宋代女詩人，婉約詞派的代表人物，有「古代第一才女」之稱。言，多寫他的閒適生活，多寫以後的悲嘆，感傷。正式使用白色繪圖，想辦法，語言是美麗的。論點強調法律，優雅，提出「不是家庭」一詞，反對用詩歌作為一個詞。
這雙音序，主要通過牛郎織女的傳說，寫出人間的悲恨，悲情動人。 這個詞是從世界上寫出來的，首先是個人感情，然後是神話中的天堂世界。
全詞通過對牛郎織女悲慘故事的描寫表達了作者對牛郎織女的同情，並通過寫牛郎織女表達了對丈夫趙明成的思念。 詩人在悲傷和仇恨中積累的形象。
草際明蟄，驚落梧桐。
「小草唱著歌，落下梧桐」，第一句話出自世界七夕之筆，寫出了周圍環境的寂靜，表達了主人公孤獨痛苦的心情。
詩人巧妙地運用了動筆和誇張的手法，說梧桐樹的老葉漂浮在地上。 詩人的「震撼」寫出了環境的特點，烘託了詩人孤獨悲傷的心情，引出了現實世界。
正人間，天上愁濃。
天空中悲傷地聯想，與牛郎織女的悲傷緊密地交織在一起，成為委託的事情和感情之間的紐帶。描寫牛郎，織女離月遠，芒芒芒星河遇不到的痛苦，是表達自己丈夫和身體在不同的地方，心中分離的悲傷；
雲階月地，關鎖千重。
詞人運用意象生動抒發了自己悲痛、憂鬱的感情。全篇以牛傳說為寄託，境界七裡，曲徑通幽，寫出了穿越青年男女的悲恨。描寫牛郎，織女橋，瞬間分離的痛苦，是湧出自己丈夫和千裡之外，不快樂的告別仇恨。
縱浮槎來，浮槎去，不相逢。
在敘事的中間，句子緊扣著詩人的情感思路。 最後，詞人完全把自己與丈夫代入神話故事，把他們夫妻分離兩地無法相逢的處境和牛郎織女離散不能相見的情形變成了一種處境，因此，從她自身的現實情況出發，展開了聯想，希望星星相見，由此自己與丈夫也得以相聚，不至於離苦，只能借月思念。
星橋鵲駕，經年不見。
星橋喜鵲駕駛，多年後才看到，想留下愛恨可憐。 」天空之間的風雨變幻莫測，橋可能還沒建好，牛郎織女現在還可能在一起嗎？這種思辨的聯想，是移情作用的結果，含蓄而委婉地表達了七夕夫妻無法相見的情感。
想離情，別恨難求。
詞人運用推己及人的寫作手法，由星星分離聯想到自己與丈夫，更加傷情。李清照與丈夫被迫分離，七夕佳節花好月圓之時，自己只能在月下獨自表達自己對丈夫的思念。
牽牛織女，甚是離中。
天空中七夕的自然風光與世界上第一個七夕場景相對應：一邊是風雨，一邊是銀河，另一邊是蟋蟀的歌唱，梧桐深閨庭院的樹葉，營造了一種寒冷而荒涼的氣氛，有力地烘託了詩人孤獨悲傷的心情。
甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。
在句末，「一會兒晴，一會兒雨，一會兒風。」 口語化的寫作手法得到了成功的提煉，以句子排列的形式描述了宇宙天體的快速變化，對創造意境起著重要的作用，也增添了文字的音樂美。
這個詞的使用重複，口語化的特點，也增加了詞的吸引力。與上闋的意象相呼應，展現了一個月下思念丈夫，期盼自己與丈夫早日團聚的婦人形象。
古詩詞是中國的傳統文化，將漢字押韻藝術，和聲律之美，表現得淋漓盡致。唐詩的凝練，宋詞的意境深遠，曲調悠長，都給了我們極大的心靈享受。
尤其是宋詞，豪放派和婉約派所誕生的詞作，百花齊放，將宋詞點綴得更加閃耀。像是李煜的「亡國之詞」；蘇軾的「狂放豪邁」；李清照的「婉約愁緒」，都能給替我們訴說心中的喜怒哀樂，抒發各種情感。
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愛聊歷史吧總結：全詞通過對牛郎織女悲慘故事的描寫表達了作者對牛郎織女的同情，並通過寫牛郎織女表達了對丈夫趙明成的思念。 詩人在悲傷和仇恨中積累的形象。全篇以牛傳說為寄託，境界七裡，曲徑通幽，寫出了穿越青年男女的悲恨。
這個詞，印象最深的是詩人的兩對一的寫法，這個詞寫牛郎織女的哀怨和恨，而不是在表達自己的感情。 如果沒有深刻的情感體驗，你怎麼能寫出這麼感人的作品。由此可見，李清照的詞作能力高超，詩歌才華橫溢，不愧為才女。