煩惱。他就向賴聲川請教,到底怎樣才算是好的創作?賴聲川告訴他,創作一部優秀作品首先是要找動機。如果動機是別人給的,那麼最重要的事情就是回到素材本身,去尋找屬於自己的動機。蔣巍對此深以為然。
蔣巍的另一個重要觀點是「創作要有信念」。「我師爺常寶華以前有過一句話,說曲藝人經常說的『大腕』兩個字其實是『大蔓』。黨是陽光雨露,群眾是土壤,只有紮根在土壤裡,接受陽光雨露的滋潤,蔓兒才能在神州大地上綿延。」
帶著這樣的動機和信念,蔣巍創作出了一系列膾炙人口的作品。舞臺劇《溫暖》反映了全社會在黨的領導下眾志成城抗擊疫情的動人故事,入選國家文化和旅遊部2020年度抗疫題材重點作品;音樂劇《夢·尋李叔同》從當代大學生的角度,講述了跟大師交流共鳴的故事,展現年輕人對藝術的追求,入選浙江舞臺藝術重點項目。
「我寫的是個事兒,而不只是一個戲。」蔣巍說,藝術創作最重要的就是深入生活,「我們的生活每天都在變化,每天都有新的東西出現。只有放下身段,挖掘生活當中的細節,筆下的人和事才會鮮活。」
內容源自 / 浙江新聞客戶端
編輯 / 俞家燁
審核 / 徐霞
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