本想，能在電影院看一部大衛林奇的電影會是次奇幻的經歷，現在看來僅用「經歷」來總結，太褻瀆了。
散場在午夜，走出影院，電影的結束絲毫沒有帶走迷離感。持續的暈眩、不真實，伴隨沒有行人，昏暗的路燈，我們不像走在上海的街頭。在同伴的驚恐下，我們拐了兩個彎，走了漫長的500米，到了裝修老式的旅館，奇異的暗綠色牆紙，和laura房間一樣的朝向，住在這裡像是種自虐。
坐在我們左邊的一對中年夫妻，低頻率地伴隨著耳語用上海話在吐槽。右邊座位的女生從開始到結束的134分鐘，身體一動不動，對比我，感覺自己像得了多動症。複雜的觀影環境下，如果已進入laura的角色，一定會感到自己的秘密被發現了，就像laura發現自己的日記被撕掉兩頁那樣的驚恐。
左邊的中年夫妻，開始還在認真的跟著劇情走，不時說道「你看戒指在那裡吧」。慢慢開始不解，「怎麼戒指到他手上了？」再到徹底的混亂，「又是一個神經病啊」「拍的什麼東西啊」。這倒比開彈幕有趣多了，誰也沒有權利要求其他人和自己看到一樣的東西，我們只是在投射各自的東西進入同一部電影。
就像，彈幕有時會說「原來她是高中生啊」，「你看吸粉吸吹掉了吧」，我們在各自的角色上只能看到自己能看到的東西。
像過去被訓練出來的職業病，對於laura已經大大超越共情的範疇了。如果表面看到的是她嗑藥，濫交，癲狂。深一層的原因是她被父親性侵造成的，laura建立的防禦機制就是「那不是我的父親」——所以她一直看到的不是leland而是bob（這裡所講到的是bob所代表的兩個意向之一），用到的是「否認」的機制。而laura濫交，嗑藥則是啟用了另一種防禦機制——「合理化」，性變成一件相當合理的事情，包括在獨眼傑克做雛妓，相當於說「我與那麼多人做愛，多一個bob又如何呢？」
建立防禦機制以至於不讓自己徹底的瘋掉，就像林奕含一樣。她建立的機制其一，如果她真的也像《房思琪的初戀樂園》裡的房思琪一樣，「愛上老師就不是錯了，兩個相愛的人在一起怎麼會是錯呢」，同樣是合理化，把一件亂倫，性虐待的事情變得合情合理。房思琪發展的一個更高級的機制是「解離」，她發展出另一個人格，與老師發生關係的時候的那個人不是房思琪了，一種暫時性的自欺欺人式的解脫。
Laura與林奕含的結局是一樣的，被leland殺死後，laura在神秘的房間中笑中帶淚。我聽到朋友的解讀是「林奕含的死可能是一場意外，不在她的計劃之中。」
電影開場，林奇就講的很清楚了，這部電影充滿著隱喻，現實與隱喻交融。所以，戒指到底是什麼，為什麼戴著戒指的人被leland殺了？我想了很久，有一點推測，劇中leland看見laura脖子裡戴著一半愛心的項鍊，他怒了，問女兒是誰送的，他感覺到laura被人搶走了。戒指的意向或許和項鍊有一絲相同，「我的東西（人）被另一個人所佔有了」，這可能是引起leland殺戮的原因之一。
另一個象徵明顯的就是bob，我不同意網上大部分的說法，leland是被bob附身的。林奇是崇拜神秘學，可是用「附身」這種作為解釋所有不解之處，未免變成了一種作弊。Bob就是一種象徵，象徵所有人人格中惡的部分，所以leland有時會變成bob，甚至laura在木屋中有一瞬間也變成了bob。把一種虛幻的東西具象化，就像《伴我同行》中的屍體一樣。
大衛林奇其實很壞，回來後看了他最新出版的《與火同行》中訪談部分，他說在構思劇本時還不存在bob，看布景師工作時才有的靈感。這一點，我才不信。和林奇一樣狡猾的導演還有羅泓軫，和看完《雙峰鎮》一樣興奮的《哭聲》後，我查了很多導演的訪談，他在各個採訪中回答的內容都是不同的，導演不想輕易把答案洩露給觀眾，或者說，本就沒有答案。
大衛林奇與榮格給我的感覺有點類似，劇集部分第一季提到的西藏，包括榮格對中國文化的痴迷，我相信大衛林奇不可能只研究了佛洛依德，如果說《穆赫蘭道》是大衛林奇拍的佛洛依德說明書的話，那麼《雙峰鎮》真的很榮格。
看完《雙峰鎮：與火同行》，一種久違的興奮還未消耗殆盡。
Laura太美了！laura太可憐了！感受disabled感覺被治好了。