1930年，于右任51歲。這是這位巨匠藝術生命歷程中最值得大書特書的一年。這一年他為革命先烈、巾幗英雄秋瑾紀念碑親書了碑文(由著名教育家蔡元培撰文),即《秋先烈紀念碑記》從而宣告了他作為中國近代書法史大師地位的確立。
我們之所以如此看重《秋先烈紀念碑記》將其作為于右任書法藝術的一個裡程碑,有如下一些理由：
第一，這是純粹的藝術個性的產物。以往的于氏作品儘管也甚是精妙，但細細分析總能看到他人的影子，但在本碑中，于右任已完全從前人的模式中脫胎出來，不論是帖的或是碑的，在這裡都已變得無跡可尋。
第二，這是將藝術技巧與生命激情完美結合的典範。翻開中國書法史，我們很難找到像本碑一樣的筆墨精到同時又輕鬆從容、端莊優雅而又氣象宏闊的正書作品，可以說這則幾乎每根線條都洋溢著生命熱情的作品,本身就是一則紀念碑。
從筆法的角度來看，《秋先烈紀念碑記》的魅力主要表現在這樣幾個方面:
一、線條頎長，清暢靈動。作者以修長的線條作為基本元素，在筆墨行進過程中不斷調整著毛筆的運進方向和節奏，從而使整件作品呈現出活潑生動的面貌。
二、草情隸意，水乳交融。儘管我們在前面的《耿端人少將紀念碑》中已窺見于氏將隸書與草書融人正書一些做法，但在本作品中，他將此做法推到了一個無以復加的任情揮灑境地，從而為千餘年間形成、流傳並已固化的書法正書形式提供了一種新樣式。
三、變化多端，生機無限。作為一位大師級的書法家，于右任完完全全是用副「藝術」的眼睛看待書法，而「藝術」的書法的一個至關重要的原則便是變化。這「變化」的涵義與魅力，在本作品中得到了很好的體現。例如（圖20）中第一個「生」字，上中下三橫，不論起筆還是收筆均很不相同，這種不同不僅是用筆提按輕重的不同，而且還是整個運行過程的不同，其中包括起首筆鋒的切人角度,收筆的方向，以及線條中部的運行軌跡,等等。這是-一個字中相同筆觸的不同，即使兩個相同的字，于右任也完全可以憑藉天才般的創造力將它們處理得各具性格，如本圖中的第一個「生"字與第二個「生"字。「生"字如此，其他字也是如此;橫畫如此.豎畫也是如此。
四、婉轉優雅.韻味無窮。《秋先烈紀念碑記》是最能體現于氏藝術鼎盛期用筆委婉、優雅原則的作品。所謂委婉與優雅，在這裡是指作者在運行毛筆時不是簡單地直來直去，而是讓毛筆通過一種曲線運動，使整個線條產生動感。這一點，在橫畫中表現得尤為明顯。在其餘筆畫中,雖然沒有橫畫那麼明顯,但「曲」的意味仍是觸目皆是，例如圖20中「桐」、「陶」、「湖」等字的勾,其折轉部並不是一轉了事，而是通過一個筆鋒往外走的「緩衝」後才將一鉤送出，這個「緩衝」地帶,觀者欣賞起來特別優雅,耐人尋味。
于右任此種對用筆的特別強調，在這一時期所作的大量對聯作品中表現得更為清晰，圖21僅是其中一例。在這副對聯中，不僅鉤被重點強調,撇、橫、豎等筆畫的起首或末尾也被抑揚頓挫之運筆強調得格外醒目。在這種醒目中，作者的藝術個性得到了充分張揚。
自此，作為一代宗師，于右任完成了自身的最主要的形象塑像。
但是，藝術家是永遠向前的。
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