幾天前，看到過這樣一個問題：王維的《鳥鳴澗》格律有沒有問題？
前言
首先，絕句是指四句的詩，大多是五言或者七言，也有少量的六言詩。絕句也分古體絕句與近體絕句。
七言絕句中，古絕句非常少，大部分是近體絕句。但是五言絕句中，卻存在大量的古體絕句。
另外，在格律詩的發展中，很多古體詩也受到格律的影響。而格律詩自己也經歷了「古律」到」今律「的過程。
而王維的《鳥鳴澗》，就是這種律化的古絕句。
一、《鳥鳴澗》有一處出律
人閒桂花落，夜靜【春山空】。月出驚山鳥，時鳴春澗中。
這首詩的第2句是」三平尾「：春山空。結尾三個字都是平聲的現象被稱為三平尾或者三平調。
三平尾是格律詩的大忌，出現這種平仄組合的詩都被認為是古體詩。
第一句，人閒桂花落，是常見的律詩句式。平平仄平仄，這是平平平仄仄的變格，被叫做錦鯉翻波。
月出驚山鳥，」出「是入聲字，仄仄平平仄，這句也是標準的律句。
時鳴春澗中，平平平仄平，這句也是標準的律句，第三個字，平仄不限，這裡用了一個平聲字：春。
可見，整首詩，其實只有一個字出律了，就是【春山空】中的春字。
二、古律與今律
嚴語在《滄浪詩話》中提到古律與今律：
有古律（陳子昂及盛唐諸公多此體），有今律。《滄浪詩話·詩體》
陳子昂算初唐人，初盛唐諸公的五七律中，常有不合律的現象，例如崔浩的《黃鶴樓》上半首幾乎就是古體詩，下半首才是律詩。
李白的《登金陵鳳凰臺》是一首失粘的七律，其《夜泊牛渚懷古》是一首完全沒有對仗的五律，而其《送孟浩然之廣陵》則是出律的七絕 。
王維的《鳥鳴澗》，和李白的《送孟浩然之廣陵》其實很相似，都是只有一個字出律：
故【人】西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
假如【人】改為友，這首詩就合律了，但是對於詩人來說，合律與否並不重要，畢竟不是參加科舉考試。
三、為什麼五言絕句古體這麼多？而七絕大多是格律詩
我們熟悉的李白《靜夜思》， 孟浩然 《春曉》，賈島的《尋隱者不遇》等等五絕名作，都不是格律詩，屬於古體絕句。
床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。《靜夜思》
松下問童子，言師採藥去。只在此山中，雲深不知處。《尋隱者不遇》
而七言絕句，大多是近體詩（格律詩）。您試著想一下自己能夠背誦的七絕，幾乎都是律絕句。
秦時明月漢時關，萬裡長徵人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。《出塞二首·其一》
但是您試著背誦一下五絕，幾乎一半是古絕句。這是為什麼呢？
答案其實也簡單。
在格律詩定型之前，詩人們很少做七言詩，大部分詩歌都是五言詩。而這個時期的五言詩，當然大部分是古體詩（也有極少的標準律詩）。
在七言詩開始流行的時候，格律也已經定型了。所以七言絕句中，近體詩佔了大多數。
而五絕在格律定型以前就很普遍了，自然古絕句多。在格律定型以後，很多詩人喜歡擬古，因此五言古絕依然數量眾多。
四、優秀的詩篇，未必一定是格律詩
古體也好，近體也好，詩體並不能反映詩歌的質量。所以近體詩並不見得比古體詩好。
現代人學詩，格律是入門的基礎知識，一定要掌握。我們常見到有些不通格律的朋友，自稱做的是格律詩，而實際上，不同格律的人，即使做一首五言近體絕句，合律的可能性也不大。因此，這種現象常常被人指出錯誤。
但是並不是說，近體詩就比古體詩高級。很多著名的詩人喜歡作古體詩，例如李白、李賀都以古體詩見長。
但是他們並不是不會近體詩，實際上，他們的近體詩名作傳世也不少。
結束語
王維的《鳥鳴澗》是一首古絕句，不是格律詩。但是不妨礙這首詩成為古代詩歌的典範之作。
王維《輞川集》中的很多名作都是古絕句，例如《竹裡館》、《鹿寨》、《辛夷塢》等。
另外，《鳥鳴澗》中，用了兩個春字。一首詩中用了多少重複的字與格律無關，只要不是在韻腳上就行。
@老街味道
晚唐韋莊七絕燕來，與中唐劉禹錫烏衣巷，同是寫燕詩卻有如此不同